国产剧越来越离谱，越来越脱离现实，磨皮、滤镜、夸张的剧情、浮夸的表演，
光是展现一个穷，编剧跟导演就费尽了九牛二虎之力，
穿名牌鞋、背名牌包包、开豪车住豪宅。
除了演员的人设穷以外，没一个地方能体现穷的，
这哪里是穷人的生活，这明明是我向往的小资生活，
编剧似乎没有生活经验，剧组导演拍摄前也不提前调查，描写穷人全靠“意淫”。
一
《甜蜜暴击》里的男主鹿晗，父亲离世母亲出走，
生活没有保障还要照顾年幼的弟弟妹妹，
一边是家庭的重担，一边是学业的压力，
一穷二白的他只能送外卖，兼职干好几份工作。
贫苦悲惨的人设到目前为止都算正常，反差来了，
作为一个贫困、没权没势、需要打工养家的大一新生，
他却在深圳住上了带院子的小洋房，房间的装修跟面积都令人羡慕，
这是光努力兼职就能达到的生活水平吗？编剧真的了解真实打工人的生活吗？
《极光之恋》里关晓彤饰演的女主，家里欠下巨额债务，母亲生病住院急需用钱，
她每天卖唱赚钱，有空还去洗盘子赚点外快，
但这样条件下，她每天穿的衣服都不重样，每件都是当季新品，
光刷盘子就可以达到这样的水平实在是厉害，
脸上看不出被生活摧残的痕迹，甚至还有心情跟富二代在校园里谈情说爱。
《恋爱先生》里江疏影饰演的女主是个北漂，试用期工资八千，转正一万五，
她住着高级公寓，家电都是顶配，五千的戴森吸尘器，还有专门擦玻璃的机器人，
月薪八千可以随便办一张一万二的卡，她的钱是哪里来的，她不用吃饭的吗？
这还不是最离谱的，月薪八千的打工人大多数还是挤地铁，
但她已经买下了30W的凯迪拉克，首付14W然后分期，
这真的不是富家子弟下基层体验生活吗？哪个月薪八千的敢提30W的车，
这不禁让我们怀疑，这一段的剧情是不是赞助商植入的广告。
《我的真朋友》杨颖饰演的是一个初入职场的女孩，
她满怀憧憬的步入职场生活，她下决心要赚钱报答供养自己上大学的父母，
结果转眼就成了“散财童子”，工作28天拿到了两千块，
信用卡还欠着五千多，善良的她将所有的钱都给了男主角，连吃饭的钱都没有给自己留。
也许编剧是为了展现女主的“单纯与善良”吧，
又或许是女主知道，即使是没有这两千块，
她依旧可以住在市中心精装修的公寓里，
没钱吃饭，所以只能吃一几十块的一锅的自嗨锅，
她甚至连泡面都不用吃，国产剧的穷人生活门槛实在是高。
国产剧的穷，穷得让人不敢高攀，难道整个剧组都没有生活的经验，
对普罗大众的生活现状都没有了解吗？还是他们所认为的穷，最穷也就是这样了？
编剧写不出穷，导演也拍不出穷，不管三七二十一，磨皮、滤镜就往上面怼，
只要画面唯美，演员好看，男女主的爱情就可以串起一整部国产剧。
二
为什么国产剧拍不出穷，拍不出现实？
《小舍得》里的米桃，父亲开小卖部卖水果，空闲时间还兼职送外卖，
母亲是家庭妇女给人做家政，为了在大城市站稳脚跟，
她同时给很多户人家干活，他们家的房子终于不是精装公寓豪华住宿，
他们住在嘈杂的市场里，一间的房子隔断成了两部分，
前面是铺面做生意，后面就是一家人生活的地方。
这样的生活条件终于有老百姓生活的影子了，
狭窄逼仄的房间容纳着一家三口，没有严格意义上的餐厅，
搭上桌子就是一家人的餐厅，吃完饭收拾，同样可以是客厅。
《安家》里孙俪饰演的房似锦为了省钱住在“凶宅”；
楼山关住在多人宿舍，为了省钱常常蹭同事的饭；
朱闪闪是上海土著生活在胡同里，家里面积小，她从小只能睡在衣柜里。
国产剧不仅演不出来穷，就连剧情也非常的理想化，男女主的光环极大，
每一段的剧情只是为了表演而表演，像唱大戏走过场一样，
穷人不像一个角色，更像一种工具。
