文 | magasa
有人认为西部片就是发生在过去某个特定时刻、西部边疆的故事，更具体说就是关于文明在西部的创建与发展。一旦文明受到恶人的威胁、破坏，便由好人通过各种手段（合法的、非法的）将之清除，重建文明。
西部片英雄在野蛮世界（过去）与文明世界（未来）之间游走。复仇是西部片最基本的情节系统之一（有说共有四种，有说共有七种）：
往往是一个英雄，他面临着野蛮的对手，或者是抢劫惯犯，或者是印第安人，都有负于他，要么是杀妻灭子，要么是陷害自己，总之有不共戴天之仇。
为完成复仇的目标，他断然拒绝了小镇居民对和平的一切美好希望与理想，一往无前，孤身犯险，成功地手刃仇敌，但最终仍然发现，原来自己的心中也向往着文明的生活。
以下介绍十五部重要的复仇主题西部片：
《比利小子》
（Billy the Kid，1930）
金·维多（King Vidor）的这部西部片被很多人追溯为复仇西部片之始祖。影片讲比利小子和他的一生死敌帕特·加勒特之间的故事，这个故事后来也被翻拍过无数遍。本片是最早的宽银幕电影，但宽银幕版本却不存在于世，我们只能看到并非创作初衷的窄版。
《大追踪》
（The Big Trail，1930）
在西部片之王约翰·韦恩（John Wayne）的演艺生涯中有三道坎，Raoul Walsh导演的《大追踪》（The Big Trail）就是第一个。在那之前他还只是在Fox做替身，跑龙套，这是第一次得到机会主演西部片，同后来我们所熟悉的大腹便便的韦恩不同，此片中的韦恩清秀可人，苗条稚嫩。
韦恩在寻找杀害自己朋友的凶手，从而加入一个从密苏里州迁徙到俄勒岗北部的车队，故事由此展开。由于西部片类型此时尚未成熟，本片显得原始粗犷，上映后票房也不好，韦恩再度沉寂，使他成为明星的时间延缓了九年。
《关山飞渡》
（Stagecoach，1939）
西部片的复兴之作。由《关山飞渡》西部片才开始成为一种伟大的类型，约翰·韦恩（John Wayne）扮演的Ringo Kid不再像《大追踪》（The Big Trail）里那么生涩，此时他30出头，正是生猛的时候，血气方刚的韦恩任务还是复仇，这回被害死的是韦恩的爸爸和弟弟，而韦恩自己也被陷入冤狱。逃出来的韦恩胸中熊熊怒火在燃烧，恨不得将仇人碎尸万段。
影片的高潮追逐戏十分精彩，可惜印第安人笨到不开枪射马，怪不得被消灭，但约翰·福特（John Ford）才不在乎这是不是bug呢，他说要是射马的话，片子就结束了，我还玩个屁呀。约翰·韦恩演艺生涯中的第二道坎，从此步入明星行列。
《侠骨柔情》
（My Darling Clementine，1946）
在复仇的意义上，约翰·福特（John Ford）的这部影片最值得关注，同绝大多数复仇主题的西部片不同，留着小胡子异常难看的亨利·方达（Henry Fonda）在弟弟被恶人杀害后，选择了诉诸法律！
法律啊！同志们，在那个鸟不生蛋的蛮荒之地，连上帝都缺席了，有一个傻蛋要以法律为武器同坏人作不屈不挠的斗争，不得不说，《执法悍将》集中体现了西部片中一贯宣扬的美利坚立国之本。
而东部来的支教女教师平行地构成了另一种教化力量。这个墓碑镇的故事堪称所谓西部开拓精神最直白、最外化的范例，被古往今来的导演翻拍了好多次，当然，亨利·方达自己都还是翻拍的呢。
通过文明的手段来完成报复，可参看福特1962年另一部《双虎屠龙》（The Man Who Shot Liberty Valance）。
《红河》
（Red River，1948）
霍华德·霍克斯（Howard Hawks）这部杰作没有严格意义的复仇题旨，但父子之间的反目、对抗是另一种意义上的复仇。约翰·韦恩（John Wayne）生涯中的第三道坎，由此跃为顶级巨星。
约翰·福特（John Ford）在1946年看了此片后（上映时间推迟了2年），对Hawks说：「操，我以前还真不知道Wayne这狗娘养的居然会演戏？」
接下来几年来福特和韦恩一口气合作多部西部片，《要塞风云》（Fort Apache）、《荒漠义侠》（3 Godfathers）、《黄巾骑兵队 》（She Wore a Yellow Ribbon）、《一将功成万骨骷》（Rio Grande）皆成名作，可以说霍克斯的挖掘功不可没。向后，可将此片和《搜索者》（The Searchers）比较，均是白人养父和从印第安人屠杀逃生的养子的爱恨纠葛。
《温彻斯特73年》
（Winchester ’73，1950）
安东尼·曼（Anthony Mann）和詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）合作系列的代表作。安东尼·曼需要证明自己已经是牛比级的导演，而斯图尔特同样需要证明自己也能演硬汉，甚至西部片这一类型也需要证明自二战后的复苏。
都成功了，安东尼·曼奠定了50年代专拍西部片的大拿地位，在场面的宏伟气势上无人能敌，而斯图尔特的戏路更加宽阔，软硬通吃，并且由此开创明星参与票房分成的先例。
