徐峥,优秀的导演、编剧及演员。

数年如一日输出佳作,今年也不例外。

他不仅会携新片准时就位,还会与国师张艺谋完成一次“影片内外的联动”。

聪明的你一定猜到,十点君说的正是——

万众瞩目的"国庆三部曲"第三部,值得翘首以待的十月华彩。

徐峥说过的话我不想再说了(徐峥果然又带来了头号惊喜)(1)

徐峥说过的话我不想再说了(徐峥果然又带来了头号惊喜)(2)

只看片名,一种传承精神已嵌入其中。

三部曲,从“祖国”到“家乡”,再到“父辈”,触达每个观众个体的情感也越来越近。

有点好奇。

徐峥这一次执导兼主演的新篇章《鸭先知》将讲述怎样一个故事?

他最擅长的创作类型,最先映入眼帘。

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纵观前作,徐峥导演的影片风格独特。

诙谐幽默是骨子里的气韵,如行云流水一般,水到渠成。

拍《我和我的祖国》之《夺冠》时,他从冬冬的视角展开故事情节。

两条线。

一支写小世界里的英雄主义寄托浪漫情怀;

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一支写举国瞩目的女排夺冠时刻映衬大时代温情。

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层次分明,寓庄于谐,十分出彩。

拍《我和我的家乡》之《最后一课》时,以范老师病情恶化、新旧记忆交织引出今非昔比的家乡变革。

不同时空的画面转接,仰赖于恰如其分的场面调度;

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叙事张弛有道,有效推动剧情,动人心弦。

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故事笑中有泪,但泪点到即止。

让观众记忆犹新的,永远是那份挥之不去的感动。

这一次,《鸭先知》又集结了许多熟悉的演员,共同延续徐峥擅长的喜剧风格——

小戏骨韩昊霖,饰演的角色还叫“冬冬”。

早在拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时,他的哭戏桥段就曾看哭徐峥。

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次年《我和我的家乡》之《最后一课》,韩昊霖又以出色的演绎收割观众一波泪点。

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后生可畏,这回导演将与其呈现出一段可爱的父子关系。

两人互动妙趣横生,父亲赵平洋寓教于乐,告诉儿子冬冬要勇于去做第一只“敢于下水的鸭子”。

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不是口头教育,而是落实在行动上,以身作则。

冬冬在一次次耳濡目染之后,写下了作文《我的爸爸》,从孩子的视角去感悟父辈的传承。

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一家三口有了这爷俩儿,还缺个女主人。

宋佳一出场就凶巴巴,吓得这当爹的一点没脾气。

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看见这一幕。

你还能把她与《我和我的祖国》之《护航》中英姿飒飒的女飞行员联系在一起吗?

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必须要说,名副其实的剧抛脸让人服气。

欧豪这次饰演药厂职工小马,

不同于《我和我的祖国》中梁昌寿的耿直质朴,

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小马说话办事,都带着一股机灵劲儿。

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出人意料的角色转型,也是一大看点。

另外,各位再上眼瞧瞧,冬冬旁边的老师是谁?

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着装保守,简单朴素,居然是……

陶虹!

夫妻合作,变身家长和老师。

这出好戏,可有得瞧了。

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老面孔集结,协力打造焕然一新的故事效果。

但别着急,惊喜并不止于此。

导演张艺谋鼎力加盟,这回的身份却是演员。

了解国师的观众都知道,他参演过的电影屈指可数——

《老井》《古今大战秦俑情》《有话好好说》。

时隔24年,国师第四次重回大银幕,机会难得。

九字台词一出,让戏内戏外身份形成观照,双关意味十足。

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张艺谋导演,在中国电影发展史上的地位不言而喻。

他执导的影片,从《英雄》《金陵十三钗》到《影》,部部口碑载道,堪称教科书级别的经典作品。

今年初上映的《悬崖之上》收获近12亿票房的成绩,让观众再一次感叹导演在电影领域的造诣。

1987年,张艺谋首次主演电影《老井》,一举获得金鸡、百花、东京国际电影节三大影帝。

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时间溯洄1984年,彼时担当摄影师的他,充分调动镜头语言,展现出了电影《黄土地》中的浑厚和壮美,跻身一线行列。