《安家》这部剧里是有“穷”的，但编剧看“穷人”总戴着“有色眼镜”，
“穷亲戚”霸占别人上亿的洋房要分一杯羹；
房似锦的妈妈重男轻女，像吸血鬼一样像她吸血；
婆婆为了儿子结婚倾尽家产买房，结果被“儿媳妇”赶出家门。
剧里的穷人只有负面的形象，鲜少有温情互助的时刻。
韩剧《小小姐》里的三姐妹，出生贫苦，大姐无知、二姐软弱、三妹麻木，
她们在生活中被各方面的人排挤歧视，可在贫苦的生活中，
依旧保持着一些宝贵的品质，穷人可以丰富的，多层次的，而不是浮于表面的穷。
很多的剧情不是我们从视觉上得到的，而是从演员的台词上得知的，
我们不是从剧情表演上共情，而是从台词上共情，
穷不是单纯给演员设定人设，而是多方位的刻画。
可以是权钱勾结、欺辱霸凌、贪污腐败，
在坎坷磨难中的穷人有上千种方式表达贫困，
绝不是表面的“缺钱”，缺钱的背后可以是无法跨越的阶级、
接受不到的教育资源，资源分配的倾斜，而不是轻飘飘的“破产”。
“穷”应该穷的具体，30年前的国产剧《渴望》是怎么表现穷的？
女主婚前穿的花格子衬衣，每集都穿，可以当外套穿，还能当内搭穿，
不用演员说自己穷，观众可以从剧里各方面感受到贫困。
反观《谈判官》里的黄子韬，家族企业被收购，父亲住院他连饭都吃不起，
可依旧戴着20万的名表，穿不完的当季新品，真要是经济困难，
这些名表名牌衣服应该第一时间被典当卖了，
怎么会嘴上说着穷，可全身上下都散发着金钱的味道。
国产剧的穷，不能只体现在人设上，从编剧到演员再到服化道都需要做出改变，
编剧写东西要参考各阶层人民真实的生活状态，写出接地气的剧情，
演员要深入的揣测角色，而不是吹鼻瞪眼、大呼小叫，
服化道也不能光好看就行，所有的东西都是焕然一新，
真实使用的东西又怎么可能那么干净呢？
《请回答1988》里的穷，一家人挤在一间房，
烧火做饭都靠一个煤炉，一家人还因为烧煤差点煤气中毒，
家里来客人得去邻居家借粮食，生活窘迫的他们吃饭也得斤斤计较，
找邻居借钱没有拿的出手的东西，一篮子土豆就是他们家唯一能拿得出的礼物。
三
国产剧是可以拍的好的，可他为什么就是拍不好呢？
《笼民》里的底层人无地可居，只能住在危房里，
即使是危房，每一寸面积都要合理规划，铁丝网隔断起一个一个的小空间，
就像笼子一样，而底层的老百姓就活在这样的笼子里，
他们也因此被称为笼民，这是他们无形的牢笼。
美国《无耻之徒》里长女独自抚养五个弟妹，父母都不靠谱不养孩子，
一家八口人挤在一个房子，生活拮据到要翻垃圾桶生活，
衣服是一代传一代，上厕所用的纸要去厕所偷，
洗澡等生活用品是买最便宜的，还因为沐浴乳太便宜导致荨麻疹。
王宝强的“树先生”，鸡窝一样的头发，黝黑的皮肤，不合身的衣服，
他表现的是跟不上时代变化，被社会所淘汰的一类人。
他的眼神迷离涣散，形象更不堪，他一直在说话，
好像在跟身边的人对话，又好像只是在跟自己对话，
他总喜欢待在树上，正如他很难融入于人群之中。
赵本山拍《乡村爱情》能拍11部，收视率超越《都挺好》、《东宫》，
你以为爱看《乡村爱情》的都是中老年人，其实都是年轻人，
为什么《乡村爱情》能拍这么多部，经久不衰？
赵本山的拍摄初衷就是“聚焦三农问题”：“正视中国农民的思想和生活状态，要尽量为他们解决点问题。”
有记者问赵本山，为什么他演绎的穷人那么像，赵本山说：“因为我以前就是穷人。”
1958年是中国电视剧的起点，第一部电视机《一口菜饼子》出世，
1978年改革开放，这一年国产剧有了第一部彩色电视剧《三家亲》，
八九十年代，我们国家开始引入电视剧，我们国家的文化产业也在喷薄发展。
那时候的影视剧多是煤老板投资，煤老板只有一个要求“演员要漂亮、要弘扬正能量”，
