鸦有反哺之意，羊有跪乳之恩，作为万物之灵的人，当父母垂垂老矣，老到无用甚至成为所谓的“累赘”时，是否还能做到孝顺父母呢？
青年导演张涛的一部低成本近乎纪录片的电影《喜丧》，将给你最真实最残酷的答案。
之所以说低成本近乎纪录片，是因为片中的演员都是非职业演员，他们本就是山野俗夫村妇，他们演绎的就是自己的人生，也是广袤农村所面临的现实。
这部电影曾获得第10届FIRST青年电影展最佳影片和最佳导演奖。
（一）在鲁南张庄，86岁的老人林郭氏有四儿两女，儿女们都各自成家，可谓儿孙满堂。
六七岁时，她的父母双双离世；30多岁时，丈夫又撒手人寰，留个六个最大13岁，最少9个月的孩子，漫长难熬的日子里，没人知道老人的辛酸，老人靠着乞讨，养大了六个儿女。
儿女们终于成了家，有了各自的生活，也有了各自的烦恼。
对老人，儿女们说不上多孝顺，也不能说不孝顺：
大儿子大女儿住在城里，他们没有在电影中露面，虽然很少回家，但不管怎样，每次老人有事，都会寄钱来。
对于80多岁的老人，钱已经没有太大的意义，但比起同村的二奶奶，生病没钱买药，儿子一分也不给，老人还是有点安慰，有总比没有强一点。
小儿子的老婆跑了，小儿子也一去不回，留下一个十多岁儿子跟着老奶奶，对于独居的老人而言，有个半大孙子，放学后可以在眼前晃晃，也不算坏。
二儿子是村小的老师，二儿媳是家庭妇女，他们的几个孩子结婚后，生下孩子就出外打工去了，留下一堆孙子交给他们看顾。因为住得近，多少也可以照应下老人。
三儿子条件不错，在城里有房有车，离婚再娶后生了一个女儿，孩子也已经成年。
出嫁的小女儿摆摊卖煎饼，女婿守着一个小杂货店，他们的儿子在外开大货车跑长途，一家人节衣缩食，最大的愿望是帮孩子在城里买一套房子。
都是普通人家，平常生活，尽管如此，老人已经很满足了。
她独居老宅，身体健朗，喜欢听戏唱歌，每天也尽量将自己拾掇得干干净净，每天都虔诚地敬拜菩萨保佑孩子们平平安安。
如果岁月慈悲，就这样静静流淌到人生的终点，虽然清苦，但历经生活沧桑的老人也不会再苛求什么了。
但生活的残忍就是，它一定会以某种方式教会我们什么是赤条条来去无牵挂，只要活得足够久。
（二）老人的生活转变始于一次跌倒。
这次跌倒虽不至于致命，但如此高龄又患有脑血栓，显然不适合再独自居住，即使有个半大孙子。
如何安置老人，两个儿子不容老人半点置疑：大家一起出钱，送去养老院，大儿子大女儿钱都寄来了。
按二儿子二儿媳的说法，他们忙得鸡飞狗跳，不可能伺候了一堆小的，又伺候这个老的，这又不是他们一个人的娘。
三儿子三儿媳自然也不愿意跟老人同住，虽然老人很爱干净，但与他们城里人的生活习惯相比，还是相差太远，所以立马附和。
女儿虽然怜惜母亲，奈何是出嫁之人，家里又很拮据，想为母亲说句话也使不上劲。
所以，二儿子一锤定音：
（你）这回可当不了这个家，听我安排，去也得去，不去也得去！
他迫不及待交了定金，等养老院重病的胡奶奶一死，就马上可以卸下母亲这个包袱了。
无论老人有多么不愿意离开这个生活了大半辈子的家，但，她老了，老得无法生活自理，老得连那些喝她奶水长大的孩子们都嫌弃了，除了服从他们的安排，顺遂他们的心意，她还能做什么呢？
老人提出：去养老院前，去每家小住几天。
无论多么不情愿，两个儿子还是没办法拒绝这个小小的请求。
如果他们意识到，这是绝望的母亲在人世的最后一趟旅程，他们会不会对母亲好点呢？
没有人知道。
我们只看到真实又现实的人心：
二儿媳打起了老人的老宅子的主意，但这老宅子是留给小儿子的，虽然不知道他身在何处，也不知道他会在何时，甚至会不会回家，但在母亲心里，都是身上掉下的肉，总要给他留有一隅安身之地。
