陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，中国内地导演，毕业于北京电影学院。1984年执导电影处女作《黄土地》，该片获得第38届洛迦诺国际电影节银豹奖 。1987年凭借剧情片《孩子王》获得第8届中国电影金鸡奖导演特别奖 。1993年执导的文艺片《霸王别姬》成为首部获得戛纳国际电影节金棕榈奖的中国电影。1998年执导历史片《荆轲刺秦王》。2002年凭借剧情片《和你在一起》获得第22届中国电影金鸡奖最佳导演。2005年执导的史诗片《无极》提名美国电视电影金球奖最佳外语片奖。2008年获得第21届东京国际电影节黑泽明奖 。2010年执导古装片《赵氏孤儿》，同年获得第13届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖 。2013年担任第26届东京国际电影节评委会主席。2015年执导剧情片《道士下山》。2016年8月执导剧情片《妖猫传》。2018年，获得第三届澳门国际影展电影精神成就奖。
《白昼流星》里的浪漫主义色彩让陈凯歌遭遇争议。在电影《我和我的祖国》中，当其他导演用写实的手法来表达过去70年里难忘的历史瞬间时，陈凯歌却一如既往地坚持着他的浪漫。这种浪漫从《黄土地》《孩子王》等电影便开始了，甚至更早。
不是不懂现实是钟情于诗意表达
电影《我和我的祖国》的7个故事里，陈凯歌执导的《白昼流星》在社交网络上引发了不小的争议。有网友认为，这个故事太不真实，比如牧区早已不用脸盆吃饭，出门办事也不再骑马，而贫困的少年在相关扶贫政策下不会是电影里的潦倒模样，他们能够越过警戒线接近航天员更是匪夷所思。还有网友说，陈凯歌当了太久的“大导演”，或许早已经忘记普通人的生活状态，不接地气。
陈凯歌是真的不懂现实吗？应该不是。
20世纪80年代，陈凯歌在美国纽约学习生活时，写过一本传记，后来在中国出版，名为《少年凯歌》。这本不到两百页的传记讲的是他少年时的故事，以及它们后来对他的生活态度和电影精神的影响。
传记的开篇，陈凯歌写了一位濒临死亡的老人，身上的棉衣“破碎得像一只鹅绒枕头”“眼睛晶亮晶亮”，后来他才知道，“只有就要饿死的人，才有那样晶亮的眼睛”。此后的许多年里，陈凯歌不忘那双眼睛，它们似乎晶亮地长在了他的背上，“晶亮地看着世界”。
在《白昼流星》里，两个流浪已久的少年被田壮壮饰演的扶贫干部老李领回家吃饺子。那种饥饿感，陈凯歌应该不会陌生。在《少年凯歌》里，他自述过那些与饥饿有关的岁月。他知道用红薯面做成的菜团子得用手捧着吃才不会散开；他知道孩子们如何珍惜地一粒粒吃掉那5粒炒黄豆；他对一双10块钱的球鞋尤其珍惜，除了喜欢，还因为他也知道当时的番茄是一分钱一斤，而成熟一只番茄意味着至少4个月的劳作，农民的生活远比他的艰辛。少年时期的陈凯歌就知道，饥饿使人恐惧，而这恐惧比爱更有力量。
少年的经历在记忆里是无法磨灭的，时隔多年以后，已经拍摄了《黄土地》和《孩子王》的陈凯歌，依然能用文字将它们鲜活重现。可即使是在用文字诉说那些苦难时，字里行间依然弥漫着一种浪漫主义的气息。所以说，陈凯歌不是不懂现实，而是他钟情于诗意的表达。
超越现实电影是另外的光影世界
就连陈凯歌自己也认为，他的电影受诗歌的影响。在陈凯歌的童年记忆里，母亲教他念诗，“太阳出来，就念：‘清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。’暮春了，则是：‘双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。’逢到夜间，就会是：‘有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。’”陈凯歌曾表示，这些“图画了的诗歌”不能不对他日后的电影有所影响。
阅读也深深影响了陈凯歌后来的电影创作。相较于其他的孩子，少年的陈凯歌有着独特而丰富的阅读资源。他当时居住的地方有一个空房子，里面堆满了书，他和伙伴常常深夜撬窗进去，看西洋画册，知道了伦勃朗、鲁本斯和戈雅，还看了更多的外国文学。在20世纪60年代，这是一种十分难得的阅读经历。陈凯歌回忆，当时他用手电筒照着，一页一页翻看，“手电的光亮使人物之间流动的光线更加神秘”，那些来自另一个世界的人、故事和风光，让他们彼时的梦不再那么荒凉。可以想象，在一个动荡而且艰苦的时代，少年躲进暗黑的屋子，借由手电筒的光影、图书的文字和图像，躲开周遭的种种嘈杂，了解另外一个个陌生的世界，沉浸在自己的精神海洋里，这本身就是一件惊险而且浪漫的事情。
