现代楷书字，被称为我国的通用规范汉字。且被中小学教材所采用，也是我国广大民众尤其是广大中小学生学习写字时仿练的字体，还是广泛进行国际文化交流以及遍布世界各地孔子学院教材中使用和学生仿练的主要字体。
现代楷书之所以称之为通用规范汉字，主要有以下几个方面的原因：
一是这种楷书字是到目前为止最简化的汉字。
二是这种楷书字的笔画得到了统一和规范，成为学生写字时笔画正确不正确的判断标准。
三是这种楷书字的形体工整，方正有加、结构平衡稳定、结体优美。
四是这种楷书字虽然为印刷体字，但笔法简捷，且符合手写体字的一般运笔规律，适合仿练。
五是这种楷书字被中小学语文课本采用，学生天天可见，为学生学习写字提供了便利条件。
那么，规范楷书的构形之美到底表现在哪里，现作如下探讨。
一、规范楷书的美，表现在横画符合人手部生理书写运笔规律
1.短横画表现出最佳倾斜
现代电脑版宋体、隶书等字的笔画都表现出横平竖直，唯有楷书的横画是向右上方有所倾斜的，而这种倾斜是人写字时手部生理运笔规律的充分体现，并且做到了最佳倾斜。即写横画时，手部指控且以腕部支点为圆心，以到笔尖的距离为径作圆弧运动，但由于要把横画写成直线型笔画，因此相当于取了圆弧上的一段有一定倾斜度弦长。
所以，书写时横画向右上方倾斜首先是由于手部生理运笔规律所致，尤其是短横画的倾斜度较大。而长横画由于在字中起到了使字平衡与稳定的作用，倾斜度要小得多。但是，自古以来人们对短横画的倾斜程度并没有给出一个准确标准的定义。本人在设计发明汉字间架结构全息测定图时，则首先发现和确定了横画的倾斜标准。
由于正五角星图是世界上唯一处处充满黄金分割比关系的最美图形，其顶点和凹处折角点都是黄金分割点。本人发现按如下图所示，把两个全等的正五角形图上下一正一颠倒后正对中心组合在一起时，连接图示中的两个黄金分割点A、B，所得直线MN的倾斜程度，即为短横画的标准倾斜度。且经我国煤炭行业国家级设计大师辛德林绘图测得其倾斜角约为8.268度。因此，手写体规范楷书短横画的标准倾斜度为右上方8.268度。这也是本人将汉字间架结构全息测定图及标塑格（标准结构塑形习字格的简称）中的横画引导线，都采用了这种倾斜线的原因。
我们通过下面的一些规范楷书字中的横画，就可以验证这一8.268度的倾斜是最规范标准的。而且，由正五星角组合图中的两个黄金分割点连线而得到这种倾斜标准，无不说明短横画的倾斜极其微妙。因此，这种倾斜堪称最佳倾斜。
我们还可以看到，字上部、中部以及字底部的长横画，因在字中起到了使字平衡和稳定的重要作用，因此其倾斜度要小一些，大概在5度左右。
2.如撇画等具有圆弧形书写特征
由于写字时以指控指动写竖画、以指控腕动写横画、以指控腕动写撇捺画等生理运笔为规律。所以，撇捺画等经常表现出圆弧性运动轨迹。
3.钩画方向多以45度或90度方向倾斜
竖钩、横钩、卧钩、弯钩均以45度方向倾斜钩出，斜钩、竖弯钩则向90度正上方向钩出。这种或正向或45度方向的倾斜都是正与均等的优美表现。
二、汉字的间架之美，在于对称、黄金分割、及钩向45度的完美体现
汉字的间架是指笔画排列组合的基本规律，包括笔画的长短、角度、形态和位置的摆放，以及相互间的距离和截割关系。
如“十”字，既有左右对称之美，又有黄金分割之美。
如“中”字，多处表现出对称之美。
如“人”字，既有黄金分割，也有垂直构架和极富人生哲理的构形表现。
