闹剧在本质上比喜剧更接近于悲剧。
——柯勒律治
扒姐并不懂喜剧。
却在《欢乐喜剧人》第七季这两期中，看到了现在喜剧演员的无奈和挣扎。
无论是仅在节目开头出场、一再叮嘱李雪琴照顾好秦霄贤的郭德纲，还是频频跨界、试图证明自己表演天赋的张大大，抑或是在周星驰电影中一闪而过、如今希望焕发演艺事业第二春的范湉湉，他们代表的是现在明星艺人们对待喜剧的方式和态度。
这两期节目，却让我看到，不管是相声、小品，还是二人转、脱口秀，喜剧已成为了一场闹剧。
我不知道有多少观众像扒姐一样，期待郭德纲来一段相声，哪怕像他在其它节目中插科打诨、幽上一默也行。
但遗憾的是，郭德纲现在更像一个主持人，或者报幕员，抑或是念广告的。
第一期，郭德纲介绍完节目初衷后就再也没出现过；第二期，郭德纲跟李雪琴语音通话，叮嘱她要照顾好秦霄贤，继续“隐遁”。
我们理解郭德纲在喜剧界的影响力和地位，正如理解节目组植入广告过多一样——喜剧演员也需要吃饱肚子后才能好好表演，可他们表现如何呢？
在前季，这档节目可谓百花齐放、百家争鸣，既有德云社、辽宁民间艺术团、开心麻花这样的知名喜剧团体，也有岳云鹏、孙越、宋小宝、小沈阳、沈腾、贾玲这样的喜剧大咖。
不管是在制作、阵容，还是在演员、效果方面，曾经的《欢乐喜剧人》在同类节目中是首屈一指的，因为他们担得起“欢乐喜剧人”这个称号。
到如今，节目还是那个节目，喜剧人已经悄然变成了“欢乐人”。
问题是，这些人给观众带来欢乐了吗？
集歌手、主持人、影视演员于一身的张大大也来跨界了，这个艺人的“敬业精神”令人赞叹。
唱歌时，唱腔怪异；主持时，被指油腻；表演时，被尔冬升直言“像小偷”；搞笑时，占据“不喜欢男艺人F组”榜首。
令人瞠目结舌的是，这位欢乐人带给观众们的欢乐并非在作品之中，而是在作品之外。
在几大小视频平台上，博主们做出的“张大大被怼”、“张大大翻车”合集，无一不是高播放量、高互动的搞笑利器。
更搞笑的是，“众筹打死张大大”这个活动常年热度不减。
每次只要张大大一出场，这个老梗就会被反复提及。
那么面临群嘲，你就就好好表现再次征服观众不就行了吗？
遗憾的是，张大大偏偏要落人口实。
在演员资料卡上赫然写着：“主持人、歌手、演员，身高175cm！”
艺人长个子可以理解，可歌手唱《童年》怎能记不住歌词？
因参演周星驰电影《功夫》的范湉湉，本来可以成为素人逆袭的典范，毕竟观众都是有情怀的。
可是走红后的范湉湉却偏偏要跟自己过不去，跟观众过不去。
《奇葩说》中的奇葩表现，已经让人引起不适了。
参加《亲爱的来吃饭》时，更是屡屡曝出惊人言论，让人三观尽毁。
相较于网友用“作妖”来形容给她已经算很客气的，很多网友更是觉得范湉湉的走红“是这个时代的悲哀”。
面对争议和质疑，范湉湉不仅屡次在节目中翻炒自己在《功夫》中跑龙套的旧闻，更是反复提及“我是上海人”、“我是黄浦区的”。
一方面是人家也没问，另一方面是总是强调这一点意欲何为呢？
自报家门时添这一句本没问题，问题是要把那种溢出屏幕的“优越感”给隐藏起来，哪怕是“凡尔赛”，也讲究深藏不露吧。
表演时如“赵四附体”，上蹿下跳，这又如何让观众欢乐起来？
德云社相声演员秦霄贤，穿着大褂跟二人转演员一起爬桌子，请问笑点在哪？
女团成员李艺彤和宋晓峰表演“许文强诀别冯程程”的老段子，到底是李艺彤的忘词搞笑，还是宋晓峰笑场搞笑？
小视频博主“纯情阿伟”表演的段子，包袱在哪？笑点又在哪？
熊梓淇的两个节目，果真完成任务了吗？
宋小宝看完他们的表演之后，脸都变了——这还是欢乐喜剧人吗？
所以，第一期时当杨树林看到演员表时就直言：这跟喜剧挂钩的好像......