在陈凯歌看来，他在那时候就以看电影的方式看过书，“知道这件事的可爱”。后来常有人问陈凯歌是怎样做起电影，他觉得这段经历就是答案。
曾有一次，陈凯歌到北京电影学院交流，讲他的代表作《霸王别姬》。正在导演进修班学习的李玉刚现场提问，想知道让陈凯歌特别动容的电影是哪部。
陈凯歌回答，是毕赣的电影，他觉得拍得挺好。我们知道，毕赣的电影里总是有摇摆的长镜头，氤氲的梦境，模糊的叙事，同样充满了浪漫主义色彩。或许在陈凯歌的眼里，电影的可爱之处就在于此，它不是现实的还原，而是超越现实的讲述。相较于现实，那是另外的光影世界。
我们总想在浪漫里寻找现实
《白昼流星》之所以遭遇争议，是因为观众聚焦于它的不现实。或许在陈凯歌看来，这部电影理应有浪漫的理解。两个少年纵马狂奔的镜头被很多人视为对当代牧区交通方式的误解，但在陈凯歌看来，它却另有浪漫的意义，他们在追赶已经失去的时间，追赶这个高新科技的时代。事实上，当其他6位导演选择用《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《护航》这样的名字来定义“我和我的祖国”的瞬间，而陈凯歌却选择《白昼流星》，便已经彰显他对这个宏大主题的浪漫理解。
在这次的争议中，很多人用陈凯歌早期的电影作品《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》来质疑他后来的电影创作的“走偏”。可实际上，这些电影里同样有陈凯歌的浪漫表达。陈凯歌在他写的《千里走陕北——贫穷和希望的手记》中，记录了《黄土地》拍摄之前他和部分主创为酝酿剧本修改而到陕北体验生活的经历，“我们去陕北，就是奔着一个‘穷’字去的。我们觉得，在这个可以概括古今的‘穷’字中，蕴藏着无数古老而又平常的故事，它是咱们这个民族最辛酸的背影。它将会告诉我们在影片中应该表现些什么。”
当时是1984年1月，寒冬的陕北满目荒凉。等站到那里的塬上，陈凯歌眼里是气象万千之状，想到的是“北风卷地白草折”“山舞银蛇，原驰蜡象”“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，诗句浮现于脑海，正是因为心里一直有诗意。那时候剧本的名字尚是《深谷回声》，可当陈凯歌他们离开陕北时，就已经决定改为《黄土地》。
“把手揣在袖子中，只会定定地看着你的庄稼汉们，同时就是打起震天动地的腰鼓的人们；那些刚刚吃饱的妇女们，就是画出了动人图画的人们；这块贫瘠的土地就是产生了我们古老文明的地方；那一棵棵孤零零的杜梨树已经忘却了远离森林的痛苦而在那里顽强地生长着；黄河上游的平静正孕育着止泻千里的狂流……”陈凯歌在手记中写道。写着如此浪漫文字的陈凯歌，也拍摄着如此浪漫的电影。
无论是电影的启蒙，还是电影创作的意识，陈凯歌的电影表达一直都是浪漫的、诗意的。只是我们，总想在这浪漫里寻找一点现实的踪影。（新时报记者江丹）
陈凯歌基本信息
中文名陈凯歌
外文名Chen Kaige
别 名陈皑鸽
国 籍中国
民 族汉族
星 座狮子座
出生地北京市西城区
出生日期1952年8月12日
职 业导演
毕业院校北京电影学院
经纪公司北京电影制片厂
代表作品黄土地、霸王别姬、风月、荆轲刺秦王、和你在一起、梅兰芳、赵氏孤儿、搜索、妖猫传
主要成就
第52届戛纳国际电影节金棕榈奖
第22届中国电影金鸡奖最佳导演
第21届东京国际电影节黑泽明奖
第13届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
第13届中国电影华表奖优秀导演奖
陈凯歌三个妻子
这样一个名导，关于他的感情绯闻也不是一场空白，看他公开过的感情就有三段。前妻是洪晃虽然长得一般般，但洪晃的背景却大到你惊讶。外祖父是大学者、大律师、曾和鲁迅打过笔墨官司的著名文人章士钊（其实章士钊是洪晃母亲的养父，洪晃的外祖父是陈度，陈度为军阀陈调元之子）。
