很多喜剧演员就像郭德纲说的那样，是“为了搞笑而搞笑”，虽然看着他们的表演也能笑出来，但是这种笑却不是打心眼里那种高兴。
很多喜剧演员演绎精湛，而且知名度也很高，但是往往官司缠身或者绯闻不断，或者每天在各种视听媒体上“开撕”，比如何伟（原何云伟）、曹金（原曹云金），每天靠骂前任师父蹭热度，而且还能博得前任师父的仇人赏识，并且攀上“高枝”，看见他们，很多人是笑不出来的，总是想学刘备跟曹操说的那一句话：“君不见董卓丁建阳之事乎？”
潘长江就是为喜剧而生的，不管他演什么角色，大家都认为他是来搞笑的。
笔者第一次看潘长江演出，是他演的评剧电影《屠夫状元》，那里面能把珍珠当“真猪”的孝顺屠夫，告诉人家“我的猪都是喂饱了的”。
然后无论什么时候看见潘长江，笔者都会想起那个憨憨的屠夫，不论他是演现代村长还是古代县令，再怎么装得一本正经，都让人忍俊不禁，并想起了黄宏那句话：“姚明家里的房子没顶棚；小品演员潘长江，家里的房子像水缸”。
弄得人总想问一问潘长江：你做人和长相都那么接地气，是不是真的在水缸里长大的？
“那一瘫的风情”难以超越
葛优现在很有名，但绝不仅仅是因为“那一瘫的风情”，因为他还有很多经典的角色。
葛优最大的演绎风格就是接地气，看见他就让人想起身边的人甚至自己。小人物的生活在他演起来如鱼得水，一股子舒舒服服的烟火气。仿佛不是在演戏而是真正的自由的生活一般。
而葛优的喜剧从来不是单纯的搞笑，永远是悲喜交加的生活，惹人捧腹的笑中往往有着若隐若现的悲凉。
无论是《甲方乙方》还是《天下无贼》，葛优总有让人牢记好几年的经典台词，而那些台词也只有葛优平平淡淡说出来，才格外有魅力。
不是星爷是星仔
周星驰喜欢人叫他“星仔”而不是“星爷”，这其实是一种处事原则。现在很多小鲜肉都喜欢自称和被称为爷，让人想起没文化的市井流氓——其实好一点的流氓在父母面前也是不敢自称爷的，，但是在畸形的娱乐圈里，有些女演员也被称为“爷”了。
但是不管是被称还是自诩，“爷”也救不了票房。
周星驰的可敬之处就是他会用一种近乎悲壮的喜剧手法，演活任何一个社会底层的小人物。但是在大是大非面前，周星驰却毫不含糊——面对境外主持人的刁钻侮辱，他敢于拍案而且，骂着街拂袖而去。
永远的李保田
说起“辫子戏”总是那么让人反感：整个清朝就那么一个勤政的雍正，被甄嬛们戴了一摞绿帽子，妄自尊大奢靡无度的乾隆被演得平易近人，每个汉奸都那么“大义凛然”，而真正的抗清名将李定国反而“投降”了。
但也有一部清宫戏，虽然是细说，但却内涵丰富——除了李保田老师演的刘墉，整个大清上到皇帝下到文武群臣，个个鲜廉寡耻荒唐可笑。
宰相刘罗锅也成了李保田的另一张名片，以至于他再演《神医喜来乐》，也给人一种宰相不当宰相当医生的错位感觉，但这种错位并不突兀，这就是老戏骨的魅力所在。
了悟人生大智慧
每次看见于谦演出，总是想告诉他：“蒙古国找到海了，请您家老爷子上任去呢！”
郭德纲这个包袱使在别人身上，绝对不如用在于谦家里响亮。要说相声圈里最受观众喜爱的演员，第一绝对不是郭德纲，而是大智若愚的于谦。
于谦是个“顽主”，除了抽烟喝酒烫头，天精地华马场——总是打成“天打雷劈”，可见笔者“中毒”之深。
正因为世事洞明皆学问，人情练达即文章。于谦几乎可以说在演艺界没有仇人：合不来的就离着远点，合得来的就整两盅，红的白的啤的来者不拒，而且喝了二三十年，还中气十足酒量不减，这正应了那句：大肚能容容天下难容之事，开口便笑笑世上可笑之人。
有人说于谦是赚够钱了才这么潇洒，其实这句话应该反过来说：是因为他人生态度的潇洒，才让他财源广进、笑口常开。
试想那么多扣个图就能收入上千万甚至上亿的小鲜肉，有哪个不是绯闻缠身愁眉不展，又哪有谦哥儿那么潇洒大自在……
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