如“心”字，同样具有特殊角度的笔画位置安排，也有根据笔画书写顺序所能演义出的“亲情、爱情、友情”关系哲理。
三、汉字的构形之美，表现在极具阴阳哲学思想体现
我国古老的阴阳哲学理论认为“人生有形，不离阴阳”、“万物负阴而抱阳”、“阴阳者，天地之道，万物之纳纪，变化之父母，生杀之本始，神明之府也（《素问·阴阳应象大论》）。”阴阳哲学思想认为，万物皆包含着阴阳性，阴阳相互依存；万物有一阳必有一阴，有一阴必有一阳。
上为天为阳，下为地为阴；天为动为圆为阳，地为静为方为阴；日出东方为阳；日落西方为阴；山南为阳山背为阴，左为大为阳，右为小为阴；上身为阳，下身为阴；白昼阳光谱照为阳，黑夜阴暗潮湿即为阴……就是一张纸，也被人们贯以正面反面，正面为阳，反面为阴。古代人极其讲究阴阳，凡事凡物皆赋以阴阳。古时候，上衣叫“衣”，下裙叫“裳”，上下成套的衣服并称为“衣裳”。而且，后来人们学会在衣上绘制各种象征意义的花文图案，而在裳上绣制花文图案。并以衣为阳，以裳为阴；以“绘”为阳，以“绣”为阴，来区分衣裳的阴阳。
那么，在一二维正方形平面图内，也可赋予阴阳。若视左为阳，则右为阴；上为阳，则下为阴。而左上角为上阳左阳交汇处，我们称其为太阳；右下角为右阴与下阴交汇处，我们称其为太阴。正方形区域内中间横线与竖线则分别代表了上阳下阴、左阳右阴的阴阳分界线，其交线、交点及其附近则为阴阳互长互消互化之区域。
阴阳哲学理论认为，“天之阳炁下降，地之阴炁上升，阴阳二炁交感，化生出万物。”故阳者如日之炽烈，则收则密；阴者遮而虚，则放则疏。现用如下图中带颜色的示意图表示其阴阳变换规律则为：自左至右、自上而下、由左上至右下颜色依次由浅入深；其中左上角颜色最浅，右下角颜色最深。浅色为收为密，重色为放为疏。而自左至右由阳到阴，则以中间竖线为界作阳阴过渡的区别。同样，自上至下由阳到阴，以中间横线为界作阳阴过渡的区别。而横竖画交叉点及其周边则为阴阳交错集中之处，阴阳互长互消，而成为变化的焦点和焦点区。从图示中也可以看到左上角为左阳与上阳阳阳相汇颜色最亮，故称太阳区；右下角为右阴与下阴阴阴相汇区颜色最暗，故称太阴区。
而汉字构形中，从笔画到结体无不反映阴阳性表现。
概括起来，汉字的阴阳性表现促成了汉字左收右放、上密下疏、中紧外松的构形特征。
同时，阴阳理论还有天圆地方说的说法。方者，收敛静止踏实；圆如张盖，象征着运动变化。天圆则地方，两者结合则是动静互补、阴阳平衡。古钱币则多以外圆内方设计。
而汉字总是以方为说，在外形体上以方为限，方的内切圆限定了笔画外延，在圆内则笔画排列有序，但充分表现出外端笔画共员的构形特征。这便是汉字构形中动静相宜的方圆组合内涵反映。
所以，汉字笔画外端共圆也是汉字构形的特征之一。因此，我们可以把汉字准确的定义为：汉字是外圆外方的方块字。
在汉字的阴阳性表现上，颜真卿字的笔画左轻右重，左细右粗；上轻下重，上细下粗，体现得最为突出。正如范文澜在《中国通史简编》中所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。”其实，这种新书体的表现就是汉字阴阳性的充分体现。
以上我们利用数学知识和方法较为全面地对现代规范楷体汉字构形规律做了简单概述，以期使大家较为广泛地了解汉字构形知识，为汉字规范练写提供一些先知性帮助。知其然，知其所以然，知其所以必然吗。
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