书法的意义不只在于字的形体本身，更多的是带来精神层次上的感受。将书法作为一种精神信仰，练字时的枯燥乏味便会渐渐褪去。
灵魂行走在笔墨之间，以书载道，文化底蕴藏在你的气质里。
今天给大家带来“提手旁”的教程，“提手旁”与“木字旁”有很多相通的地方，“木字旁”的教程之前已经发过，现在接着学“提手旁”就应该很简单了。
为了更方便的观察，在这里给大家做了一个对比图。
上图可以看出以下几点：
①二者中的“横”与“竖钩”部分基本一致，交点也在同一水平线上。
②前者“竖钩”与“提”的交点，后者“撇”与“点”的交点，两个交点在同一水平线。
③“横”与“竖钩”的交点约在竖直高度的三分之一位置。
书法有同形之律，也有变化之美。在书帖中，即使是同一个字重复写出来，也会有细微的变化，如果是不同的书帖，差异更大。
所以我们在这里罗列出宋徽宗在其他书帖中的“提手旁”写法。
一：《怪石诗帖》
这里的“提”与水平的角度更大，更有凌厉的感觉。
二：《芙蓉锦鸡图》
上图源自画中的题诗，整体看起来比较丰腴。
三：《牡丹诗帖》
此帖婉转流畅，不同于《千字文》的刚硬之气，用笔也更潇洒。
四：《神霄玉清万寿宫诏碑》
由于是碑帖，不同于纸本，很多细节已经看不清了，但是可以参考其肩架结构，
五：《夏日诗帖》
此帖用笔纤细，精于毫末，“竖钩”弧度更大，显得更有弹性。
书法重意而轻法，太重法反而容易死板，教程只能算是参考，最重要的，是内心对意的感悟。
用心感悟
哪怕只写出一“点”
也充满生命力
END
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