印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造;盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
关于印章
一、书家常用印
书家常用印有两类，一是姓名、字号印，此类印章方正庄重，落完姓名以后使用，根据空间需要可用一个姓名印，也可再加一个字号印，最好用一阴文和一阳文配合。第二类是闲章，主要内容是作者所追求的一种境界表达。可以用在作品起首处，叫引首印或引首章。同时可以根据审美需要在适当位置使用，此类印章形制比较自由，可长可短，可随行。
二、印章的大小
印的大小取决于落款的大小，一般姓名印略等于款字，决不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是阳文印，显得轻松文雅，容易同作品浑然一体。
三、钤印的位置
钤印是一件作品完成的最后一道程序，位置合适了则锦上添花，位置不合适时将破坏通篇的效果。钤印的位置是否合适决定于落款位置的高低。款字位置高时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可。
最需要提醒的是钤姓名印要对准落款一行字的中线，偏离中线就会影响作品感觉。引首印一般钤在第一字和第二字之间。引首印与姓名印之间也有联系，如果落款处只钤姓名印、字号印两个，引首处只钤一个印，古有“印不过三”之说。
四、印对黑白空间的调节
一是引首应对正文第一行的疏密有调节作用。如果正文第一、二字之间紧密，可以调整到二、三字之间钤引首印；如果第一行上下不齐，可以通过第二个引首印予以调节，但第二个引首印最低不能低于第一行的中间位置，称为腰章。
二是姓名印、字号印调节作用
盖印的忌讳：
上落款不能盖印，印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印。
国画直幅落款下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
长方形，圆形，长圆形闲章，不可盖在方形压角闲章的位置。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处。
国画直幅落款，末行末字，与其它行不可整齐，盖印亦如此。
盖二印：方形，圆形，不可同盖，同形印可匹配；一大一小，不可匹配。同样大小可匹配；一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配；上阳文，下阴文，不可匹配，上阴下阳可匹配；上阳文，下阳文，不可匹配，上阴下阳可匹配；上阴文，下阴文，不可匹配，上阴下阳可匹配。印章下方，不能再题字。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，那就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不能落款盖印，这是画家最起码的常识。
匠人或机器刻的印章，最好不要用在书画上，尽量用艺术家篆刻的印章，以石章最佳。
普通印泥，不适用书画，要用八宝印泥。
盖印距离不可太远太近，相隔一个印距离最好。
画上尽量不要写打油诗，容易被人取笑，弄巧成拙，贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
压角闲章，不可太小，要适中。
压角闲章，不可盖二方以上，一方即可，印与纸边距离约1.5厘米最好。
姓名印，不可连盖3印以上，应盖2印，或1印。
上下左右，不要任意盖印，盖多不如盖少，印章印泥不佳，不如不盖。
盖印，不能东倒西歪。
书法四联首幅，右上可盖小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，格调就破坏了。
我总结了几个关于用印的问题。如下：
Q1.为什么作品要盖印？
A1.回答这个问题之前，我们首先要知道印章有代替签署、防伪，装饰、防拆封等作用。在战国时期就已经大量使用，起初是作为个人的凭信，也就是见印如见人的意思。古时用竹简写字，卷起来后用绳子系好，然后糊一团泥巴把绳子包住，用印章压一下。因为如果拆了，没有印章原件，就没法恢复这个泥巴的纹路。也就是“封泥”。（君不见小孩子都喜欢玩的沙子压模？其实古人也喜欢玩压压压~）
Q2.印章盖哪里？
A2.这又是一个见仁见智的问题。网上有很多关于盖印的注意事项，其实在我看来简直就是笑话。外行写的！！据黑石君的观察发现：同时代的人中，往往画画的盖印比写字的随意一些（大概是画画的对空间分割更强调对比度吧！）。
Q3.盖什么印？
A3.这个也很随意的，但有个基本要求：风格统一! 你先要分别自己的字偏向工稳还是写意。因为印章的风格也分工稳和写意。工稳配工稳，写意配写意是最好的！
Q4.盖什么尺寸？
A4.随意点，但是要注意。
印章的尺寸，其实跟位置有关。如果是盖名字的正下方，那一般是小于或等于款字一点即可。我说的是正常情况，你非要盖大的行不行？行，没人拦着你。那我只有一个稍微大点的印，能不能搞？可以搞。
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