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每一次突破,都让人拍案叫绝。

2008年,张艺谋更成功执导北京奥运会开幕式,让全世界聚焦中国的传统文化和古典美学,成为全国人民心中当之无愧的“国师”。

对人物的理解,以及对艺术的敬畏,让张艺谋在中国电影发展道路上越走越远,成为“第五代导演”中极具影响力的代表,地位举足轻重。

他力图从不同类型的作品中找到新的叙事角度,以敏锐思考去探寻新的艺术可能。

而这一次,他在《鸭先知》中重回演员身份,更昭示着中国老一辈电影人不改初心,在传承电影文化的进程中砥砺前行。

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敬业与务实,无疑是张艺谋导演身上的一个标签。

与徐峥导演合作,他总是在每次拍完后第一时间坐到监视器前观看效果,如不满意主动提出重拍,始终做到精益求精。

一场下楼梯的戏,反复拍摄二十几遍也不腻烦。

用徐峥导演的话来说,他真正做到了把自己热爱的工作当成一种信仰。

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两位导演这次合作的《鸭先知》,讲述了一个关于“中国大陆第一支电视广告诞生”的故事。

影片中,电视广告以影音作为载体,传递信息;

影片外,导演与演员以影音作为媒介,输出优质作品。

两种形式之间的连结,不可说不巧。

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再加上,徐峥与张艺谋在电影中首次同框。

这种世纪性场面,必然将观众期待值拉满。

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主创阵容精良,咱再一起看看故事内容。

何为“鸭先知”?

借用徐峥饰演的赵平洋在影片中说的一句话:

“春江水暖鸭先知,我们要做就做第一只敢于下水的鸭子。”

所以这“鸭先知”形容的,是一种在新思潮中敢为人先的精神。

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赵平洋是药厂销售科厂长,厂里酒品滞销与他脱不了干系。

为了打开销路,他在摸索中寻求解决办法,意外发现“电视广告”这种尚未问世的推销形式。

“以前没有,以后也没有吗?”

带着这种疑问,赵平洋在打通关节、寻求突破的过程中越挫越勇,正如这段经历真正的故事原型——

参桂养荣酒广告的诞生。

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据原上海广告科电视台负责人汪志诚回忆,在正式播出广告前电视台副台长还曾告诫他,“你们这样搞要犯大错误的”。

结果广告一经播出,反响空前,酒品全部脱销。

连《解放日报》的总编辑都说,今天应该为上海电视台发一枚金牌,因为这项举措突破了“国内电视不播广告”这条不成文的禁令。

金牌虽没等来,却在42年后等来了徐峥导演以电影形式重现这段故事,真实还原第一支电视广告拍摄的心路历程。

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作为土生土长的上海人,对徐峥来说,关于弄堂的记忆是刻在骨子里的。

半公共、半私密的空间开放且封闭,充斥着上海浓厚的地域风格,衍生出当地居民强烈的归属感和认同感。

庞大的社区结构,呼唤着邻里之间的深切情谊。

这一点,在徐峥拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时就已有迹可循。

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老石库门建筑,保留了上海传统民居的特色。

身居闹市,既可自成一统,也能瞬间融入巷弄生态。

相较于林立的高楼阁宇,这里的生活气息更浓郁,人们日常的状态更恣意快活。

蜂窝煤炉、脚踏缝纫机、老式茶缸暖壶收音盒……

徐峥从每一个细节着手,描摹慢生活的痕迹。

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但这一次拍摄《鸭先知》,除了继续保留旧时上海的韵味,徐峥还在电影的画面维度运用了不少巧思——

从色调来看,

影片以高饱和度暖色调,营造与1978年相称的复古质感;

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从转场方式来看,

运用图形画幅转场,发酵故事的年代感和趣味性;

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从构图来看,

建筑形态规整,人物排布对称,画面内容保持稳定与和谐;

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在某种程度上来讲,这种自轴心向两侧铺陈开来的设计,可以制造紧张感和喜剧效果。

故事内容是记录与怀旧,但目的却是弘扬与承继。

参桂养荣酒广告的面世,在中国广告史、中国电视史上都具有开创先河的意义,让电视广告这一形式成为了社会主义发展创新的重要标志。

徐峥导演在一段陈旧的记忆中注入了许多新的思考,为它赋予蓬勃的生命力。

一如我们生活的这个时代,仍然需要一群率先走上未知前路的勇者,主动寻找发展契机。

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回看改革开放初期,创新意识刚刚萌芽。

一批思想先进的同志敢于跻身新浪潮,成为促进社会发展的领头羊。

他们在新潮流、新趋势面前嗅觉敏锐。

其意义不止在于,令国内社会对商品流通的认知产生长足进步,更在世界范围内也引起强烈的回响。

美联社、路透社等国外媒体曾争相报道:“上海电视播放广告是中国开放的信号。”

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时至今日。

我们仍呼吁更多的“鸭先知”踊跃现身。

他们是社会打开新出口的敲门砖,也是国家繁荣昌盛的试金石。

而影片中提及的每一位父辈,都曾以一腔热忱化作后世的指路明灯。

在深刻中,书写隽永。

在传承中,得以长存。

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