最近，老狼在《我是歌手》唱起朴树的《旅途》，许巍发布新歌《生活不止眼前的苟且》,由高晓松亲自担当词曲，让人不禁遥想起二十年前“校园民谣”火热的年代。
那时，20岁的高晓松还是一个长发飘飘、才华横溢，善用吉他撩妹的浪子，他组建了一支叫“青铜器”的重金属乐队，一直苦于没有合适的主唱，这时候老狼出现了，一首《我要的不多》让高晓松当即拍案决定“就是他了！”
后来，高晓松从清华大学退学，在沈庆的牵头下，出版音乐合辑《校园民谣1》，高晓松指名强调：我的歌，必须老狼来唱。合辑中《同桌的你》、《睡在上铺的兄弟》、《流浪歌手的情人》等歌曲让老狼迅速走红，国内“校园民谣”的热潮也由此兴起。
两人从大学生变身知名音乐人，当时高晓松有大哥大和BP机傍身，走路都不拿正眼瞧人。但两人在音乐上的分歧越来越大，老狼想转型玩摇滚，高晓松则想坚持做民谣，两人大吵一场后分道扬镳。当然，真正的好基友是不会轻易狗带的，两年后他们又重归于好，坚固的友谊一直延续到今天。
老狼和高晓松，一个内敛低调，一个直率风趣，高晓松一路鼓励老狼玩乐队、出唱片，老狼也一直“栓着”高晓松没让他被功名冲昏头脑。真正的朋友就是这样几十年如一日的陪伴和进步。
说起校园民谣，不得不说许巍。虽然把他归类为校园民谣有所不妥，但他与这群人有着千丝万缕的联系。
1994年，已经小有名气的许巍从西安来到北京寻找机会，吸引了众多圈内人来一睹风采。高晓松、窦唯等人听到他的《两天》《青鸟》后赞叹不已，笃定他以后一定会在音乐圈有所作为。随后，许巍签约了红星生产社，发表首张个人专辑《在别处》，销量惊人。
虽然在圈内被热烈赞扬，但许巍没有多少机会演出，生活拮据，一度难以饱腹。这座给他带来名气的城市，变成困住生活的牢笼。理想和现实的落差，让许巍陷入迷茫绝望里不可自拔，逐渐患上抑郁症。
（《在别处》时期的许巍和乐队）
后来许巍收起吉他，解约公司，回到西安，学着自我治疗，基本放弃了音乐。当时刚创办麦田音乐的宋柯给他打去电话，说“你还是应该回北京，就这么一走了之，太可惜。我不逼你做专辑，先当个制作人吧。”
（许巍和宋柯）
由此，许巍遇到了另一位校园歌手叶蓓——他被安排担当叶蓓代表作《双鱼》的制作人。叶蓓是一个爱旅行的女孩，带着许巍去了很多地方，还主动邀请他一起喝茶，去北海划船，或者什么都不做，只是聊天。
无形之中，许巍渐渐地打开自己，学着接受这个世界。两人成为要好的朋友，许巍为叶蓓写了《彩虹》这首歌，也常常在自己的演唱会上邀请叶蓓。
在朋友和爱人的帮助下，许巍慢慢地走出困境，打开心结，2002年推出《时光·漫步》，宣告一个沉静、清澈、充满禅意的灵魂重生归来。
校园民谣诞生于弹琴赋诗的象牙塔里，多少有为赋新词强说愁的意味。高晓松这样不留情面地评价校园民谣：
尽管校园民谣是应运而生的产物，是高校里无所事事的年轻人玩的，但校园民谣的珍贵之处不就在于单纯吗？在如今“情怀”被拿来炒作的年代，我们已经忘了什么是真正的情怀。
曾有这样一群人，他们坐在草地上，高谈着理想、远方、流浪，把弹琴唱歌当做人生一大乐事，不去追求明天能不能挣大钱，而是为了追求一个穿白色连衣裙的姑娘学写情诗。
（年轻的叶蓓和老狼）在参加《我是歌手》前，有记者采访老狼：“自校园民谣的黄金时代过去以后，这方面的题材为什么越来越少了？”老狼说：“原因可能是，像高晓松那种白衣飘飘的抒怀方式，都只属于那个年代——当时校园最流行的是诗人和歌手，如今最流行的是马云。这没什么不好，时代变了。”
白衣飘飘的校园民谣一去不复返了，但这些老歌的旋律重新响起时，我们仿佛乘坐时光机，短暂地回到那个美好纯真的时代。
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