由东方娱乐、欢乐传媒联合出品的喜剧竞演综艺《欢乐喜剧人》第三季，最终以文松夺冠落下帷幕。三年来，《欢乐喜剧人》依靠不落俗套的搞笑风格，和充满正能量的喜剧人故事，一路高歌猛进，获得广泛好评。
节目在专注“讲东方好故事”的背后，彰显了东方娱乐在原创研发过程中坚持文化定位核心价值观的同时，用更市场的手段去统筹配置节目的决心。连续三年推出优秀喜剧人材，也体现了欢乐传媒对喜剧产业耕耘的执着，和培养产业储备的良苦用心。
然而，任何节目进行到第三季，都不免遇到模式僵化、内容缺乏创新等问题，观众的口味也越发刁钻。如何打破瓶颈，增添新鲜感，同样是《欢乐喜剧人》亟需解决的困境。《欢乐喜剧人》开辟了中国电视喜剧类节目的先河，而它也始终在摸索向前，试图走出一条“笃本思变”的升级之路。
笃本思变求升级
积累了前两季的成功经验，《欢乐喜剧人》在喜剧创作上始终贯彻“三位一体”的理念，喜剧人、导演组与喜剧编剧各司其职又相互影响，形成了一种成熟并获得验证的创作模式。导演组更多负责题材的把握、主题的定义，以电视眼光给予喜剧建议，编剧打磨脚本，喜剧人则提炼自己的想法，思考如何抖包袱。这一模式成功运作，三年来诞生了不少高质量、有情怀、入潮流的喜剧作品。
《欢乐喜剧人》紧抓创作核心，让内容保持在高水准的同时，也不断试图升级效果。第三季《欢乐喜剧人》最显而易见的改变，就是舞美上的升级。节目组把舞台向外延展，凭借全新的圆弧形投影，使更多视觉效果得以呈现。
喜剧人们也尝试玩转声光电，最大限度地利用起了整个舞台，诸如黄才伦的《中华小当家》等作品，就呈现出令人惊艳的效果。而为了让喜剧人有更多交流切磋的机会，节目组还在场外专门搭建了一个玻璃屋，让完成表演的喜剧人可以坐在一起看对手的演出。
总导演施嘉宁坦言，随着近两年喜剧类节目大火，《欢乐喜剧人》的标志性首创元素，如红幕布、廊桥、小剧场氛围等，也遭遇了各种形式的借鉴。为了保持《欢乐喜剧人》的引领性，节目组只能从自身寻找突破，用新的舞美形式赋予观众全新体验，“我们想让观众觉得这既是原来的《欢乐喜剧人》，但又有一些突破和变化。”
直面阵痛出奇招
虽然《欢乐喜剧人》在不断尝试改变，但第三季收官之际，施嘉宁也毫不避讳地直言，节目还有很多困惑不能回避。类型同质化、喜剧人稀缺、观众审美疲劳，这些都是《欢乐喜剧人》面临的问题，“怎么超越观众的期待”一直是创新道路上的难点，也是第三季节目的核心诉求。
做喜剧是一个无法“吃老本”的行业，因为“观众永远处于一种渴望的状态”。为了满足观众的期待，《欢乐喜剧人》出尽奇招。第三季总决赛上，国际著名喜剧表演艺术家憨豆先生就被请到了现场，他用夸张搞怪的肢体语言和贾玲同台拼演技，“笑”果出众。“我们想找一位在国际上真正有影响力的喜剧大师，一起参与到这个节目中来。”施嘉宁认为，憨豆的现身不仅带来了令人惊喜的效果，也具有强烈的象征意义，“我们要让观众知道，《欢乐喜剧人》依旧是国内喜剧节目的标杆，是中国最优秀的喜剧舞台。”
《欢乐喜剧人》是中国喜剧界最大的造星平台，沈腾、宋小宝、小岳岳等都通过这个舞台为观众所熟知。这既是《欢乐喜剧人》的价值，也是节目往后的难点之一。“优秀喜剧演员不是一朝一夕就能培养出来的，我们把近些年好的喜剧演员都送到舞台上来，但后面的新人能不能接上班？”怀着这份忐忑，《欢乐喜剧人》也在大胆培植新人。第三季节目中，曾作为助演的张小斐被委以重任，担纲主角，同样曾在助演中表现亮眼的文松，也开始独挑大梁，以其独特的搞笑方式获得观众热捧，并在重压之下愈挫愈勇，最终夺冠。
坚持本真再出发
内容品质始终是一档节目存活的关键，而《欢乐喜剧人》对节目的根基——喜剧人的选择，始终恪守不变的原则，要求喜剧人怀揣执着和初心。“我们选择喜剧人，最看重的是他们对舞台的渴望，内在的追求和对艺术的热爱。” 施嘉宁以潘长江为例，赞他是一个“想要在舞台上燃尽最后一丝光芒的人”，潘长江的加盟不仅对年轻喜剧人是一种激励，也让观众深受感染，看到喜剧人本身无法忽略的价值。
《欢乐喜剧人》选人坚持初衷，对目标的追求也从不松懈。节目创办之初，就希望能引领大众的喜剧审美，“以前，中国观众会把晚会小品和喜剧画上等号，但不该是这样，中国喜剧是很丰富的，我们想让观众看到真正的喜剧，拓宽观众的审美。”作为《欢乐喜剧人》这一优质原创IP的打造者，东方娱乐对于如何做好喜剧、不断创造新的价值，也有着坚定不移的未来规划。
东方娱乐传媒集团有限公司总经理、东方卫视中心总监李勇表示：喜剧，是当下年轻人最喜闻乐见的娱乐方式之一，东方娱乐将一如既往的深挖喜剧资源，做好喜剧节目，拓展喜剧类文化产业链。
作为节目总制片人的欢乐传媒 CEO董朝晖也曾在采访中表示：内容制作者分成两种，一种是单纯做项目，另一种就是布局。比如通过节目，给喜剧明星找到了新的出口。欢乐传媒希望能通过坚持这一初衷，让《欢乐喜剧人》这个最大的喜剧造星平台，依旧发挥其在产业环节中的价值。
《欢乐喜剧人》用一种寓教于乐的方式，潜移默化地提升着观众的审美，同时也带火了电视节目的喜剧门类。“我们把喜剧节目做成了一个市场，虽然近几年节目同质化越来越严重，但多年后回看《欢乐喜剧人》，它依然是一档有历史意义的节目。”
《欢乐喜剧人》第三季收官，也到了机遇与风险并存的风口，施嘉宁展望明年，表示第四季节目势必会发生颠覆式的变革。一方面要在同质化严重的喜剧类节目中保持自己的风格，一方面要进行赛制、舞美上的全方位革新，在形式上解决观众的审美疲劳，同时继续网罗中国优秀的喜剧人，产出更多具有吸引力的，富有青春活力和现实教化作用的喜剧作品。
古语云：一鼓作气，再而衰，三而竭，《欢乐喜剧人》偏偏三而不竭，在破旧升级的变革之路上逆风前行，勇敢破局。
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