提起《红楼梦》，总能让人联想到影视剧版，特别是87版和10版。
自87版《红楼梦》开播以来，给我们带来了许多的美好与感动，事实上，从拍摄意境构图美学的角度来看，87版显然比10版更加花费心血，从准备到播出，历时五年，遍了全国10个省41个地区219个景点，从服装造型到礼仪形表，从道具制景到场地选址，无一不用心，无一不考究。所以效果当然也较10版就要显得古典古韵很多。
现在，就让我们来通过红楼梦经典名利场之“湘云醉卧”来浅析一下87版红楼梦的意境构图美学。
看过87版《红楼梦》的，都感觉整个视频镜头中，画面古典、自然。
这是因为剧组用写诗的方式来拍视频，剧组力图构建一个别样古韵的大观园画面，大量采用自然光或者蜡烛光拍摄，因而每一帧都是一幅画一样写意。
比如贾母一行来到了妙玉修行的栊翠庵。妙玉亲自奉茶，捧了一个海棠花式雕漆填金云龙献寿的小茶盘，里面放一个成窑五彩小盖钟。这里树影斑驳，太阳光很自然，拍的很诗意。
在87版红楼梦的镜头中，每帧镜头的诗意语言都拍到极致，剧组对自然景物、人物情态的描摹，也从画面中泛出，给人以一种充满诗情画意的特殊古韵味和美感。
红楼梦第六十二回，宝玉过生日，在红香圃内大摆筵席，真个是筵开玳瑁，褥设芙蓉。在一片花团锦簇当中，作者着重描写了一幅美人图——湘云醉卧。
果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：“泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。”
作为金陵十二钗的重要人物，早早出场的史湘云，直到此回才迎来了她的正传，湘云醉卧芍药裀。
按《红楼梦》一书，每妙于诗化意境，而不着痕迹。“黛玉葬花”为全书最经典之场景，湘云醉卧亦不输其美。
在《红楼梦》众芳的行为艺术即黛玉葬花、宝钗扑蝶等中，“湘云醉卧”美得别具一格、活色生香，它既像一幅西洋的油画，又像一支罗伯特的小夜曲。
那么要如何拍摄活湘云这个经典名利场呢？这就要靠剧组的意境构图美学和演员对湘云的理解了。
2、前景构图的重要性先来看87版和10版湘云的睡姿对比：
老版《红楼梦》中的湘云，睡姿憨态可掬；10版的镜头运用水平太差，新版湘云的睡姿，特别是从拍摄的这个角度看，略显风情，加上露牙大笑无美感。
其实87剧组很擅长前景构图来表现画面，特别是在这一副画面中，我们通过前景构图，可以看到一个如诗画一般的大观园。
这里也通过大量的前景展示了芍药裀的风光，这样的前景看似很随意，却是视频中最大的看点。
这里开了光圈，一边虚化，一边写实，所以就美了。恰好湘云这件杉裙颜色与芍药相衬，和粉紫大红的芍药花相得益彰，是为点缀。
什么时候该写实，什么时候该写意，在87剧组的镜头中掌握的非常到位，通过实景，生动的描绘意境，传达了意蕴。
3、大场景小主体大场景小构图，在摄影中是一种很容易体现画面意境的一种构图。这种构图，对拍摄场景要求比较高，大场景一定要美，小的主体只是画面中的点睛之笔。
一幅好的作品必须有一个视觉点，画面中要有虚化有构图有意境，而87版几乎就是为了营造意境而拍的，其中点构图就是画面中的点睛之笔。
看下87版与10版湘云醉卧的大环境对比：
87版的园子就像一个百花园，不说演员，单说环境的古韵意境就有了，花丛茂盛且有高有低，构图古典、平衡、稳定；而10版的就像一个普通的公园，花丛不够茂盛，太疏松，首先场景布置上就达不到原著湘云醉卧在芍药中“四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱”的条件，除非刻意撒花。
而为了精益求精，王扶林导演那时所选的景也大多都是真实的。当年为了拍摄“湘云醉卧”这场戏，为了拍到真的繁花似锦，87剧组带着剧组的人员等了一个月，等雨过了，花开了，才开拍。
在87版湘云醉卧的场景中，镜头由远及近再到由近及远然后回到由远及近，都考虑到整个画面构图，人物的走向位置和剧情的进展都是安排得恰到好处。
人物与景色的完美融合，太唯美。
4、特写镜头特写镜头是影视中常用的镜头，可以对重要画面做精细的交代。但特写镜头该怎么用？是很有讲究的。
先来看下87版和10版湘云醉卧的特写镜头对比：
87版剧组特写镜头下的湘云，完全活泼泼的一个健康少女的明媚模样。再看她醉卧芍药茵时的姿态，更是娇憨豪侠，如在眼前。而10版对湘云醉卧的特写反而放大了演员的缺点，给人一种轻浮之态。
很多时候，当画面需要美的刻画，特写镜头往往是最直接有效的方式。这种特写镜头下，撇开现在的高清摄影和磨皮滤镜不说，那个时候也没有滤镜啥的，87版演员们的妆真的是很坚实的哑光妆容啊，根本看不见毛孔。但扮演湘云的郭宵珍就是有着很健康的少女明媚美。
我想凡是看过87版红楼梦的，肯定会发现画面中有很多人景相融的镜头会用到特写，用来表现时间、节气。这些镜头的使用很自然，有一种润物细无声的感觉，同时还能给人特殊的氛围，不用语言就能很好地交代故事。
特写镜头还有一个作用，可以交代一个人物性格的侧面烘托。
比如这个特写镜头，一个特写镜头就将黛玉那种融入骨子里的优雅和大家闺秀的含蓄以及初到荣国府的忐忑给诠释出来了。
87版红楼梦光是演员培训就花了三年，每个演员都要学琴棋书画以培养古典气质。出来的成果我们也看到了，87演员行动之间如一幅优美的仕女图，演员的表演和整个剧的气质背景是高度统一并且融为一体的。
其实湘云醉卧，我们也能从演员唯美的睡态中看出湘云的脾气跟秉性，别的姑娘都是或坐，或站，或行，或是倚栏而立，或是身影翩跹，独她是睡态可掬。“吃醉了图凉快，在山子石后头一块青石板磴上睡着了。”完全是无心为之，浑然天成，真的是一派的天真烂漫。
她以芍药为枕，以石凳为床，红香散乱，香梦沉酣，嘴里喃喃道：泉香而酒冽，玉碗盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。端是一副魏晋风骨的贵族少女肆意迸发的风流与豪情样。
这睡姿其实也应和了开夜宴时她抽到的诗签“ 海棠——香梦沉酣 ”, 诗句是“只恐夜深花睡去”，在抽到诗签时 , 黛玉打趣说: “‘夜深’二字, 改‘石凉’两字倒好”，这是作者借黛玉之口的幽默, 也是对她醉眠花丛的叹美，同时亦是借苏轼的诗意,更暗示了她不幸的结局。
湘云醉卧是87版红楼梦剧组的意境构图美学的代表之一，这种美，不是只是技术上面有美丽的打光有优秀的摄影就可以形成的，这种美是从《红楼梦》是剧组和演员真正把《红楼梦》读通读透有了深刻理解之后才有的设计，才有的美，而不仅仅是表面上的美。这样的美，是有底蕴的。
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