大家好，这里是正惊游戏，我是正惊小弟。
作为一名社畜应该都知道，每年的三四月份都是人才招聘的高峰期，也是跳槽的高峰期，所谓“金三银四”是也。
不过小弟没想到的是，2021年这才刚到4月，日本就有大量的高级制作人、创意总监等等重要人物纷纷离职原公司，这合着日本人也搞“金三银四”？
首先是1月的时候，曾参与了《星际火狐》的设计开发和担任《塞尔达传说：姆吉拉的假面》艺术总监的任天堂元老设计师今村孝矢，结束了自己在任天堂的32年的工作，正式宣布离职。
而他在个人脸书上表示，今天是上班的最后一天了，在空荡荡的公司自拍一下，以后应该不会回来了。感觉心里空落落的，这32年我也辛苦了！
不过小弟觉得今村孝矢年龄确实也挺大，这也有可能是退休了！
到了2月的时候，《血源》制作人，索尼SIE日本工作室制作人山际真晃宣布自己将从SIE离职。
而和他同为《血源诅咒》制作人的鸟山晃之也曾在去年12月宣布离开SIE，这么看来《血源2》看来可能是无了。
3月的时候，在索尼工作了25年SIE日本工作室执行制作人山本正美离职。山本正美曾参与过《血源》、《灵魂献祭》等多个游戏项目，他本人也是《勇者别嚣张》游戏系列的制作人，可以说为索尼游戏事业立下了汗马功劳。
他还特地在推特上说了句“以后可以给任何主机平台制作游戏，这种感觉真是有些不可思议。”感觉意味很深呐。
而到了3月31日的时候，这离职更是扎堆。光是SIE日本工作室就有《重力眩晕2》的艺术总监齐藤俊介、参与制作《大众高尔夫》、《血源》、《灵魂献祭》的高级游戏制作人本村健太郎和《恶魔之魂:重制版》创意总监扎堆离职。
还有参与了光荣特库摩《死或生》项目16年之久的游戏制作人新堀洋平也宣布离职，就是作为导演开发了柔软引擎的那个。
实际上《死或生6》在2020年4月就宣布将无限期停止游戏更新以及追加新DLC。
这，以后是看不到新的奶子了吗（不是）？
这么说吧，3月31日那天小弟我刷着新闻，刷着刷着就看到有人离职了，颇有种这一整天日本制作人都在离职的感觉。
当然感到震惊的不只小弟一个人，不少网友也纷纷调侃了起来，日本游戏业最近这么多离职，这是要不行了吗？微软大佬还不赶紧去拿下！
——SIE是美国公司，该走的是你们日本人吧
——去日本化？可是日本游戏也是占游戏界半壁江山啊！SIE这策略是不是有问题
——索尼内部已经是微软的形状了
——等一个微软日本工作室照单全收
网友的猜测↑↑↑
大家都知道日本企业对跳槽容忍度越低，而且越是大规模，历史久远的行业容忍度越低。
不过，实际上日本游戏业是少数不受日本制度限制的行业之一，跳槽率也一直居高不下，这也是为什么早期日本游戏片尾不写制作人员名字，就是怕其他公司挖人。所以日本游戏圈的离职和跳槽，并不算得上太奇怪的事情。出去单干并做出优秀游戏的人才并不少见。
就是大家有没有发现，这一波日本游戏圈的离职，大部分都来自于1999年就成立的SIE日本工作室。
对，就是那个制作了大量神作，例如《汪达与巨像》、《啪嗒砰》、《重力异想世界》、《灵魂献祭》、《血源诅咒》等等一系列游戏的SIE日本工作室。
实际上，前几个月这一大波日本制作人跳槽，和SIE日本工作室4月1日进行重组，将以ASOBI为核心组建，其他游戏项目的开发组都将解散有很大关系。
而SIE日本工作室在这么多年来，纯自己开发的游戏，数量少，销量本身也没有太多起色，能第一时间想到的最近的游戏就是《新大众高尔夫》（不是那个）、《最后的守护者》、《重力异想世界2》。
再加上欧美开发商大规模崛起，逐渐垄断了3A级游戏的开发。索尼很明显地逐渐将游戏开发的重心转移到欧美。例如位于美国的SP，就拿出了《对马岛之魂》这种优秀的日风游戏，更是大大激发了索尼转战欧美市场的信心。
日本资本家做了十几年的第一方3A梦，终于被白人打工仔实现了，这可真是……
而对于离开SIE日本的人来说，脱离了大公司的安逸环境，或许更能放开手脚的拿出真正的实力，并不是一件坏事。
不过，小弟更希望SIE日本经过这一波后，也能知耻后勇，浴火重生。
一个正惊问题：你希望索尼以后开发更多欧美风的3A大作吗？
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