文｜吴清浅
《妖猫传》里的两位主要女性角色春琴和杨贵妃各有各的特点，按照《鬓边不是海棠红》男主商细蕊说的风骚与风情，张雨绮饰演的春琴属风骚型，而张榕容饰演的杨贵妃则属风情型。
《鬓边不是海棠红》中，当北平梨园行会会长姜荣寿在做寿时，商细蕊却在秦楼楚馆里和最红的姑娘聊天。而这聊天可不是一般男人到风月场所里的那种聊天，而是通过观察红牌姑娘的一举一动，矫正自己的表演，演出旦角的媚，拒绝妓女的妖和骚。同时，还通过动作示范教导那姑娘风骚与风情的区别——“让人想睡，那叫风骚；让人想爱，那才叫风情”。
尽管商细蕊是一大男人，但示范何为风情时的动作、神态太有女人味了，那个媚让原本不屑甚至有点厌烦的姑娘以及一旁的妈妈看得眼都直了，满脸钦佩。在尹正接受某节目采访时也提到过类似问题，说京剧的动作很难，不能演出妖的感觉，但可以媚。
而所谓妖就是艳丽，一种浓妆艳抹的带有赤裸裸的勾引的扮相和举止，而骚更甚，有轻佻、下流之意，这就是商细蕊所说的风骚吧。而商细蕊台上演绎的旦角，不管是虞姬，杨贵妃，还是杜丽娘、晴雯、青蛇等都是各种优雅，媚而不妖，美而不艳，这就是他所说的风情吧。
关于风骚与风情，我认为陈凯歌在《妖猫传》里阐述得很好。春琴作为经常出入青楼的陈云樵的夫人，能够获得陈云樵青睐，娶为夫人，与其风骚相关。而春琴的风骚在陈云樵宴请白居易、空海等人时大跳《霓裳羽衣曲》这一段可以看出。
在电影中，《霓裳羽衣曲》是禁曲，里头的舞蹈是艳舞。春琴舞蹈时妆容艳丽，着装较短，还各种挑逗陈云樵，尽显风骚。一边的陈云樵乐开怀，即使是白居易、空海也看傻了眼。
春琴一角从出场到被勒死，都是穿着比较短而薄的衣裳，言行中时不时会流露出轻佻之色，实力阐释了商细蕊所说的风骚。
而张榕容的杨贵妃则实力阐释风情。贵妃是在极乐之宴上登场。一出场便是在繁盛的长安上空飘然而过，宛如仙女，虽然看不清脸，可贵妃之美俨然已让人陶醉。阿部仲麻吕就是在这一刻决定追随贵妃的。
随后宴会上，她那一抬头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞。这一抬头让观众彻底理解了白龙为贵妃守候一辈子，即使化成猫也要报仇的举动了。何况人人爱慕的贵妃还对白龙很是关怀，而他自被卖给他师傅后，除去一起长大的丹龙外，就感受不到那样温暖的关怀了。
贵妃之美如水之静美，动人心魄。凡是见了她的人都爱她，甘愿为她牺牲一切，不管是白龙还是阿部仲麻吕。这爱是尊敬、爱慕，不求回报的牺牲、奉献，与睡觉无关，只要看着她就觉整个世界都是美好的，自己是在享受，享受世间的美好。
或许春琴式的风骚更让一部分男性想入非非，但贵妃的风情才是更多男性眼中白月光该有的样子，也是更多女性向往的模样吧。
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