于是，被生活压榨得喘不过气来的二儿媳，把气撒在了比她更弱的老人头上，她明里暗里，指桑骂槐，二儿子死不吭声，任由二儿媳作贱老人。
心如死灰的老人去了三儿子家，即使如此，临走前依然叮嘱二儿媳照顾身体。
你纵虐我千遍， 我仍待你如初。除了母亲，世上再无人能做到。
与二儿媳激烈的语言暴力不同，三儿媳各种嫌弃的冷暴力，让老人如坐针毡。
特别是三儿子的女儿---老人的孙女，决定违背父母心意，出外闯荡，两人迁怒老人，趁机赶走了老人。
老人来到了小女儿家，毕竟是女儿，虽然生活艰辛，还是尽量让母亲吃的住的舒服点，因为对风烛残年的老母亲来说，来日并不方长，或许再无来日。
但女婿不是这么想的。
说实话，女婿不坏，但生活的面目太狰狞，容不得半点温柔。
终于，老人脑血栓复发，大小便失禁，行动受限，患了“笑病”，连哭笑都混淆交错。
两兄弟没有一个来看望老人，也不愿出钱，还撂下一句：在谁家生病谁管。
三家人打成一团。
电影从这里开始，老人每一次错乱又揪心的干笑，都让我泪流满面。
生活的残忍在于：我施尽淫威，你还得陪尽笑面，你连哭的权利都没有。
女儿甚至心酸而无奈地问老人：
娘，你想死吧？
老人垂下苍老的头颅，银发如雪，沉默许久，才小声地说：
不想死也得死。
要有多心死，才能做到对命运如此恭顺！
女儿唯一的儿子因为醉驾身亡，老人无法也不愿再待在女儿家里。
一圈下来，尽见人间酸楚与无情，于老人来说：这趟该见的人都见着了，她该走了。
（三）因为养老院的胡奶奶没死，老人再次回到自己的老宅子。
只是这一次，老人已经没有了栖身之地，二儿子霸住了老宅子，老人只能住在四面透风的门洞里。
后来，借故老人的笑声凄厉瘆人，二儿子和二儿媳架着毫无还手之力的老人，把她送进了牛棚。
操劳一生，却落得个扫地出门，栖身牛棚，陪伴她的，只有长夜孤灯，只有老牛悲鸣。
从此，老人与儿子儿媳的对话只有一句：
我儿，养老院来信了吗？
是老人改变心意，盼望去有吃有喝的养老院吗？
当然不是，在她明知会挨白眼会受委屈，还坚持去儿女家住一圈的时候，她已经下了就死的决心。
养老院的信来了，她，就该走了，这是她对儿女们最后的爱与奉献。
二儿子问她：
娘，你恨我不？
老人凄然一笑：
尽说憨话，我儿。
为娘的，怎么会恨自己的孩子啊？她只是恨这不公的命运，她只是恨自己活得太长，才看到了不该看到的悲凉。
她把身上为数不多的首饰悉数分给了儿媳孙媳，她把一针一线扎好的鞋垫留给了每一个家人。
她慢慢地梳头，慢慢地洗脸，慢慢地拿出那半面破镜，照一照她的前世今生，慢慢地抚摸那张她带不走，也不想带走的“全家福”，再一次也是最后一次拜托菩萨保佑她的孩子，慢慢地拿出早就准备好的老鼠药......
从此，所有的尘缘已了，人世间的爱与哀愁再与她无关。
这一生，她已尽力，她没有做错任何事，如果一定要算，就是不该活太久。
（四）在家高寿而亡，在农村算是喜丧。
按照规矩，大办丧礼，搭台唱戏，插科打诨，莺歌艳舞......
即使老太太在天有灵，看着台上的魑魅魍魉，也会不悲不喜：老而不死是为贼，老而赴死是成全。
送走老人，卸下包袱，对儿孙来说，确实是一件喜事。
东野圭吾曾说过：
世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。
人心，包括最亲密的爱人和亲人的心。
只有福寿双全的老人，安然而逝的老人才算喜丧，而林郭氏之丧，不过是一个老而无用的母亲最后的爱与成全。
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