Andre Saif是俄罗斯赛金新生代导演的领袖。处女座的“回归”被称为塔可夫斯基的杰作。从某种意义上说，回归是俄罗斯电影走向世界电影的回归。
这部电影以家庭为中心。他父亲离家12年，突然回到家，他的两个儿子，安德烈和伊凡，似乎无法适应，因为他们的父亲没有留下他们的记忆。哥哥安德烈为了父亲的归来，小心翼翼地处理了二者之间的关系，希望家人尽快关门。弟弟伊凡是在造反，对于父亲，似乎很生气，一方面他很自卑，一方面很烦躁。为了弥合和加强两个孩子的联系，他的父亲决定带两个孩子去旅行，他们去钓鱼、划船，来到了一个没有人烟的岛上。在岛上重建父子关系的努力被粉碎，父子之间的关系变得更加紧张，最后，父亲出人意料地去世了。只剩下失去的两个兄弟和一段不多的，如果有记忆的话。
这部电影作为处女作，可以一举夺得金狮奖下的奖杯，在于影片简洁的画面语言，隐藏的象征和隐喻太多，所以构建了一个微妙而深刻的内部形象世界，充满了意义。
父权制：对反叛的单向爱与反叛
首先，最简单的一层是父爱。父子分居十二年，亲情淡漠。父亲的爱是含蓄而深沉的，“父亲的爱就像一座山。”。然而，孩子们很难理解含蓄的爱，毕竟，没有父亲。当父亲得知伊凡的懦弱，他希望通过帮助两个孩子成为人重建父权和父权。
伊凡的懦弱是缺少男人的力量。他恐高，高大挺拔，事实上是男人的象征。跳台和最后塔与男性生殖器非常相似。伊凡害怕恐高症，但他还没有准备好成为一个男人。他被打了，不敢还手，生活需要妈妈来安慰自己。父亲想帮助他成长为一个男人，而不是一个懦弱的男孩。伊凡的坚强与软弱，父亲的叛逆形成鲜明对比，这也是根本矛盾。最后，为了证明他是一个坚强的人，他爬上了高塔，为了抢救他父亲的死。这出戏使故事变得很糟糕，深深的父爱的压力崩溃了，立刻消失了，而伊凡和安德烈似乎很困惑。从这一点看，爱情的错位源于两代人的代沟，长期失去的父亲在短时间内恢复的愿望是困难的。爱的接受者可能无法同时接受这一切。当沟通不好时，父亲会帮助孩子以沉默的爱成长，而孩子则视之为一种虐待。爱情需要沟通才能建立，而恋人之间缺乏沟通也是造成悲剧的原因。父亲单方面的输出迫使孩子们理解和消化，最终引起了强烈的反对和幻灭。
政治：父亲对苏联的记忆
探索电影的意义。这部电影是在2003年拍摄的，父亲在失踪12年后回到了家中。1991，当时是苏联时期。失去的父亲实际上是苏联的象征。苏联解体后，俄罗斯国力下降，全国人民陷入绝望和深渊。这一事件已成为一个深渊，经历过这一代的人都老了，对未来失去了希望。在这一点上，一代人的成长，像安德烈和伊凡在920920电影，混乱和缺乏一个强有力的依赖。这两个孩子是许多俄罗斯思想的真正代表。他们希望一个强壮的父亲能照顾自己，另一方面，害怕单向的集中和高压。安德烈顺利推进和服从，伊凡反抗冲突。苏联父亲失踪12年后，每个俄罗斯人的情绪都很矛盾。为了昨天，就像梦。普京执政后，俄罗斯政治又开始变得艰难，经济复苏使许多人回忆过去，对过去充满希望。但导演告诉我们，即使苏联确实回来了，也许我们只是一个损失。
神话：感伤的怀旧和触摸
就电影的表现而言，电影文本中蕴含着越来越多的神话内涵。他们没有直接复制或改编童话，而是挖掘神话的本质和神话符号的意义，使影片更加有趣和深刻。
这位失踪了12年的父亲，第一次出现在观众面前，出现在酣睡中。当他死了，他被安置在船上，和沉睡一样。这种态度实际上源于一种古典宗教绘画，名字似乎是“Jesus的受难”，在画面中，Jesus安详地躺在桌子上，裹尸布像毯子一样覆盖着身体。导演把这部影片的构图和形象巧妙地移植到影片中。我们知道，Jesus死后七天，他复活了，成了救世主。起初，就像Jesus的父亲躺在床上一样，他暗示12年后的失踪是一次复活。最后，躺在船上的父亲慢慢沉入大海，暗示着神话消失了，消失在记忆的潮水里。
父亲带着两个兄弟来到孤岛，重建父子关系和父爱，从某种意义上说，这是一种相反的恢复。这个岛像伊甸，或者像人们的生活环境和神话年代一样，从现代文明中恢复原始的纯朴。父亲教他们打猎、捕鱼和手工制作，是自给自足的。这种对现代文明的扬弃和逆向追求，代表着人类记忆的逆向记忆。盒子，或照片，不仅指的是过去的家庭记忆，而且是对整个旅程的逆向追求，可以发现整个电影是对人类记忆的回顾。接触前说俄苏梦，可以进一步感受到浓郁的怀旧气息。
这部电影的基调很酷，其他怀旧电影更喜欢黄色。冷灰色已经被大量使用了青色和蓝色，留下了更多的时间沉淀和冰。莫名的更多，更悲伤和叹息。这幅画与塔可夫斯基的电影风格、简洁的画面和安静的叙述风格非常相似，所以时间就像平静的水一样冷静和平静。在停滞的时间里，我们去回忆过去，无论是梦还是美好的回忆，其实却是一种忧郁的情感。
,
