周迅的新作,这次又扑了……

说的是《不完美的她》。

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虽然是翻拍日剧,但卖相太吸引人——

主演:周迅、惠英红、赵雅芝。

题材:家暴、虐童。

22集的集数,也是一股清流。

没想到开播之后,接连打脸——

先是被扒出涉嫌抄袭。

几段对话,几乎原样照搬英剧《公关》。

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片头制作,也被指出像是《Pause Fest》的复刻版。(亏飘还在微博猛夸)

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上图:《不完美的她》片头‍

下图:《Pause Fest》动画

而后又陷入台词做作、悬浮装X的“日剧水土不服”怪圈。

7岁的小姑娘,人生观成熟到让成年人汗颜。

以后要忘记坏事

想着好事啊

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闺蜜间的日常对话,也透着书面语式的质感。

—你是那种在暴风雪都要登上珠峰的人

因为你就是那种人

—是的

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在一片轰轰烈烈的苛责声中,豆瓣分数跟着一降再降。

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评论都说,这部剧的编剧,浪费了一群好演员。

但浪费的,何止是演员?

该背锅的,当真是编剧?

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《不完美的她》之所以被寄予厚望,不止是因为卡司阵容和现实题材。

就看标题:不完美的她。

“她”是谁?

母亲。

据说,这部戏原本叫《第三种人类》,因为有这么个说法:

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但这个片名科幻感太重,于是改成了现在的名字。

将母亲的身份角色,从性别视角中抽离出来。以人性之间的情感碰撞和依托作为线索,去解决这个问题——

母亲因何不完美,又如何变完美?

从开局和立意,就已经领先绝大多数国产剧一个身位。

但有一个好开头,并不代表就走不偏。

故事由女主角林绪之(周迅 饰)的视角展开。

7岁那年,林绪之被生母遗弃,后被养母(惠英红 饰)领养,衣食无忧地长大。

尽管养母给了她无微不至的关怀,爱她甚至超过自己的亲生女儿。

我有的时候简直怀疑

只有林绪之是妈亲生的

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但林绪之始终对自己的家庭身份无法产生认同。

她一直在寻找生母,想要查明当年被遗弃的真相。

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寻亲途中,林绪之偶然遇见了小女孩穆莲生(陈思诺 饰)。

她发现莲生的手臂上有淤青的伤痕,对她的遭遇起了疑心。

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果不其然,这是个可怜的娃。

莲生的父亲死了,她跟随母亲,和母亲的男友尚武一起生活。

人如其名的尚武,是一个彻头彻尾的渣男。

玩射击游戏的时候,他故意让莲生站在靶子中间。

瞄准她的额头,“啪”!

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他还会把莲生塞进纸箱,封上箱口,让莲生妈妈猜哪一个箱子里关着女儿。

然后对着箱子推搡、踢打,毫无珍惜之心。

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渣男行为背后的出发点,是对莲生的厌恶。

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莲生妈妈呢?

在女儿被羞辱的过程中,一直是缺位的存在。

面对男友的无耻行径,她从不反驳,只有逃避。

要么找个借口,将莲生支出去。

要么将愤怒的枪口,对准自己的女儿——

某次男友为了满足自己的变态趣味,逼迫莲生穿纱裙、涂口红。

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莲生妈妈撞见了,反倒冲着女儿大喊:恶心!脏!

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疑似被男友PUA的她,为了留住尚武,甚至计划在沙滩上抛弃女儿。

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而悲剧的最终承受者莲生,却没有形成阴郁、偏激的性格。

相反,她始终是一副懂事听话的模样。

她深知家人对她的嫌弃,却从未表达过应有的抗拒。

这样错位的懂事,让人心疼。

—如果妈妈觉得幸福,莲生也会很开心吧

—妈妈开心我就开心

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某天晚上,尚武把莲生锁在柜子里,然后和穆静去酒吧寻乐。

临走之前,他拧开天然气,将碗放进微波炉加热,企图制造一场火灾。

关键时刻,林绪之破窗而入,将莲生救出。

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自此,半路母女踏上逃亡之路。

—跟我走你怕不怕

—不怕

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不难看出,整个故事的题眼,在于莲生。

她是所有情节的引线,将各条线索串成一张完整的网。

但《不完美的她》,却将故事主干,设定成了“林绪之寻亲记”。

莲生,不过是她寻亲路上的偶然收获。

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于是整部剧的观感,就变成了:

林绪之在寻亲途中,遇见的人、经历的事,让她对“母亲”的身份产生了更丰富的理解,从而完成自我身份的认同、并与家人和解。

为了让这个过程多一点曲折,编剧还为林绪之设置了一些悬疑情节——

收到来路不明的恐怖快递和神秘信件。

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卷入商业案件,被犯罪分子追踪。

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同时,又铺设了林绪之养母和生母(赵雅芝 饰)的秘密协定。

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以及林绪之生母和生父(金士杰 饰)的恩怨纠葛。

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多角度的叙事手法,使得整部片子节奏散乱零碎。

给人一种“好不容易请来这些演技派,不物尽其用岂不是浪费了”的感觉。

和日版的铺陈相比,这种改编不仅喧宾夺主,更缺少必要的情感伏笔。

为什么日版《MOTHER》评价这么高?

