记得上世纪八十年代暑假的一天，包蕾、鲁风、孙毅和我受嘉定图书馆的邀请，参加他们的暑期读书活动。
从上海市区到嘉定县，有近两小时的车程，我们乘坐的是人货两用的中型汽车。开始，我们有些担心老包的身体，他已经六十有六，曾经小中风过，患有高血压、糖尿病。我们怕他受不了车上长时间的颠簸，要他坐到驾驶室的软座上去，他执意不肯。他说：“我是喜欢热闹，不甘寂寞的。”于是硬和我们一起钻进了只有硬条板凳的车厢，坐在了我的旁边。
天真热，早上七点刚过，已是艳阳高照了。没有风，我们都取出随身带的折扇驱暑。唯独老包，穿着整整齐齐——汗衫外面还套着浅色的确良外衣，端坐着。他已经发福，又有些谢顶，只见汗水从头上、额上渗了出来，顺着胖胖的双颊往下淌。“我忘了带扇子。”他笑嘻嘻地用手绢不停地擦着脸上的汗，眼里闪出敦厚的目光，但那件外套还是严实地裹在汗衫外面。早就听说老包的生活自理能力很差，穿衣吃饭要靠家里人照料，这次算是见到了。
车，很快穿过喧闹的市区，往嘉定方向驶去……
突然有人对老包说：“真想象不出来，你下放的那几年在农村干了些什么。”老包微微笑了笑说：“整整养了三年猪。猪，还是有点灵性咧，碰了壁，会拐弯；见了饲养员，会在他（她）身上拱；到了喂食的时间，就会嗷嗷叫……”说起猪来，他神采飞扬，滔滔不绝，说得活灵活现。
“是你养了猪才写猪八戒，还是你写了猪八戒才养猪。”鲁风风趣地调侃道。
“嘿嘿，你还别说，我真是与猪八戒结下了不解之缘。”老包憨憨地笑着。
1956年包蕾为猪八戒写了一篇新传。这是他仿《西游记》的笔法，借用这部古典名著里的艺术形象，比照现实生活中某些少年儿童的思想、行为和心理特征而进行的创作。因为是新的尝试，他用了笔名“文仿”。这篇《猪八戒吃西瓜》新传，在孙毅主编的《儿童时代》刊物上发表。出人意料，这篇新童话一出来，立即受到了读者们极大欢迎，连美影厂厂长特伟也被深深吸引。特伟特地找到包蕾打听《猪八戒吃西瓜》的作者是何方人士？当他得知“文仿”就是包蕾时，兴奋得拉着包蕾，要他“赶快把这个童话改编成美术动画片的脚本，立即投入拍摄”。不久，《猪八戒吃西瓜》以美术剪纸片的形式与观众们见面，这是中国第一部剪纸片，上映后赢得中外观众的一致好评。
可是，老包还来不及写出猪八戒的第二个新童话，在众所周知的五十年代末的那场运动中，被剥夺了写作的权利，到农村养猪去了，近距离地日夜与“八戒”们相处。此时他也不得不停下笔。
直到1960年，从猪棚调回到出版社，工作是协助师大编写儿童文学教材，再不担任审稿工作也无写作任务。但他仍情系“八戒”，继续酝酿着老猪的新故事。机会总会眷顾有准备的人，不久，《少年文艺》的编辑来约稿了。这对还带着“处分”印记的作家，是莫大的鼓励支持，早已在胸中萌动的猪八戒，立即从老包的笔下栩栩如生地跃然纸上，《猪八戒探山》《猪八戒回家》和《猪八戒学本领》，相继在《少年文艺》上发表。后来，又辑集成《猪八戒新传》出版。
一路上，老包叙述着猪棚趣事，我们眼里出现了大大小小，圆滚滚憨态可掬的小猪们。汽车在不知不觉中驶进了嘉定县城，集市贸易还未散去，中央大道的两边摆满了各种瓜果。老包的眼睛又盯在那些西瓜上，我们不由想起了猪八戒吃西瓜的馋相，不约而同哈哈笑了起来。在读书会上老包绘声绘色地向孩子们讲着猪八戒吃西瓜的故事，孩子们捧腹大笑。
在文学创作上老包有着非凡的能力。他从1936年（18岁）在《读书生活》上刊登处女作独幕剧《释放》到八十年代，已发表了几百篇（部）剧本、童话及低幼读物， 1958年还在大型文学创作刊物《收获》上，刊登了童话作品《火萤和金鱼》。有些作品在国际上得奖，《金色的海螺》荣获亚洲电影节卢蒙巴奖。尤其是他创编的《三个和尚》上映至今仍是最受欢迎的美术片之一。他的作品题材面广，内涵丰富，语言风趣、幽默、生动、简明，有些作品不仅受到小读者们的喜爱，也受到成年读者的青睐。他除了1958年后的一段时间被迫放下笔外，在创作上，从未稍有懈怠。他常因创作冲动，半夜披衣而起，通宵写作……
上世纪八十年代初，年过半百的他虽然年迈体弱，但只要是去与少年儿童接触，只要是对创作有利的活动，哪怕再远、再累，他也欣然前往。他常说自己作品的题材都是在孩子们的生活中找到的。在与孩子们的相处中感受到对美好事物的向往，童真童心感染着包蕾，他的才思泉涌，后又写出了不少精彩的童话，可惜他坎坷的经历损坏了他的健康，1989年病逝，享年71岁，未能尽展才能，他的众多作品永远载入中国戏剧史和儿童文学史，将永不退色。
今年11月是包蕾诞辰100周年，谨以此文纪念他。（彭新琪）
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