宋小宝的表情和杨树林的话语的潜台词，其实就是扒姐这篇文章的标题：喜剧是搞笑的，但喜剧演员不是，喜剧的道路从来都是艰难而孤独的！
现在的我们，已经很少看到高质量、有深度的喜剧作品了。演艺圈和娱乐圈的界限被打破，明星艺人和歌手演员划上了等号，跨界表演成为一时的潮流。
我们或许忘记了，郭德纲创办德云社之前，曾有多年为稻粱谋的经历；赵本山登上春晚之前，曾有多年的走村窜巷经历；岳云鹏、孙越、杨树林、宋小宝、沈腾、贾玲，这些真正的喜剧演员们，哪位不是做到“台上一分钟，台下十年功”呢？
那些真正坚守喜剧这门艺术的演员们，犹如飞蛾扑火的斗士，他们不懂迎合市场，或者不愿迎合市场，或者在二者中做到妥协，但最起码还能够做到“搞笑，我们是认真的！”
曾看过陈佩斯的一段采访，扒姐深受触动。
记者：您获过国家一级得奖么?
陈佩斯：没有。
记者：无论是小品，或者喜剧话剧?
陈佩斯：没有，都没有，我是一个非常干净的人！
喜剧是一项非常严肃的表演，有着很高的门槛。曾经它是艺人们立身之本，更是他们赖以谋生的手艺。你演得不好，观众要退票；你基本功不扎实，观众直接会将你轰下台；你专业不过硬，那么你就没饭吃！
喜剧的道路从来都是艰难而孤独的，德云社如是，辽宁民间艺术团如是，开心麻花亦是如此。
如何培养更多的喜剧人才，如何将喜剧更好地跟市场结合起来，陈佩斯、郭德纲、赵本山、沈腾、周星驰等这些喜剧大师们，一直在努力。
比如，德云社推出的团综、赵本山拍摄的电视剧、开心麻花在电影领域的突破和发展，这些才是喜剧的正确发展方向。
因为热爱，所以他们一如既往；因为专业，所以他们深受观众喜爱。
他们既不无视市场，也不是一味去迎合市场，只是寻找一种适合喜剧发展道路的、观众接受认可的方式，这种做法或许是挣扎的、矛盾的，但也是创新的。
喜剧是搞笑的，但喜剧演员不是。
如果观众们收获的欢乐并非从作品中获得，而是从喜剧演员身上获得，这样的喜剧就是一场闹剧。
喜剧是开放的，它不是恨人有笑人无，而是通过表演的形式让你我枯燥的生活多一些欢乐。喜剧类的节目创新、喜剧演员们的跨界，某种程度上非常有利于喜剧的发展。
就像陈佩斯所说，“不管是相声，还是小品，喜剧都有一个悲剧的内核，但这个悲剧是相较于演员而言的，对于观众来说，开心才是目的。”这不就是喜剧的初衷，以及喜剧要达到的最终效果吗？
喜剧的道路是艰难而孤独的，希望所有的喜剧演员是真正发自内心敬畏这门艺术，也希望我们能通过喜剧收获多一些欢乐，从而更好地生活。
最后，希望《欢乐喜剧人》的演员们莫要忘记加入“喜剧人联盟”时的饰演：
喜剧常新，未来可期；
搞笑，我们是认真的！
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