应天长 · 朱颜日日惊憔悴
【五代十国】冯延巳
朱颜日日惊憔悴，多少离愁谁得会。人事改，空追悔，枕上夜长只如岁。
红绡三尺泪，双结解时心醉。魂梦万重云水，觉来还不睡。
这首词写给已经离别并且可能再也不能相见的恋人。上阕写相思之状，下阕写相思之因。
人们都看到我往日里红润的面颊如今一日比一日憔悴，却没有一个人知道其中的缘故。因为与你别离之后，离情别绪没有一日离开过我。离别之后物是人非，我们再也无法相见，再也无法回到曾经的故事中了。正因为如此，我夜夜都被追悔之意折磨而无法入睡，每一个夜晚都像一年那么漫长。词人在上阕塑造了一个被相思之苦所折磨的离人形象，让人感同身受，深怜其苦。接着在下阕词人点出相思如此之苦的原因：“红绡三尺泪，双结解时心醉。”红绡、同心结本都是美丽且寓意美好的物品，在此时却被词人寓以凄凉的含义。我的眼泪流得太多，如果积蓄起来甚至会比三尺红绡还要长。为什么你我的别离会如此令人伤心？因为当年我们互相赠送的定情同心结已经被拆解了，结不同心人相离，这一离便是永别，再也无法回头了。与你分别之后多盼望能在梦中与你相见，但是我们此刻已经远隔千山万水，不只是身体，更是内心。所以每当我怀着与你再见的期盼入梦，所能梦到的唯有万重云水、一片凄茫，再也寻不见你的踪影了。一梦而醒，发觉泪已湿枕畔，一夜再无眠。
翻遍婉约一派，离别之词太多，唯独这首词中的离别最孤独。因为那么多的离别几乎都是离人而不离心，一朝送别，有的还怀抱着相见的希望，有的虽相见无期但心中永念。唯独冯延巳的这一阕《应天长》那么决绝地说“双结解时心醉”，那么凄凉地讲“魂梦万重云水”。这一别，曾经的誓约全抛弃，同心结已解，从此再不同心同命。别离之后，无论心魂都不来入梦，即使是梦中想再见也不能见了，我们曾经的故事在梦中都化作一片茫茫的云水，再无痕迹。离人也离心，最孤独的离别莫过于此。从此苦乐悲喜无人问，从同心结拆解的那一刻起，我们曾经的一切宛如一场黄粱美梦。醒来后只余我一人独卧小窗听风雨，夜夜无人知。
子夜歌
【宋】贺铸
三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别。吞声别，陇头流水，替人呜咽。
自古慢词易作，小令难工。若要词家在短短几十个字中表情达意、撼动人心实是一件难事，更不用说表达的是词令中早被人慨叹过千千万万次的离愁相思之情。可贺铸这阕《子夜歌》偏偏以小令之制诉离思之苦，且又能如此动人心魄，入情入景。词人从离别多日后的一个夜晚写起。那夜，被相思离苦纠缠的一位女子辗转至三更仍无法入眠，便决心起身，她漫步到庭院里，才发现三更的明月如此之圆，如此之亮，将满院盛开的梨花映照得如同白雪一般凄清寒冷。在这清冷的深夜，不知何处隐隐传来几声仿若呜咽的鸟鸣，本就触景伤情的女子马上想到了那传说中啼血的杜鹃。相传杜鹃是望帝死后魂化而成，传说望帝魂化杜鹃后，哀鸣不断，以至嘴边流血，染红山花。人状其声“布谷”为“不如归去”。此时静夜中传来的隐约鸟鸣恰如那呼唤离人“不如归去”的杜鹃啼鸣，配上眼前这一庭如雪的梨花，对一个满心愁思的人来说，何其凄凉幽怨，又怎能不触动她满怀的思绪和想念。思念的那个人已经好久都没有音信了，女子只能依靠一遍遍回忆离别那日的情景聊慰相思之苦。记得离别时还是初春，田间小路旁的桑树刚刚抽出嫩芽，正是一派烂漫春景，正是恋人耳鬓厮磨之时。但在这个春天他们不得不分别。因为怕引起对方更多的愁绪，他们相顾无言，唯有无声地抽咽，不敢尽情痛哭流泪，流水似乎也看到了他们的悲伤和压抑，静静地替他们流出无尽的泪水，替他们呜咽。
