作者:高濑司/Anitama 封面来源:数井浩子女士
【受访嘉宾简介】
数井浩子（Kazui Hiroko）
动画师・演出家。从业超过30年，曾参与《乱马1/2》《青蛙军曹》等200部以上商业动画的作画、演出、脚本工作。担当脚本的主要作品有《鸡叔》《东京地震8.0》。角色设定主要有《神秘星球孪生公主》《我的女神Q版》《成人女性动画-人生Best Ten》等。近年来主要活跃于SHAFT和GONZO作品的分镜职位，参加《三月的狮子》《少年阿贝GO!GO!小芝麻》《物语系列》等作品。监督作品则有《交响诗篇AO-少女峰之花》（2012年）。
采访日期：2016年12月12日
采访地点：新宿某所
采访整理：高濑司
■亚细亚堂的修行时代
——数井女士您身为创作者的经历非常特别，您既作为动画师·演出家在现场第一线活跃，同时又所属于东京大学的研究生院。而自2017年度起，您还要在京都精华大学开始教师生涯。今天我们希望通过对您充满个性的经历的采访，来回顾动画行业的发展。今天请您多多关照。首先想请您介绍一下，您幼时是怎么接触动画以及绘画的？
数井我十几岁的时候，原本是对于福利事业的相关工作更感兴趣。所以我最后会走上动画之路，应该是高中加入漫画研究会的经历对我产生了很大的影响。那个研究会中，既有现在成为脚本家的学长十川诚志，又有成为美术监督的学弟饭岛寿治。而其他的同届生也都是喜欢电影、绘画、动画的同好之士。另外研究会创立者之一是龙之子研究所的桥本とよ子女士，她当时经常会借给我们赛璐珞画看。然后我们借她光去动画工作室参观时，桥本女士旁边座位上坐着的就是动画行业的老法师——河合静男。当时我有幸拿我的习作过去，让两位看后给我提出意见建议。
——那您之后又是怎样才会正式走上动画师之路的呢？有没有什么契机？
数井我在动画行业的工作起步于我的短大时代，当时我进入了著名动画公司亚细亚堂，而契机则是因为近（笑）。亚细亚堂离我家非常近，我高中毕业后进入了浦和明星短期大学，课余时间很充裕。于是一天回家路上我就跑去亚细亚堂，问芝山努监督，“请问这里收不收打工？” 芝山监督回答说“收啊，你能通过考试就行。” 于是我就参加了考试，考完后芝山监督表示“你明天就来上班吧”（笑）。
——那您在入职考试里考的是怎样的题目？
数井如果是现在的动画公司入职考试的话，那应该都是带着自己的作品集过去让考官看。但当时的业界还没有这样的习惯，就是根据题目画了两三张画交给考官看。我当时收到的题目是跑步姿势、走路姿势、还有坐姿，考察的内容应该是我会不会画人，有没有正确描绘骨架的能力。
——您进入亚细亚堂之后感想如何？
数井总之很开心就是了。大家都知道，新人一开始肯定是要从动画做起。有人会嫌弃动画单调枯燥，但我原本就有练习书法，所以我挺喜欢勾线的。而且勾线水平也不错，勾得又快又好。从这个意义上说，动画正好是能发挥我长处的工作内容，其间几乎没遇到什么痛苦。而且我发现我画得越多就学得越多，而且还赚得越多，而且我笔下的东西还能上电视，简直是有百利而无一害好不好（笑）。
——那您之后从动画升上原画时也是通过升级考试吗？
数井是的。当时考的题目是给我分镜，我以分镜为基础画原画。我记得当时画的是从椅子上站起来拿东西的一卡。考过之后我就升上了原画，回想起来在亚细亚堂我真是学到了很多东西。
——您能否具体谈谈学到了些什么内容？
数井当时的亚细亚堂除了芝山努之外，还有小林治、山田みちしろ、河内日出夫等众多超一流动画师。而我的作画基础就是直接从他们身上学来的。当时他们对我是有问必答，于是我没事就去抓着他们问（笑）。我画的每一卡原画他们都会检查并提出意见。针对这一点，我和其他动画公司的人聊天时，他们表示“其他地方根本就不会这么细致地教育新人”，对我是羡慕得不行。
——这么说来您的动画职业生涯是在相当优越的环境开始的。
数井关于这一点，其实我自己当上前辈后觉得，当后辈来找自己问问题时，没有前辈是会觉得不愉快的。当然了，有一些基本的东西必须要做到。既然是来请教问题的，那就需要注意礼仪，前辈给的建议要好好执行落实，避免下次再犯。如果这方面做得很好，那么当一位后辈找过来对前辈说“我都尽自己最大努力做到这一步了，但是之后要怎么做真的是搞不懂”的话，我想前辈是不可能随便敷衍他的。
——您之后转为自由原画，您离开亚细亚堂的契机是什么？
数井我在亚细亚堂待到了1988年5月，大约呆了五年左右。1988年当时恰逢自由身的原画师开始增加，而自由身的增加，直接导致原画师和出身别处的原画师间出现交流机会，信息交换效率一下子提升很多。结果大家都发现了原来自由原画拿的单价更高（笑），于是我1988年就离开了亚细亚堂。但现在回想起来，当时我从前辈们那里得到的言传身教和宝贵经验是用钱买不来的。我现在更多地是对亚细亚堂当年对我的培养照顾抱有感恩的心态。
——说起来在您短大毕业时，除了把动画工作室作为求职目标之外，有没有进行普通行业的就职活动？
数井我短大毕业是在1985年，那一年恰好是日本开始施行《男女雇佣机会均等法》的年份。既然是刚开始施行，也就代表当时在日本的普通企业中，依然广泛存在着男女员工待遇差距巨大的情况。我高中和短大的同届女生对此都颇有微词。但是，动画的世界不一样，靠的是按单价计件，这里面不存在男女间的性别歧视（笑）。从这一点上来说，动画行业对于女性而言是环境更为宽松的良性行业。
（未完待续）
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