闹剧在本质上比喜剧更接近于悲剧。

——柯勒律治

优秀的喜剧怎么让观众笑中带累(但喜剧演员不是)(1)

扒姐并不懂喜剧。

却在《欢乐喜剧人》第七季这两期中,看到了现在喜剧演员的无奈和挣扎。

无论是仅在节目开头出场、一再叮嘱李雪琴照顾好秦霄贤的郭德纲,还是频频跨界、试图证明自己表演天赋的张大大,抑或是在周星驰电影中一闪而过、如今希望焕发演艺事业第二春的范湉湉,他们代表的是现在明星艺人们对待喜剧的方式和态度。

这两期节目,却让我看到,不管是相声、小品,还是二人转、脱口秀,喜剧已成为了一场闹剧。

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我不知道有多少观众像扒姐一样,期待郭德纲来一段相声,哪怕像他在其它节目中插科打诨、幽上一默也行。

但遗憾的是,郭德纲现在更像一个主持人,或者报幕员,抑或是念广告的。

第一期,郭德纲介绍完节目初衷后就再也没出现过;第二期,郭德纲跟李雪琴语音通话,叮嘱她要照顾好秦霄贤,继续“隐遁”。

我们理解郭德纲在喜剧界的影响力和地位,正如理解节目组植入广告过多一样——喜剧演员也需要吃饱肚子后才能好好表演,可他们表现如何呢?

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在前季,这档节目可谓百花齐放、百家争鸣,既有德云社、辽宁民间艺术团、开心麻花这样的知名喜剧团体,也有岳云鹏、孙越、宋小宝、小沈阳、沈腾、贾玲这样的喜剧大咖。

不管是在制作、阵容,还是在演员、效果方面,曾经的《欢乐喜剧人》在同类节目中是首屈一指的,因为他们担得起“欢乐喜剧人”这个称号。

到如今,节目还是那个节目,喜剧人已经悄然变成了“欢乐人”。

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问题是,这些人给观众带来欢乐了吗?

集歌手、主持人、影视演员于一身的张大大也来跨界了,这个艺人的“敬业精神”令人赞叹。

唱歌时,唱腔怪异;主持时,被指油腻;表演时,被尔冬升直言“像小偷”;搞笑时,占据“不喜欢男艺人F组”榜首。

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令人瞠目结舌的是,这位欢乐人带给观众们的欢乐并非在作品之中,而是在作品之外。

在几大小视频平台上,博主们做出的“张大大被怼”、“张大大翻车”合集,无一不是高播放量、高互动的搞笑利器。

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更搞笑的是,“众筹打死张大大”这个活动常年热度不减。

每次只要张大大一出场,这个老梗就会被反复提及。

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那么面临群嘲,你就就好好表现再次征服观众不就行了吗?

遗憾的是,张大大偏偏要落人口实。

在演员资料卡上赫然写着:“主持人、歌手、演员,身高175cm!”

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艺人长个子可以理解,可歌手唱《童年》怎能记不住歌词?

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因参演周星驰电影《功夫》的范湉湉,本来可以成为素人逆袭的典范,毕竟观众都是有情怀的。

可是走红后的范湉湉却偏偏要跟自己过不去,跟观众过不去。

《奇葩说》中的奇葩表现,已经让人引起不适了。

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参加《亲爱的来吃饭》时,更是屡屡曝出惊人言论,让人三观尽毁。

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相较于网友用“作妖”来形容给她已经算很客气的,很多网友更是觉得范湉湉的走红“是这个时代的悲哀”。

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面对争议和质疑,范湉湉不仅屡次在节目中翻炒自己在《功夫》中跑龙套的旧闻,更是反复提及“我是上海人”、“我是黄浦区的”。

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一方面是人家也没问,另一方面是总是强调这一点意欲何为呢?

自报家门时添这一句本没问题,问题是要把那种溢出屏幕的“优越感”给隐藏起来,哪怕是“凡尔赛”,也讲究深藏不露吧。

表演时如“赵四附体”,上蹿下跳,这又如何让观众欢乐起来?

