在观众的固有印象中，谍战剧要么就是“余则成”、“刘新杰”这样极具个人色彩的一人之勇，要么就是类似“明家三兄弟”的男性群像。然而，近日，江苏卫视热播剧《红蔷薇》则打破了这一既定思维。剧集聚焦女性视角，让曾经被脸谱化、符号化的女性面容逐渐清晰起来，打造了国产电视剧史上难得一见的“大女主”谍战剧。该剧自开播以来，收视率一路飘红，夏雨竹、肖成碧、顾霜菊等女性特工的命运牵动人心。
一反男人戏套路 国产谍战剧有了大女主
一直以来，谍战剧都是国产电视剧中的经典款，深受电视观众的喜爱。不过，细数曾经风靡荧屏的《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》等作品，亦或是近两年火爆的《伪装者》，不难发现都是清一色男人戏为主导。谍战剧里的女性角色，似乎只有服务于男性角色情感线的唯一功能。
而《红蔷薇》不同，该剧的中心人物是千金小姐夏雨竹。从“单纯无公害”到“意志消沉”，再到“革命启蒙”，最终走上“谍报精英”之路，《红蔷薇》的剧情推动主线与夏雨竹人物命运轨迹无缝衔接。
出身大家闺秀的夏雨竹，家庭优渥、备受宠爱，原本过着衣食无忧的生活，天真烂漫、不谙世事是对那时的她最好的注解。然而，哥哥夏恒煊为了营救共产党员任致远慷慨赴死，使得夏雨竹第一次感受到了战争的残酷。痛失亲人的她，很长一段时间都意志消沉，甚至一度失去继续生活的勇气。这一阶段的夏雨竹，完全没有主角光环。这与此前的强势“大女主”剧还有一些不同，女主的登场并非直接“开挂”，这让后续历经磨难之后的成长显得愈发宝贵。
除了夏雨竹，《红蔷薇》还花费大量笔墨刻画了另外两位女性角色：肖成碧和顾霜菊。肖成碧是夏恒煊的女朋友，留着“男人头”，穿着小西装。一直以来，她都像男人一样去战斗，甚至说了“生在这个时代，我更希望我是个男人”的豪言壮语。顾霜菊是夏雨竹的丫鬟，但是却从未放弃自己。她前往无线电学校学习，希望能以此改变命运，争取到人人平等的机会。
“当一部剧从女性奋斗、乐观、矛盾中逐渐推动女性的意识觉醒与精神独立，并最终造就和见证一个女性的成长，这才是‘大女主’应该有的样子。”对于《红蔷薇》，有专业剧评人给出了这样的高度评价。
拒绝玛丽苏 从特工成长看人性和命运
以往不少谍战剧，经常陷入一个误区，过分强调两性情感，而忽视了谍战剧主打的烧脑和悬疑，最终成为一部“披着谍战剧外衣的偶像剧”。但是，《红蔷薇》虽然是“大女主”，却不落俗套，拒绝玛丽苏；虽然加入了友情、亲情、爱情等多重情感元素，但都是为了烘托出人物的性格和命运，凸显人性的选择。
从《甄嬛传》到《芈月传》再到《红蔷薇》，郑晓龙作品始终绕不开“人生”一词。首次接触谍战题材，他对《红蔷薇》也提炼出“谍战人生”的特别定位，而这也是整部剧的精神内核。在此前接受采访时，郑晓龙就曾表示，“《红蔷薇》这部剧跟以往的谍战片有所不同，主要讲的是人生，讲一个人有价值的一生。而这个人的工作恰恰是卧底，这个就特别有意思。这样就能在谍战的过程中塑造出几个有血有肉，有时代代表性的鲜明人物，所以我就对这个特别感兴趣。”
所以说，一方面，《红蔷薇》是一部特工的成长记；另一方面，它更是一部关乎人性选择的片子，不同的性格决定了人物截然不同的命运。比如，夏雨竹，哥哥夏恒煊和精神导师任致远的熏陶，让她有着坚定的革命信仰，历尽艰辛决不放弃，这是人性中的“执着”，也是最可贵的东西；顾霜菊出身卑微，她对权利有着近乎变态的渴望，最终成为了一个“不达目的是不罢休”的人；肖成碧是人性演变的集中体现，她的心中曾有一团革命火焰，却在爱人牺牲等多重打击下渐渐熄灭，最终走上了黑化之路。总导演金晔认为，“三个人三种命运，背后无论是权利的挣扎、因爱生恨的无奈。”
剧中三位女性的命运，也引发了观众热议。“喜欢看谍战剧，是因为它的节奏和情节，环环相扣非常过瘾。但《红蔷薇》不止于此，它还有对人性的扣问。我在看剧的时候也常常问自己，如果我生在那个年代，会做出怎样的选择？”
,