从海报就能看出,它将叙述重点,放在了奈绪(日版林绪之)和怜南(日版穆莲生)的故事上面。

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奈绪和怜南,是师生关系。

怜南被家人虐待的经历,唤起了奈绪对自我童年的回忆。

全片最戳人的部分,就在于两人在相处中的情感变化:奈绪变得柔软,怜南变得依赖。

每一次相处,都是情感的推进点。

奈绪从最初的冷漠,到主动关注,再到决心“诱拐”怜南,有清晰而完整的心理转折。

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这是个悲剧的内核,但编剧在一碗苦药里,撒了几颗糖。

让观众咽下它的涩,品出回味的甘。

所以大家才会被那些看似荒谬、却触及心底的台词而感动。

妈妈,你什么时候来接我

再诱拐我一次吧

我想见妈妈

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但《不完美的她》,在处理这条最关键的故事线的时候,却是直接阉割过程、粗暴安排结果——

林绪之“诱拐”穆莲生,毫无纠结,简单直接。

背后的心理动机和情感铺陈,交代得毫无底气。

就连诱拐前仅有的几次见面,都成了“你我本无缘,全靠编剧牵”。

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可是,根据故事设定,林绪之是一个性格孤僻的人。

我这种生人勿近的性格

也是很麻烦

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对于寄养家庭,她始终格格不入,常年不回家。

大姐生日都不回来吗

这都多少年了

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对待十几年交情的闺蜜,她同样是一副防御姿态。

—我可以抱你吗?

—(浑身拒绝)

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第一次见穆莲生时,莲生主动握她的手。

而林绪之本能的反应,是将手抽离。

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种种迹象显示,她是习惯将自己包裹起来的人。

为何会突然愿意为了拯救只有数面之缘的莲生,冒着生命危险去以身试法?

不够充足的动机,就使得林绪之的营救行为,少了同类之间迸发于心底的不忍和深层次的纠结。

而更像一个完全不懂法的人,路见不平,拔刀相助。

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而另一方面,穆莲生长期生活在家暴的环境中,时刻都在“被抛弃”的心理阴影下。

为了和妈妈在一起,她哪怕受虐待、生着病,也要装作懂事乖巧的样子。

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心态比同龄人早熟太多的她,对母亲格外依赖的她,或者说她通过这种方式,让母亲不抛弃她。

而一直被虐的她,理应对外界充满警惕和怀疑。

怎么会在第二次见面,就敢要求林绪之带她去找爷爷奶奶?

还上了陌生人的车。

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又怎么会在被营救之后,转眼就可以亲切地叫林绪之“妈妈”?

对自己的生母,没有丝毫留恋。

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最初看到国剧版给小孩这一角色取名穆莲生,我还有点惊艳。

这让我想起佛教故事中,目莲救母的典故——

目莲的母亲残忍不仁,口腹之欲太重,也从来不行善举。死后遭到业报,堕入了饿鬼道。

目莲却很善良,有灵气。

后来,他得了道,以神力感知到母亲还在地狱遭受苦难,就运饭给她吃。

但每次都是刚进嘴,饭就化成了火炭。

目莲就祈求佛陀,在七月十五日盂兰盆会时,借十方僧众之力才让母亲吃饱,得以转世,却变成了狗。

目莲又诵读七天七夜的佛经,才使他的母亲脱离了狗身。

我倒不是说,小女孩穆莲生要原谅,甚至后面情节要反过来救赎她那为了个野男人无视女儿受苦的妈。

而是,从艺术性上来讲,既然取了这个名,多加一些羁绊和纠葛,故事会更合理好看。

或者,完全可以借她母亲,来探讨更深层的话题——

不完美的母亲,得不完美到什么程度,才跳出“不完美”范畴,变得可恨?甚至罪恶?

