《深夜食堂》又翻拍了，这回是电影，梁家辉自导自演。
豆瓣评分5.5，票房不咸不淡，2天1400多万。
《深夜食堂》这个IP，因为它淡淡的烟火气而风靡中国。
为什么是淡淡的烟火气？
因为虽是一群饮食男女，嬉笑怒骂间，始终透着一股宁静的氛围。
不同于《人生一串》喧嚣辛辣的刺激，《深夜食堂》是舒适而安然的。
当店里客人坐满的时候，随手一张截图都能感觉到小店中浓浓的暖意。
每个人都有自己的人生际遇，和人生选择，食客与食客之间，再亲密也保持了一点距离。
如黑帮老大阿龙（松重丰 饰）与小寿之间，小寿亲自去医院照顾阿龙，却从不提起阿龙的事业和他那些江湖纷争。
小寿和阿龙
老板（小林薰 饰）与食客之间，更是君子之交淡如水。
最情绪的流露，也不过是一记温柔的眼神，微微上扬的嘴角。
大多数时候，他都以淡漠的眼神看待众人，或转身回里间做菜，或置身事外若有所思。
这来源于日本人际关系中的某种“疏离”。
人与人交往都有“尺度”，每个人都小心翼翼地不“过度”，不越界。
这固然有些冷漠，但也让人获得了轻松感。
这大概是《深夜食堂》让人感到舒适的原因。
夜的静谧，无人打扰的深巷小店，若有若无地诉说着心事，似听非听在一旁抽着烟的老板。
并非老板的饭菜真的做得那么好吃，而是，这实在是城市中难得一处的心灵栖息地啊。
放到中国，这样的场景难以复制。
一来，中国没有“居酒屋文化”。
在日本，一般的餐厅单纯让客人用餐，而居酒屋除了用餐以外，还可以长时间聊天。
一般餐厅在午餐、下午茶、晚餐时间营业，而居酒屋多半在晚餐时间和深夜营业。
大阪某居酒屋
居酒屋，对日本上班族来说，是一个可以放松的地方。
一般的餐厅太正式，而居酒屋的氛围则相对轻松，且供应的食物种类繁多，大量的烧烤类似于我国的烧烤摊和夜宵大排档。
只不过，人家不露天吃。
新宿街头居酒屋
所以，无论是黄磊版的电视剧《深夜食堂》，还是梁家辉版的电影《深夜食堂》，照搬照抄日本的“居酒屋文化”，都显得不伦不类。
韩国的翻拍版也是一个样，虽然食堂看上去高端大气上档次了一些，但还是一家居酒屋。
2015年韩国《深夜食堂》
其次，翻拍后没有“疏离感”，也没有中国人自己的精髓。
黄磊版脸谱化严重。
谁能告诉我，这是什么鬼？？！！
开篇即是“泡面三姐妹”，开篇即被诟病。
“泡面三姐妹”，一个是女博士，一个叫爱马仕，一个叫伊丽莎白。
名称即见满满的偏见。
黄磊版泡面三姐妹
三人开场便一同哀叹：“我怎么就被剩（剩女）下来了呢？”
中间一起坐在江边借酒浇愁。
女博士：“我从小就听爸妈话，好好读书，什么都听他们的。”
爱马仕：“男人们都说我花得多，老娘花自己钱好不好？”
伊丽莎白：“我这辈子没什么要求，就想找一个自己喜欢的，可总被骗。”
要不是为了写这篇影评，我根本不会去看第二遍。
中国影视发展至今，居然还这样简单粗暴划分定义女性？
这到底是男人的一厢情愿，还是女性的堕落不自知？
好在，梁家辉自导自演的电影版《深夜食堂》没有这个毛病。
虽然仍然照搬了“居酒屋文化”这个尴尬的背景，但核心故事向“本土化”靠近了一大步。
最好的是第一个故事，我被中国式菜场和莲婶（金燕玲 饰）的干练泼辣形象打动。
莲婶
莲婶的艰辛过往，一个中年被抛弃的女人独自拉扯大儿子，最终蜕变成坚强、潇洒、智慧的独立女性。
年过半百，风韵犹存。
这非常像日剧《深夜食堂》第一季中的露丝美千代。
靠跳脱衣舞养大儿子，并不以为耻，并在孩子们都长大后，独自旅行，在玛丽莲遭受顾客侮辱时，仗义执言。
其他四个故事，前夫过世，独自抚养双腿瘫痪的女儿的单亲妈妈，明月（刘涛 饰），和莲婶儿子开源（杨祐宁 饰）相知相遇的故事。
明月和开源
阿信（邓超 饰）和小雪（焦俊艳 饰）演绎现代版伯牙子期。
阿信和小雪
小美错过的暗恋，来上海打拼的湖南小情侣分道扬镳又相遇......
每个故事都有日版的影子，但都做到了一定程度的本土化。
缺陷在于，电影只有90分钟，却要容纳五个故事。
后三个故事，或粗糙，或不够接地气。
像是阿信与小雪的相遇，哪有人会对着一个在打盹的人弹吉他？
对方被吵醒后，非但没有爆发争吵，反而还看彼此很顺眼？
湖南小情侣，根本没有一点湖南人的影子。
小美那一段，吸引我的只有彭于晏的八块腹肌。
彭于晏客串小美的健身教练
而前两个故事的好，很大程度上托赖于演员成熟的演技。
金燕玲三言两语，几个表情，就把一个咋咋呼呼的老太婆形象演得活色生香。
莲婶和儿子
杨祐宁的眼神，会说话。
甚至彭于晏自然而然流露的健身风采，也秒杀主角小美......
这版《深夜食堂》虽然比黄磊版好一些，注重本土化，有几处也确实戳中了国人的情感爆发点。
但，没有真正做好剧本这项功课。
再加上“居酒屋”的设定，这部电影最终的成色，也只在及格线上下。
这再一次证明，演而优则导，是多么轻率的一句话。
（作者：天涯小鸟）
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