因为杀父之仇，夺枪之恨，斯图尔特和麦克纳利展开了一场追踪与反追踪，恋物癖之间的大争夺，影片末尾的枪战镜头在影史上独一无二。而这里相当于麦高芬的物品便是片名所指的Winchester ’73型步枪。
《正午》
（High Noon，1952）
弗雷德·金尼曼（Fred Zinnemann）这部别具一格的影片从两个意义上看都是复仇。首先，影片的故事即是几个匪徒对加里·库珀（Gary Cooper）饰演的警官的复仇，坏人向好人寻仇倒是相对少见，另外，剧本完成不久后被列入众议院非美活动调查委员会（HUAC）黑名单的卡尔·福尔曼（Carl Foreman）通过影片中人们对罪恶的姑息来影射麦卡锡主义恐怖笼罩下的好莱坞。
约翰·韦恩 （John Wayne）一面批评这部电影刻画的冷漠消极有违传统的西部价值，一面又抱怨自己没能得到这个角色，说不定后来的奥斯卡男主角就归他了。
《恶人牧场》
（Rancho Notorious，1952）
伟大的弗里茨·朗（Fritz Lang）的一部不那么伟大的西部片。农场主为未婚妻复仇，女人再次成为牺牲品。神秘悬疑的色彩超过一般西部片。
片名原来叫做Chuck-a-Luck，一种地方上盛行的赌博游戏，是片中的重要线索，但弗里茨·朗又一次被「美国人不会明白……」这样的借口搪塞了。另一条线索是半老徐娘玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）饰演的Altar Keane。
《搜索者》
（The Searchers，1956）
最伟大的复仇西部片，约翰·韦恩（John Wayne）饰演的埃森叔叔偏执疯狂，他的兄弟、弟媳、侄女被印第安人所屠杀，亲生女儿（暗示为女儿）被绑架，在法律无法照拂之所在，他靠自身的力量让仇人以血还血，但影片末尾仍提出了文明进化的母题。
《歼虎屠龙》
（The Bravados，1958）
好莱坞长得最正义的格利高里·派克（Gregory Peck），他的妻子被四个歹徒杀死，他找啊找终于找到罪犯了，但他们即将被处以极刑，好罢，虽不能亲手复仇，看着他们上绞架也能解心头之恨了，不料歹徒临行刑前越狱。没奈何，派克只有再次出马，要将他们重新逮捕归案。
在50年代的西部片中，《歼虎屠龙》能够与安东尼·曼（Anthony Mann）与詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）的作品相提并论而毫无愧色。而无情的偏执狂形象，派克已经不是第一次扮演了，上一次是在约翰·休斯顿（John Huston）的《白鲸记》（ Moby Dick）中演疯子船长，而他对复仇的执着也令人想起《搜索者》（The Searchers）。
《岗山最后列车》
（Last Train from Gun Hill，1959）
60年代新一代西部片旗手约翰·斯特奇斯 （John Sturges）的这部影片太过严肃了，柯克·道格拉斯（Kirk Douglas）的妻子被先奸后杀，凶手是朋友的儿子，种族、友情、仇恨交织在一起。Kirk被置于极端困难的境遇下，影片问世于1959年，还是具有一定社会意义的。
《独眼怪杰 》
（One-Eyed Jacks，1961）
马龙·白兰度（Marlon Brando）唯一的导演作品，原定导演是斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）。白兰度一点经验没有，坐在监视器后手忙脚乱，常常搞得一团糟，自己剪出来有5个小时长，派拉蒙心想这家伙疯了，把底片拿回去重剪，出来后竟然取得了票房成功，白兰度对这个成功感到很不屑，心想要有我的原始版本岂不是更加无敌？
《西部浪子》
（Nevada Smith，1966）
一部真正的终极复仇电影，又一个白人-印第安人混血仔的故事，史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）的目的就是为了给自己的白人父亲报仇（很少出现印第安男人娶了白种女人），他做的全部事情完全围绕复仇。
他学习所有有助于复仇的技能，为了杀死一个凶手，他通过抢银行的方式进入监狱以和他接触。影片深入探讨仇恨、悲痛对一个人的彻底改变，与一般的西部片倒有不小距离。
《西部往事》
（Once Upon a Time in the West，1968）
幼年被灭满门的神秘口琴客复仇而来，他的对手是很少演奸角的亨利·方达（Henry Fonda），好戏开始了。
查尔斯·布朗森（Charles Bronson）中年才红，影片中最荡气回肠的是大坏蛋问你是谁，他报以一连串死人名字。
《不可饶恕》
（Unforgiven，1992）
反西部片、反英雄……将一切神话打得粉碎，西部片最后一部回光返照的经典。老牛仔伊斯特伍德（Eastwood）再做赏金猎手，为妓女和同伴复仇，也是今人最熟悉的复仇西部片。
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