陈凯歌第二段感情是和倪萍。倪萍也不是一个等闲之辈，作为央视一姐，先后主持了13场春晚，备受全国人民喜欢，同是她还是个演员，出演了《美丽的大脚》《浪漫的事》《雪花那个飘》，再者她还是个作家。这样才华横溢又貌美如花的女人，成了赵本山的梦中情人，却轻易就和陈凯歌恋爱了，同居了5年。但最后还是因为陈红的插足，而了断了这段即将步入婚姻的感情。对于陈凯歌的劈腿，倪萍在《日子》书中也说到“这是一段没有尊严失去自我的日子”，个中煎熬只有倪萍能感受到。
而陈红却轻而易举就被陈凯歌看上了。据陈红追忆“那时挺累的，因为是在拍其他戏的空档里赶去试妆的。我猛一睁眼睛，呀，镜子里怎么多了一个人？”陈红说，导演就坐在我身后，他在看我，非常仔细地端详我。当时我心里一下子有一种怦然心动，说不清楚的感觉。两人可以说是一见钟情。陈红当年以倾城美貌俘获了陈凯歌的心，但随着年月增长，如今50岁的她已沧桑得不复往昔，曾经她心高气傲，说倪萍抓不住男人心，还骂倪萍是老太婆，如今所有的恶语都反射在她身上了。岁月对谁都公平，就算年轻再美过天仙，总会在岁月里悄然老去。
人物评价陈凯歌
陈凯歌是中国第五代导演的代表人物之一，也是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。他以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格（电影网、《电影文学》、金鹰网评）。
陈凯歌是一个承载了中国电影文化特质的极富个性的导演，读书的嗜好带给他丰富的学识，不断的思考让他的思想变得宏大深邃，文革期间的特殊经历强化了他对社会和文化的强烈使命感和责任感。他的电影虽然有晦涩难懂的缺陷，却体现了中国文化的特质和中国文人的精神追求。他的电影大多充满浓厚的文化气息，有着极高的文化品格。他在电影《黄土地》中将目光投向在黄土地上生活的平凡人，这充分体现了他对于人性的深层关怀与挖掘。而在电影《霸王别姬》中，他将纯粹个人的艺术风格做到了对通俗的折衷，在第五代电影浪潮走向没落的时刻，他以适时的变化完成了风格的交替 （《电影评介》、金鹰网评）。
陈凯歌的电影创作具有哲理性以及开拓性的特点。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻，展示了特定时期的历史的延续性和变革性。他对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上，这也使得其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次。因此，陈凯歌更像一个哲人，他的电影是优美和崇高兼优的艺术精品。此外，陈凯歌还对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。在他的第一部作品《黄土地》中，他把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。这是中国电影冲破理论框架，把重心放到表现力上的一个重要转折 （《北方音乐》评）。
陈凯歌老婆陈红资料
1996年，陈红与陈凯歌导演在美国注册结婚。婚后，育有两子，长子 陈雨昂 和次子 陈飞宇 。陈红，1968年12月13日出生于江西省上饶市，毕业于上海戏剧学院表演系，中国内地女演员、制片人。1985年，参演个人首部电影《这里有泉水》，饰演余多正式出道。1989年，参演电视剧《红楼梦》，饰演紫鹃。1991年，参演电视剧《三国演义》，饰演貂蝉。1993年，参演电视剧《梅花三弄》，饰演汪子璇。1998年，参演电视剧《大明宫词》，饰演太平公主。1996年，陈红和陈凯歌导演在美国注册结婚。婚后陈红渐渐从台前准入幕后，由她担任总制片的电影有《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》等，电视剧有《吕布与貂蝉》、《和你在一起》等。
陈红是中国影视界颇具“美”名的女演员——— 琼瑶 剧中演绎恩恩怨怨，古装剧中扮相楚楚动人。《 三国演义 》中的貂蝉、《 大明宫词 》中的太平公主，都给大家留下了深刻的印象。从《 温柔地杀我 》到《 和你在一起 》，陈红由默默无闻的好妻子成功地变身为干练的制片人，而《 无极 》又给陈红的事业开创了一片尽展才华的舞台。（ 搜狐网评价 ）
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