万众期待，开播哗然，几波跌宕，几波喧嚣，《猎场》终于迎来了大结局。 从开播前采访姜伟导演，到播出过程中随时做一些跟评，到《猎场》研讨会上再见姜伟导演，直至昨晚收官，《猎场》之路也在我心里画上了一个句号。
盖棺定论之时，再问我《猎场》到底好还是不好？我的答案依然还是，好。
再问我《猎场》到底好在哪里？我认为是四个字：从容不迫。
更准确地说，该毫不留情的绝对猝不及防，该从容不迫的继续从容不迫。
这种从容不迫，某种意义上也就是部分观众diss的节奏慢。
正如我们这几年，习惯了荧屏上的女汉子和女神经，也再难看得进寡淡如水的罗伊人。罗伊人不发疯、不搞事、不撕逼，我们都替她痒痒。当然了，这部剧的剧作和人设上存在一定的问题，不能否认。但整体上，《猎场》依然是一部填补了题材空白和饱含理想主义色彩的作品。
几种女性形象，几面镜子，映照了我们的情感状态
《猎场》实际上是职场伦理剧，感情部分占有明显的大比重。罗伊人（菅纫姿饰）、熊青春（万茜饰）、贾衣玫（章龄之饰）三个女性与郑秋冬（胡歌饰）之间的情感变化，映照了当下都市职场男女们几种不同的情感选择和价值判断。这是这部剧的亮点之一。而这三个女性人物塑造上的亮点，是她们都有独立自主的人格。她们都充满了妥妥的女性气质，都有自己成熟的价值判断、自主的思考、主动的选择，以及对心之所向的坚韧追求。这些东西，都不能从道德层面简单定性。 熊青春在情感上，从开始到结束一直占据主动。她的生活目标是小富即安，赚钱了先买房，跟追求事业成功为先的郑秋冬存在根本上的目标分歧。
熊青春吃了回头草，走的时候都能把责任甩给罗伊人，因此被观众们狠狠地痛恨了一把。可是，在郑秋冬感慨“罗伊人是女神，熊青春是凡人，也就是刚刚好过日子那种”的时候，谁替她鸣不平啊。
贾衣玫也是个占据主动权的女人。出场就是心机girl，心眼多，套路多，得不到股份就走人，显得过于物质，这是观众不太接受的。但这里有个前提，郑秋冬的确不怎么爱她，郑秋冬对熊青春的体贴，对贾衣玫三分之一都没有，大家都能看出来。
在“衣姐”这个代表着“北上广打拼的小镇青年”人物上，她所有的选择，和“麻将小团体”背后的阶层焦虑，本身就是很真实、很现实的。
背锅侠罗伊人，她的主动权体现在自我管理上。这个女性形象的成功点，就在于她的风轻云淡，在于她的安静。她一改以往影视剧中习惯设置的风风火火的女汉子形象，吵吵闹闹的女神经形象，也并非浪漫偶像剧中的无知傻白甜。
罗伊人是高度理想化的形象。无论对男性还是对女性而言，这个形象都满足了我们对另一半的所有想象。
她/他跟你有着契合的价值追求，又能引领你；无论贫贱富贵，不论单身还是恋爱，她/他都一直在你身边，既保持着适度距离，不吵不闹又不离不弃；还有足够的能力和人脉关系，随时拔刀相助，给予实际的支持。
emmm……这样的伴侣形象太过完美，所以只能是“所谓伊人，在水一方”。
剧中之所以那样“片叶不沾身”地处理罗伊人与夏部长的关系，还是姜伟导演不愿意打破这种理想化的美好想象使然。
填补行业剧空白，关注中上阶层的生活和精神面貌
刚才说《猎场》的情感部分占了很大的篇幅，但综合来看，无论是行业上实际职业操作的展现，事件开始、准备、结果，还是牵引出来的道德、法律、人情等问题，都是充分的。《猎场》填补了新时代以来作为先锋行业的人力资源行业剧的空白。 有网友认为《猎场》“瞎编”李开复被猎故事，使得李开复跑到微博上证实，暴露了大家对这一块的陌生感。在猎头的工作性上，镜头关照的CBD高级商务的环境和调度、内容体现的人力资源职场的信息量，都是足够的。
猎头与被猎的过程，也是对我国当代人际关系、人性生成和变化的透视。
袁昆（李强饰）撺掇郑秋冬完成地中海银行盗取数据的事件，就是现在高端、甚至是普通行业领域都存在的问题——商业数据保密难，这是因为在时代的发展下，信息与金钱可以挂钩、兑现。
郑秋冬拷贝地中海银行的秘密数据，整个过程也就5分钟。5分钟能赚18万，1分钟就赚3万6。假如我们也面临着类似情形，这个钱要不要赚，肯定也会很纠结。所谓“欲望猎场”，这种问题在当代先锋行业俯拾即是。
此外，近几年关怀底层小人物的剧比较多，《猎场》展示了中上层社会阶层的复杂性。比如，影视剧中写官场人员，都是片面的、标签化甚至是妖魔化的。但《猎场》中的曲闽京（张嘉译饰），他的那种在体制内的限制和焦灼，荧屏上是很少有表现的。
李开复微博底下有条回复说，“《猎场》故事设定正好是我们这代人刚开始工作的时候，共鸣共情得一塌糊涂。”对一些有故事的人来说，猎场的描述已经触达。
这是一部真正关注人的精神层面的剧《猎场》还有一点与以往电视剧有非常明显的不同，那就是设置了很多极端、病态的人物处境，展示这样状况下人物的反常态，挖掘人物的人格、心理。
传销蹲监狱又利用假身份混职场的郑秋冬、监狱中的刘量体、不孕不育的陈修风夫妻、出卖身体又爱上陈修风的米娜、学历造假的赵见蜓、“假死”的蔡婉妤、夹缝中的商业间谍陈香、精神分裂的严枫，包括命运不断转折的罗伊人，这些人物都面临着一些极端的处境，都不同程度的反常态。
这一批中上层阶级的人物，困境不再是简单的物质、金钱、商业上的成功，他们的职业可以光鲜亮丽，商场上头头是道、纵横捭阖，实际生活中也并非多么幸福美好。
这些人物命运中的那些反差，就是富丽堂皇中那些“坍塌的角落”。
这是《猎场》中隐形的深刻之处。 郑秋冬这个主人公身上的精神焦虑，最为充分。
严格说来，虽然最后成长为精英，但郑秋冬骨子里仍然从头到尾恐惧自己不被别人认可，一直绷在小心翼翼的紧张中。他后来所做的一切，看似有些崇高得夸张，实际都是他“自我清污”的赎罪心理需求使然。
从开始的身份造假，到后来假扮陈香拯救别人，郑秋冬完成了整个闭合的、完整的、升华的成长过程。这个过程中，他真的是寄托了姜伟导演想塑造出的一种理想主义人格：从犯了很多错误的小人物成长为一个人见人爱的男人，一个绝对的美好榜样。
生活中没有这样的人，文艺作品中却不能少了这样的人，因为理想主义永远都是最美好的精神食粮。
带着与姜伟导演之前的作品，尤其是像《不要和陌生人说话》《潜伏》这些中国电视剧艺术史上难以超越的经典级剧目相比较的心态，我们对待《猎场》的确多了一重复杂感受。但在急于求嗨求爽的当下，《猎场》依然是一部有开拓性的作品。
【文/洛神】
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