我们不得不承认，书法学术圈和民间书坛之间，是必然存在较大差异的。这两个主体对同一个对象、或者问题的看法也许会截然不同。
有的学术界并不认可的书法家，或者是不具备那么强的学术价值的书法家，他们在民间反而享有盛誉。
在民间书坛中，就有一个被忽视的大神，人赐别号“书坛逆子”，几乎只有书法硕士或博士才认识他，有的人甚至从来没有听过他的名字。
此人就是明代书法家张瑞图。这里先给大家简单介绍一下。
张瑞图（1570年—1644年），字长公、无画；晋江二十七都下行乡（福建省晋江市青阳下行乡）人。张瑞图是鲜为人知之人，但绝非寂寂无名之辈。他与董其昌并称“南张北董”；与董其昌、邢侗、米万钟并称“明四家”。
说他叛逆是因为他的书法，不论是从外在面貌还是内涵，都与前人迥然不同，有很强的离经叛道的意味。真正了解他的人，则会为之感到震撼和骄傲。我们可以先看一下张瑞图的作品，下图是张瑞图所作的《桃源诗卷》。
他的用笔方法，尤其是一些使转方法，让很多书法评论家云里雾里，他们找不到他的用笔的根源，此作好像是无根之树，非钟、非颜、非王。
这件作品以行草书笔意为主，字势矫健跌宕，笔力奇崛纵横；它采用的是六朝时期的用笔方式，多以侧锋行笔，而文字结体的方式又并非属于六朝；又在其中杂糅了北碑中的宽博刚强。
那张瑞图到底取法自谁？除了王羲之等必学书家，根据清代《评书帖》当中记载“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》”。
它的风格与元代时文征明、赵孟頫所主导的秀逸书风迥异。关于它的创新性和价值，《评书帖》又评：“明季书学竞尚柔媚，王（王铎），张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。
这是一段非常精到且公正的评价。张瑞图和王铎一样，对明代书坛的影响是振聋发聩、醍醐灌顶式的；力矫积习，让人耳目一新。
这件作品曾在2016年的春拍之中，拍出650万人民币。此作甫一落锤，有人便感到疑惑。对此我想说，你可以质疑投资者的人品，但是你决不能怀疑他的眼光。
如今我们的书坛一直在寻求新鲜血液，努力地想要实现创新性发展，可又苦于没有门路。张瑞图，他就是这条道路上的先行者。
近些年，他在书坛上越来越受重视，地位也越来越高。若是想开拓自己的书法眼光，可以研究一下这位书法家，能看懂张瑞图，那就证明个人的书法一定是迈上了一个新的台阶。
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