这些都是有意思的话题。

可眼下这凌乱的故事线索。

每个人物都缺乏逻辑支撑和行为动机,让原本打算冲击观众泪腺的情节,看得莫名其妙。

不怪观众太冷漠,只怪编剧太跳脱。

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日剧翻拍,这不是第一次翻车。

从前不久的《安家》,到现在的《不完美的她》。

不管是改编主线脉络,还是照经典桥段,几乎无一成功。

一个重要原因是:本土化的移植过程中,讨好市场的意图太明显。

《安家》,说好的“只卖房不恋爱”,结果花了不少篇幅扒拉感情纠葛。

为推动男女情感递进,又为女主安排上无端作恶的妈妈,再次牵扯出原生家庭对成年人的伤痛。

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就更别说二胎生育、丈夫出轨、婆媳矛盾……这些热门话题。

结果,端上一盘大杂烩,个个都是狗血味。

而《不完美的她》,同样摆上了一桌子的社会议题:

家暴、虐童、弃儿、女性的意识觉醒与人格独立。

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作为国产剧中少有的女性群像戏,它还试图摆脱“母亲”一贯以来的刻板形象,没有让她们沦为单纯推动故事线索的工具人。

初看这质感,还以为是朝着美剧《致命女人》《大小谎言》对标。

可最后呈现的结果,却哪哪都挨不着。

虽说出圈的台词,透着一股政治正确的思潮。

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但一部剧的好坏,哪能指望用金句支撑。

如果人物性格、行为动机,全靠演员说,而不靠演。

结果就是可惜了这一票演技派,让他们有力使不出。

但浪费的,又何止是演员?

更是题材。

就拿家暴来说,那些在片头动画中呈现的真实案件,远比我们想象中残忍——

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对女性读者来说,目睹的每个案件,都像是一根咽不下的刺。

面对它的时候,不可能是居高临下、轻飘飘的俯视态度。

搬上荧幕的类型片,20年前曾有《不要和陌生人说话》。

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古早一些,《红蜘蛛》也将目光聚焦在了身陷家暴牢笼、唯有杀害丈夫才能结束噩梦的女性。

这些剧制作未必精良,但取材真实案件,再加上演员加持,照样产生了震撼的效果。

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让观众恐慌不是目的,引发社会反思才是它想表达的议题。

当只能用武力结束武力的时候,错的究竟是哪一方?

当爱情演变成控制、争执演变成伤害,到底是要维护个人,还是维护小家?

《不完美的她》,明明想挖一些辛辣的人间事,却走向了一种高屋建瓴的不适感。

剧情凌乱、台词拗口、人设虚假。

观众迟迟无法共情,也就难以产生对社会环境、法律制度以及人性阴暗面的思索。

但,要把这锅全推给编剧,也不合适。

观众老骂现在的编剧写不出好剧本,可有没有想过:

眼下这市场,是否配得上好编剧?

在中国当下的影视行业,编剧的话语权并不大。

相比剧本的结构、质量,投资方更看重情节的卖点、吸睛的话题——

用冲突代替逻辑。

用巧合代替铺垫。

用结果代替过程。

资方对剧本的干预,让编剧有限的发挥空间一缩再缩。

无怪乎汪海林(没有夸他的意思)会感叹,怀念煤老板投资的时代。

他们除了要求找女演员之外

没有别的任何要求

根本不干预我们的创作

互联网企业进来以后有很多他的想法

大数据、各种流量、大IP

越来越离谱

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其实,编剧的欣赏水平,和观众的追逐口味,时常会发生不同步的现象。

有时他们的理念过于高深。

在豆瓣被封神的《走向共和》《大明王朝》,最初开播时,都曾遇冷。

多年之后,口碑才慢慢回升。

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有时他们的想法又着实肤浅。

观众碰到生搬硬凑的烂片,也不是那么好骗。

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而,那些叫好又叫座的片子。

在创作、面世的过程中,何尝不是在冒险——

赌一把,看主创的审美,能不能和大众的喜好接轨,并引领大众喜好。

而那些赌赢了的,无一不是提前为观众发了信任卡。

就说《长安十二时辰》,题材虽新,但也偏冷。

但编剧花了15个月创作剧本,精细打磨,层层铺陈,这才有了去年夏天的爆款。

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还有编剧王倦,从《舞乐传奇》到《大宋少年志》,再到《庆余年》。

在情节脉络、人物形象一贯保持水准的同时,也会加入反转但能自圆其说的情节、符合现代社会的价值取向,因而越来越受主流市场的欢迎。

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大家都是在同样的环境下创作,为何有人受捧、有人被嘲?

观众想看到的,表面是辛辣的题材、完整的情节、饱满的人设、优秀的演技、精良的制……而说到底,还是对观众智商和审美的尊重。

房产、创业、职场、婚姻、家庭、家暴、虐童、儿童心理健康……

这些问题,全都是当下观众最关心的。

可,还是去年李诚儒老师那句话——

不能用廉价的笔触,引起广泛的共鸣。

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表面功夫做得再好,不去探究内在的厚度,终究也是支棱不起来的散沙。

用不着风吹,走两步就散了。

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