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德云社相声演员秦霄贤,穿着大褂跟二人转演员一起爬桌子,请问笑点在哪?

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女团成员李艺彤和宋晓峰表演“许文强诀别冯程程”的老段子,到底是李艺彤的忘词搞笑,还是宋晓峰笑场搞笑?

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小视频博主“纯情阿伟”表演的段子,包袱在哪?笑点又在哪?

熊梓淇的两个节目,果真完成任务了吗?

宋小宝看完他们的表演之后,脸都变了——这还是欢乐喜剧人吗?

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所以,第一期时当杨树林看到演员表时就直言:这跟喜剧挂钩的好像......

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宋小宝的表情和杨树林的话语的潜台词,其实就是扒姐这篇文章的标题:喜剧是搞笑的,但喜剧演员不是,喜剧的道路从来都是艰难而孤独的!

现在的我们,已经很少看到高质量、有深度的喜剧作品了。演艺圈和娱乐圈的界限被打破,明星艺人和歌手演员划上了等号,跨界表演成为一时的潮流。

我们或许忘记了,郭德纲创办德云社之前,曾有多年为稻粱谋的经历;赵本山登上春晚之前,曾有多年的走村窜巷经历;岳云鹏、孙越、杨树林、宋小宝、沈腾、贾玲,这些真正的喜剧演员们,哪位不是做到“台上一分钟,台下十年功”呢?

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那些真正坚守喜剧这门艺术的演员们,犹如飞蛾扑火的斗士,他们不懂迎合市场,或者不愿迎合市场,或者在二者中做到妥协,但最起码还能够做到“搞笑,我们是认真的!”

曾看过陈佩斯的一段采访,扒姐深受触动。

记者:您获过国家一级得奖么?

陈佩斯:没有。

记者:无论是小品,或者喜剧话剧?

陈佩斯:没有,都没有,我是一个非常干净的人!

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喜剧是一项非常严肃的表演,有着很高的门槛。曾经它是艺人们立身之本,更是他们赖以谋生的手艺。你演得不好,观众要退票;你基本功不扎实,观众直接会将你轰下台;你专业不过硬,那么你就没饭吃!

喜剧的道路从来都是艰难而孤独的,德云社如是,辽宁民间艺术团如是,开心麻花亦是如此。

如何培养更多的喜剧人才,如何将喜剧更好地跟市场结合起来,陈佩斯、郭德纲、赵本山、沈腾、周星驰等这些喜剧大师们,一直在努力。

比如,德云社推出的团综、赵本山拍摄的电视剧、开心麻花在电影领域的突破和发展,这些才是喜剧的正确发展方向。

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因为热爱,所以他们一如既往;因为专业,所以他们深受观众喜爱。

他们既不无视市场,也不是一味去迎合市场,只是寻找一种适合喜剧发展道路的、观众接受认可的方式,这种做法或许是挣扎的、矛盾的,但也是创新的。

喜剧是搞笑的,但喜剧演员不是。

如果观众们收获的欢乐并非从作品中获得,而是从喜剧演员身上获得,这样的喜剧就是一场闹剧。

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喜剧是开放的,它不是恨人有笑人无,而是通过表演的形式让你我枯燥的生活多一些欢乐。喜剧类的节目创新、喜剧演员们的跨界,某种程度上非常有利于喜剧的发展。

就像陈佩斯所说,“不管是相声,还是小品,喜剧都有一个悲剧的内核,但这个悲剧是相较于演员而言的,对于观众来说,开心才是目的。”这不就是喜剧的初衷,以及喜剧要达到的最终效果吗?

喜剧的道路是艰难而孤独的,希望所有的喜剧演员是真正发自内心敬畏这门艺术,也希望我们能通过喜剧收获多一些欢乐,从而更好地生活。

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最后,希望《欢乐喜剧人》的演员们莫要忘记加入“喜剧人联盟”时的饰演:

喜剧常新,未来可期;

搞笑,我们是认真的!

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