“陇头流水，替人呜咽”，堪称神来之笔，词人巧妙地运用融情入景之法，使无情之物带上了一种有情的心理活动，对离别之情进行了极度的渲染。人之悲苦，连无情之物都感动回应，那是怎样的苦？反过来说，万物皆有情有苦，何况是人？贺铸之天才，就在于此。同样写小令，他寥寥数十字写尽离后之思景、离别之哀情；同样写相思离苦，他笔下的月光如冰，梨花似雪，连陇头流水都替人流泪呜咽。词家最重的“融情入景”，试问有谁能胜过他呢？正如王国维所说“以我观物，故物皆着我之色彩”，唯有用相思之眼观物，用相思之心看人，方能物皆懂我之苦，人皆明我之心。江淹在那篇著名的《别赋》中这样感慨：“黯然销魂者，唯别而已矣！”若从未经历过别离，又怎能懂得其中的幽怨和愁苦。若从未在离别后的深夜里辗转反侧不能眠，又怎能看花如雪，望月似寒。昔日我们共同在繁花间嬉戏，一起在明月下诵诗，在当时看来那梨花是如此可爱，那明月是如此温暖。而如今，同样的花，同样的月，但花如白雪，月似寒冰，只是因为少了那一个人而已。少了那一个人，再美的景都褪了颜色，寒冷得认不出了。
桃源忆故人
【宋】秦观
玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷即和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。
闺怨词在婉约词中占有不小的比例，但大部分的闺怨词往往流于俗套，很难出新。秦观的这首《桃源忆故人》也是一首典型的闺怨词，但却能推陈出新，韵致清逸。《草堂诗余隽》卷四眉批：“不解衣而睡，梦又不成，声声恼杀人。”评：“形容冬夜景色恼人，梦寐不成。其忆故人之情，亦辗转反侧矣。”由此可见这阕词的主人公是一位闺中思妇，玉楼深锁，她终日居于玉楼深处，纵然多情也无人相语。清秋的夜色是如此清新动人，而在这位远离恋人的女子眼中却如此漫长清苦，清夜纵悠悠，谁人相与共？没有那个人在身边，再美妙的夜景也枉然。思念着恋人的女子无心欣赏秋夜美景，纵然没有丝毫睡意也早早地卧在床上。忽然，她看到枕上被上描画刺绣的鸳鸯和凤凰，不由得更是气苦烦闷，自然界的飞禽尚可双双相守，而自己却与恋人生生别离。这日常的事物在无意间为女子愁上又添愁，这让她更是心绪如麻，顾不得解衣便闷头睡下了。
但女子方才睡着便被城池中的一阵画角声所惊醒，刚刚成形的清梦也被生生截为两段。一个“无端”，一个“惊破”，可以隐约听出女子怨尤嗔怪的口吻，我们可以想见，也许在方才的新梦中，女子终于见到了苦苦相思的恋人，正在倾诉衷肠，却被这阵没来由的画角声打破了。连梦中相会的机会也被不解风情的画角声所剥夺，女子再也无心睡眠。她拥被坐起，望向窗外，此刻窗外月华正明，映得一地秋霜如雪。静静的深夜里，不知从何处传来那首孤高清丽的古曲《梅花三弄》。女子静静地听着这孤独的曲子，回忆着方才梦中的相会，曲终人不见，一夜恍然终。
人都谓秦观最负盛名的闺怨词是《减字木兰花》，一句“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”感动了古今多少痴男女。相比之下，这阕《桃源忆故人》无一字道相思，无一字述离愁，相思之苦、相思之怨却全然包蕴其中了。因相思之怨，所以不敢看枕衾上的鸳凤，只得闷头和衣睡；因相思之苦，所以被城中画角惊破相会之梦时再也无法入睡，一夜无眠。人都爱“过尽飞鸿字字愁”，我却独爱“窗外月华霜重，听彻梅花弄”。前者之愁尚可形容，可比之飞鸿，但后者之愁无法衡量，微妙无端又透彻人心。这个陷于相思的女子不说愁，不说苦，只是在一个被画角声惊醒的深夜，望着窗外满地月华秋霜，独自听着远处传来的《梅花三弄》，直至一夜终了。此景清冷如此，此情幽怨如此，怎是一句“过尽飞鸿字字愁”可以比拟？古今相思句，莫过“窗外月华霜重，听彻梅花弄。”
#创作挑战赛#
,