除此之外，他不干涉导演创作，那时候演员的片酬高于普通工人，
可也没有到“天价片酬”的地步，导演得到的投资可以放在制作上，
放眼现在，经济发展的越来越好，影视剧却不如当初了。
四
以前家家户户连电视都没有普及完全，可影视剧却能飞速发展，
现在不仅普及了电视剧，还有电脑、手机、各种电子设备，电影院也是遍地开花，
一部剧的投资随便就能上亿，可剧却越拍越烂，流量当道是国产剧失真的重大原因。
煤老板当道的时代已经过去，现在这个时代是流量为王，
一部剧的投资大头全给了主演，有时候整个剧组的花费加起来，
都不如主演一个人的片酬高，没有钱整部片子耳朵制作自然就拉垮。
最为明显的就是剧组的服化道，服装一点质感都没有，完全的影楼风，
古装剧统一的白色，发饰也非常简单，头上盘个发髻。
《西游记》经费不足能拍出九九八十一难，里面的男妖怪各有特色，
女妖怪各有各的造型，唐僧每到一处地方，各地就有不同的风土。
《红楼梦》里的十二金钗，大观园里的奢华，每个人物的特色都靠服化体现。
《甄嬛传》光看服饰就能看出妃子们的位分，不同嫔妃有不同是发饰服装，
剧中的螺子黛、白玉扇子、如意簪、月影纱，各种物件令人应接不暇，
光是服装上的衣襟就有五六种，对襟、琵琶襟、一字襟、大襟，
嫔妃的衣服团扇都是定制的，皇家贵气铺面而来，难怪《甄嬛传》能热播至今。
现在的国产剧，古装统一白色披发，现代剧统一的俊男靓女，潮流服饰，
服化道不给力，这就促使了滤镜磨皮的产生。
高强度的滤镜不仅能掩饰粗糙的服化道，还能遮掉演员的皮肤瑕疵。
出演的男女主都是流量明星，颜值就是一切，他们也乐得如此，
导演也可以节省成本，滤镜一开画面直接唯美，
高亮的画面连调色都省了，真可谓是两全其美。
陆毅拍摄《永不瞑目》，饰演间谍打入毒贩内部，
为此他特意去戒毒所体验生活，看毒贩毒瘾发作是什么样的。
现在的流量明星别说体验生活，可能连抱起一个女明星都是难事，
更别提身材管理，练不出强健的体魄怎么办？没有肌肉就穿肌肉衣。
抱不起女明星就说是对方太重，演到需要公主抱的剧情时，
用凳子抬着女生，他就在后面摆姿势。
类似的新闻还有：演员不背台词喊123、
某明星在绿棚里拍完全剧，要么是替身上，要么就是抠图，
像成龙那种真刀实枪，自己上场拍摄全场的时代已经过去。
投资方的要求变得五花八门，他们对谁做女主角、演员的戏份，
演员穿什么衣服都有要求，影视剧就是这样一步步被魔改的。
影视剧还得接广子，整个屏幕都是金主爸爸的推广，
为了匹配上这些广告代言，影视剧都走上了“高大上”的路线，
投资方高兴、演员高兴、演员也赚到了钱，大家都高兴，
至于观众，也许这些剧就不是为了拍给广大老百姓看的吧。
国产剧失真，最穷的穷人过着人人羡艳的小资生活，
短视频时代，观众的心态变得浮躁，影视制作也走上了歧路，
编剧浮躁的心似乎已经写不出生活的原貌，
近年来编剧水平显著下降，影视剧的剧本少有原创，
很多都是小说改编，动漫改编，全员浮躁蒙蔽了我们看世界的双眼。
车站的农民工为了省钱一天只吃馒头、
20岁的单亲妈妈为了赚奶粉钱送外卖到深夜、
农村人除了读书没有出路，很多女孩子没有读书的条件沦为厂妹，
她们在流水线上挣扎，不知猴年马月才能摆脱困境。
这些在国产剧里都鲜少看见，国产剧里穷人衣着光鲜，
开车名车住着豪宅，到底哪一个才是我们真实的生活？
脱离现实、远离群众的作品必然得不到观众的认可，
也必将被观众所抛弃，影视剧所扎根的土壤必然是广大群众。
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