一、词牌简介望海潮，词牌名北宋新声，属仙吕调北宋著名词人、婉约派代表人物柳永词《望海潮·东南形胜》为创调之作，以此词为通用正体其他宋人所作之变体，往往后段尾结两句句式有异，代表作如秦观《望海潮·洛阳怀古》、纳兰性德《望海潮·宝珠洞》等此调始兴及流行年代为宋代，今天小编就来聊一聊关于望海潮运用哪些艺术技巧?接下来我们就一起去研究一下吧!
望海潮运用哪些艺术技巧
望海潮一、词牌简介
望海潮，词牌名。北宋新声，属仙吕调。北宋著名词人、婉约派代表人物柳永词《望海潮·东南形胜》为创调之作，以此词为通用正体。其他宋人所作之变体，往往后段尾结两句句式有异，代表作如秦观《望海潮·洛阳怀古》、纳兰性德《望海潮·宝珠洞》等。此调始兴及流行年代为宋代。
柳永写《望海潮》一词，其创作缘起已无考。仅据杨棣《古今词话》载，这首词应是柳永用来打动旧知的，是将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声，只是没想到轰动了当时的词坛。此后，众作者则未沿用柳永的本意，这在词史上亦是一种规律，即词牌名在产生之时，其内容往往会与之相联系，但在发展过程中，多逐渐乖离。是故，柳永之后宋代的《望海潮》词作内容便分为了歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤这几类。
二、格律说明
正体，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以柳永《望海潮·东南形胜》为代表。此词前结“市列珠玑，户盈罗绮”例作对偶，宋元人如此填者甚多。
变体一，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以北宋婉约派一代词宗秦观《望海潮·洛阳怀古》为代表。此与柳词同，惟后结作四字一句、七字一句异。
变体二，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十二句，七平韵。以金代词人邓千江《望海潮·上兰州守》为代表。此与柳词同，惟换头藏短韵异。
三、词谱格律
正体：（钦定词谱）
对照例词：《望海潮·东南形胜》
中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
中仄仄平平。仄中中中仄，中仄平平。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
中仄平平，中中中仄、仄平平。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
中平中仄平平。仄中平仄仄，中仄平平。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
中仄仄平平。中中平中仄，中仄平平。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
中仄平平中仄，中仄仄平平。
异日图将好景，归去凤池夸。
注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄。句末红色“平”为韵脚。下划线为领字。
四、典范例词
望海潮·东南形胜
作者：柳永（宋）
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
五、其他说明
（一）对仗及领字：
1、柳词起首两个四字句虽未对仗，但其后名人名篇则多采对仗。
2、上片四、五两句，下片四、五两句例作对仗。
3、上结四字句与后七字句之前四字对仗（“市列珠玑，户盈罗绮“），宋、元人如此填者甚众。
现用直观方式标示如下（划横线部分为对仗句，“/”符号前为领字）：
中平平仄，平平中仄，中平中仄平平（韵）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。仄中中中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中中中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平（韵）。仄/中平仄仄，中仄平平（韵）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。中中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。
（二）句法特点：
1、排序：上片：四，四，六。四，四，六。五。五，四。四，七。
下片：六。一/四，四。四，四，六。五。五，四。六，五。
通篇以“四，四，六。”组合为主旋律，以“五。五，四”为副旋律。上下片头尾略有变化。四言句用得最多，共十一个，占二十二句之半。六言句五个，与四言句同为双音节奏（凡以双音节奏为主之词调，皆给人以通畅流利之感）。
2、开篇用两个四言句带着一个六言句领起，奠定了四六句基调，这与《扬州慢》、《高阳台》起式方法相同，前四字句皆习用对偶，使之更加整齐突出，给人以双出并进之感。而这一格式在上下片中重复了三次，成为迥异于别调之最大特色。此自创调始，名家竞相填制，格式基本未变，如折元礼词、秦观词、邓千江词等。这三组句式，有如两队列兵，步伍整齐，鱼贯而进，韵感强烈，令人深叹其章法之严谨和奇妙。须特别注意的是，这三个组合中，惟其每组第二个四言句，为一成不变之“特殊定式”。反复诵读之，确有特殊韵味，故谱中皆依之。
3、上片结尾的四言句，与七言句中的前四字对偶，是词中特有之对偶方式。在律诗中，皆为全句对偶，而词中却可采取这种局部对偶方法。创调者无愧精通乐理、善于修辞之高手！可以设想，当年配曲演唱，结构相同的几组词句当是同一旋律的反复，起调和收调的乐章，必当是声契韵合，扣人心弦。今乐谱不存，只能从其平仄上来体会其节律、气势。
4、此调之三个“独句”，是另一特色。其中，一个六言独句，用于下片换头，有力地加强了转折作用。另两个独句为五言律句，在上下片第七句，处于居中位置，起到上勾下连作用。在某些词调中，有的是几句合起来才构成语法意义上的完整句；而有的又是“独句”，或放在开头起笔处，或放在下片换头处，或放在每片中间。凡独句，皆为完整句，须把语气写足，例不赘举。这些独句，皆孑然屹立于前后句间，或写景，或壮势，以给人一种突出的强调感。设想当年配曲，此处也当是调式一转，乐章到此，即将进入煞尾。尤其是下片换头，是上下两阙之间的更大转折，派用六言独句担纲，其势不凡。这个六言独句，可与上段开篇的两组“四四六”调式相回应，是句式和调式上的契合。名家都觉这样用法别具韵味，几乎依格不变。
5、此调下片之第二韵拍第一句写成“一/四结构句”，为另一特征，“一字领”为仄声，管辖两个四言句，气势尽足。
另，从《龙谱》所列140多个常用词牌可以看出，每一词牌凡别具特色之处，仿填者总是尽量保持，变体较少；某些句式尚未完全定型者，词家往往各逞其能，纷纷探索创造，而又分化出不同体式。早期形态与后期各变格俱存，便显得十分繁杂。有类于此。
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