今天翻看戏曲曲艺书籍时，看到一词叫“墙头马上”。查看资料，该词最早出自唐朝白居易的《新乐府》第四十首《井底印银瓶》，是中长篇叙事抒情诗。序：止淫奔也。序中“淫奔”一词，是指女子未经父母许可，没有举行正式婚礼而私自奔就，和男子结合。
在封建社会中，淫奔往往是一种自由恋爱的大胆行动，为习俗所不容，为舆论所不许。
诗中有这样一段话：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”这就是“墙头马上”的由来。
之后元代著名戏曲家白朴就根据白居易的诗，创作了《墙头马上》这一部极具喜剧色彩的爱情戏。戏中男主角：工部尚书裴行检之子裴少俊，血气方刚，饱读诗书，仕途有望。女主角：官宦之家李世杰之女李千金，正值青春年华，生性活泼，渴望自由。
裴少俊奉命买花，巧遇李千金倚墙玩赏，一次无意的邂逅，李千金芳心暗许，不顾嬷嬷劝阻，主动撺掇丫鬟梅香帮她暗递信笺。
在奉行严肃礼教的社会环境中，大家闺秀都是足不出户，待字闺中的，在禁锢的日子里，李千金只能靠幻想来勾勒自己的爱情。突如其来的裴少俊就是李千金灰暗天空里的太阳，照亮她的内心，打开了她的新世界。
两人一见倾心，爱情的冲动使得封建社会的李千金竟也抵制世俗制度，不顾家人反对与裴少俊私奔。
敢作敢为的性情和追求爱情奋不顾身的精神让人可歌可叹，但是这种挣脱封建束缚企图与命运抗争寻求自由爱情在当时的环境背景下是不允许的，她的走就是悲剧的开始。
这也就只有在古代，倘若在现代社会，谁会和见了一面的男子私奔？得不到父母认可的婚姻终究是不幸福的。果不其然，她跟错了人，自唐代以来盛行的门当户对的封建士大夫阶层的婚姻观念，注定了裴少俊不能娶她过门。
他把李千金藏在后花园，两人就在后花园结合。此时的李千金无名无份，说妻子都高抬了她的身份，充其量算个情人，还是不能公开的地下情人。
裴少俊以闭门读书为由偷偷与李千金相见，还生下一对儿女端端和重阳，这就是人们所说的无媒苟合。无法想象，李千金是有多坚强才能忍受7年的金屋藏娇，没有朋友，没有名分，没有家人的消息，不能尽孝，连孩子都要偷偷的生养，甚至除了他的丈夫，没有人承认她。
而裴少俊又是何等的懦弱，有本事拐跑富家千金却连家门都不能踏入，最后还不得不听从父亲的责备休书打发了相濡以沫的妻子，留下从未被承认的一对儿女。
裴少俊在父亲裴尚书的安排下，上朝求官应举去了。当时的社会衡量一个人的标准就是科举，只有功成名就踏入上层社会，才能配得上做裴尚书口中“满腹诗书七步寸，绮罗衫袖拂香埃。今生坐享荣华福，不是读书哪里来”的好儿子。
而李千金就可怜了，在裴尚书眼里，即便育有一对儿子，只要阻碍了裴少俊的前途一样不容姑息，李千金追求的所谓的自由婚姻必然受到层层压迫和阻挠。
无法想象这个悲惨的女人回到娘家该多么地无地自容，会遭受如何的冷嘲热讽，听到多少伤风败俗的难听话，她要有多强大的自尊心才能在舆论中活下去？
裴少俊金榜题名，状元及第后做了洛阳县尹，上任后想接回被抛弃的妻子，却被李千金拒绝了。李千金回家的每一天唯一的期望便是如当年倚靠墙边，痴痴等待骑着白马的裴少俊经过，然后再看她一眼，跟她说：“跟我走好吗？”还有她牵肠挂肚的孩子，不知道哭的时候有没有吵着要娘。
现在裴少俊回来了，她本是应该高兴的，可是经历了世态炎凉，人情冷暖，她早已看透。她恨，恨裴少俊的懦弱，恨裴少俊对她的爱不够忠贞，恨制度的封建，恨家庭的束缚，恨自己命运弄人。
李千金不愿意原谅裴少俊，还得裴尚书携着夫人及一对儿女登门去讨人。一番明里暗里冷嘲热讽，丝毫没有认错的态度，反而找借口不知李千金是洛阳李总管子女将责任推卸。最后，李千金不忍心看到孩子啼哭，心软同意和裴少俊重归于好。
这是个悲惨的爱情故事，竟被牵强的赋予了大团圆的结局。但促成团圆的不是爱情，不是对裴少俊的原谅，而是李千金的身世，为了孩子，她不得不对封建现实无奈妥协。
强行团圆将讽刺意味升级，加深了整部戏的悲剧色彩。
为君一日恩，误妾百年身。如果李千金原谅裴少俊，那她所受的苦谁来担待？如果不原谅他，以后的路该怎么走，她还能找到一个不嫌弃她的男人吗？不可能的，只能是她一个人孤独终老。团圆只是对读者心灵上的安抚，不是作品的本质。
爱情的主题是永远的，只是现在再听到如此凄美的故事时，你会以为在说笑，甚至还会嗤之以鼻。只愿我们以此为戒，在追求爱情的时候不要脱离现实社会，而是擦亮眼睛，不要遇到裴少俊，不做第二个李千金。
最后，还是祝愿天下所有勇敢追爱的人，有情人终成眷属。
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