#活得通透#
特地看完20集才来写新评论，发现《幸福里的故事》剧迷们出现两极口碑，萝卜青菜各有所爱，我只说说我对这部剧最为欣赏的地方。
许多反映改革开放的影视作品里都少不了“弄潮”的元素，但大多都是在事业上、物质上的“弄潮”。而带着浓烈杨亚洲风格的电视剧《幸福里的故事》却增添了新的“弄潮”元素——打破性别刻板印象！
改革开放，不但是经济上的改革开放，更是思想观念上的改革开放，该剧凭借“打破性别刻板印象”这一点区别其他同类题材作品，并做到了大师级的润物细无声，十分难能可贵。
《幸福里的故事》在这部剧里，女人可以不是恋爱脑，该爱就爱，该放就放，对情敌哪怕有敌意，但女人没有为难女人，撕情敌大可不必，甚至还能成闺蜜，冤有头债有主，有不满找自己男人算账去；女人还会为了理想而努力奋斗，热爱工作，在事业上实现价值，其中那位霸道女总裁更是当仁不让，雷厉风行、果断决绝。
而男人可以是一个爱情与家庭的守护者，因为爱情，他不顾一切地帮助爱人实现理想，哪怕他只是个小人物，没有条件就创造条件帮助爱人，助攻爱人不是霸道总裁的专利；因为家庭，他甘愿放下野心当家庭主夫，把照顾好家人放在第一位。
人们常说“换位思考”，这部剧把角色如此设计，不正是直观地让人们看到“换位”吗？为什么照顾家庭的非得是女人？为什么非得是女人牺牲自己来成全男人的事业与理想？为什么要把爱家顾家的男人说成没出息？为什么男强人就合理、女强人就要被评判？女人其实可以这样！男人其实可以那样！
杨亚洲导演或许不算情节设计的大师，但一定是刻画人物和人物关系的大师，他用细节与情绪来渲染情境氛围，这其实比强情节高难度太多了!
他没有像一些女性主义题材作品那样将男女做成对立，整部剧没有所谓的男权受害者和女权主义者，几乎每个人都是在自己的命运轨迹里主动选择的，这一点做得非常高级，因为这不是基于对性别角色的设计，而是基于对人的设计。
