作者|顾 韩
编辑|李春晖
2021建党一百周年，大小荧幕都准备了不少制作精良的献礼作品，令上个世纪二三十年代在许多人脑海中变得鲜活立体了起来。刚刚过去的7月，又有一部特殊的热血年代剧在网络上线。它的故事与主人公是虚构的，手法是非现实主义、甚至有点漫画式的，然而对于时代脉搏的拿捏又无比精确，为观众展现了一幅磅礴而生动的乱世群像。
《古董局中局之掠宝清单》，改编自“马亲王”马伯庸的同名悬疑小说。众所周知，自IP热潮涌起，系列小说的系列化开发便成为国剧有待攻克的课题。最常见的情况是，一个系列越到后面，能给观众带来的新鲜刺激就越少，IP价值便容易呈衰减趋势。那么，《掠宝清单》竞逐暑期的底气是什么？
青春表达，大胆改编《古董局中局》系列的影视版权早早卖出，一度是许多人眼中“别人家的影视改编”。三部剧集虽然也因版权原因、主创与演员有所变更，但一来播放平台没有变动，都在腾讯视频。二来配置与制作水准稳定，基本每部都是老戏骨管够。
《掠宝清单》摄制周期长达112天，从置景、服化道到特效、配乐，精度都堪比电影。对于《古董局中局》系列的核心亮点——鉴宝，没有偏移与怠慢。在近期的剧情高潮“斗口”中，五脉人士轮番上阵，剧组一方面依据不同家族、不同古董的特点设计了不同的“招式”，另一方面大量运用特效将鉴宝的过程充分奇观化。
与此同时，作为系列第三部，主创求新求变的野心渗透在方方面面。某种意义上讲，它是全系列至今改编最大胆的一部。
首先，人设方面。小说中，许一城出场时已经成家，年纪在30-40岁之间，读者多半会将其脑补为一个身穿中式长袍的儒雅学者形象。剧版许一城则改为二十啷当岁的清华学子，穿着干练而西式，号称“东单达芬奇”。连带着其周边人物——五脉的几个小辈、付贵探长的年龄也稍有调整。
在硬糖君看来，这一变动背后可能有多种因素。其一，以青春热血气息形成差异化。其二，西学东来、新旧交融是那个时代的特点，将年轻一代的年龄下调更能突出他们作为“新人类”的一面，与守旧的长辈们形成鲜明对比，进而突出时代主题。
而与这种人设年轻化的处理相配套的，是美术上的精致出奇、“天马行空”与视听上的不拘一格、大胆创新。
年轻一代相关的场景、服化、道具更加偏西式——许一城的滑翔翼、热气球，海兰珠的短发、洋装，刘一鸣的卷毛、眼镜，剧组甚至为许一城打造了一个“蒸汽朋克”风格的工作室。
视听方面，OST中英兼备、风格多元。第一集一上来就是一个“灵魂”开局——以一首诙谐的京味儿说唱搭配一段蒙太奇镜头，迅速对时代背景与主要人物进行介绍。
该剧还大量采用了漫画定格转场的方式，令观众印象深刻。比较实际的一点，漫画转场起到了加快节奏的作用，使剧情更加紧凑。而从最终效果看，《掠宝清单》确实形成了与前两季不同的受众画像，在原有的偏高龄、男性的受众之外，吸引到了更多人群。
当然，这种“新”并不仅仅体现在外在，更体现在年轻一代更警醒的危机意识与更浓重的家国情怀上。
1911年推翻帝制，继而新文化运动、五四运动如火如荼展开，短短十几年间中国从社会到思想都天翻地覆。主角许一城离开五脉、进入清华、想要出国留学，乃至最后放弃留学、深入局中，也不仅是出于私人恩怨，而始终是希望找到更好的保护文物、传承历史文化的方式。
女主角海兰珠也一改小说中的设定，在剧中彻底成为一个出身宗室、却接受过新式教育的独立女性，深恨族人不愿睁眼看世界、还沉迷在皇权旧梦中，最终与之决裂。
虽然剧中的恋爱戏份颇有争议，但必须承认，两人的结合是有一定反抗意义与时代特色的。两人爱情产生的基础不是别的，正是不愿受困于旧世界的相投志趣与忧国忧民的情怀。不得不说，尽管该剧并无献礼之名，但也以自己的方式对那个时代的名士、先烈们进行了致敬，在建党百年之际播出，颇有意义。
近年来，年轻观众对于主旋律作品的关注度与期待值不断上升，除了主旋律作品自身的提升转型，本质上在于青年们的情怀意愿隔着百年时空发生了深切共鸣。《掠宝清单》则带给我们另一种启示：讲家国情怀未必一定要依附于真实的历史人物、历史事件，只要创作态度端正，虚构故事与浪漫新锐的表现手法一样可以深入人心。
小人物，大时代除了制作上的突破，在硬糖君看来，《掠宝清单》最难得的一点还是在讲故事之外对整个时代的塑造。观剧过程就像是一幅生机流动的老北京长卷在眼前徐徐展开。这也是为什么，尽管剧情多有改动，但该剧给人的感觉依然很“马伯庸”。
马伯庸作品的特点在于，在历史间隙开脑洞，故事是虚构的，历史文化背景却是真实且细节满满、经得起扒彩蛋的。《掠宝清单》也是如此：男主在清华大学就读，在协和医院住院疗伤，在故宫与妹子雨中漫步，又在琉璃厂与人斗智斗勇。哪个地点不是真实可考、耳熟能详？
真实可感的时代长卷上，生动群像活跃其间。就像《长安十二时辰》一样，《掠宝清单》也是不断点亮新地图，三教九流各色人物你方唱罢我登场：
暗流涌动的琉璃厂小江湖与开眼看世界的清华师生，盛气凌人的日本侵略者与丑态百出的满清宗室，地上的警局与地下的驼帮，还有烟花女、骗子、馄饨摊大妈一类底层人民……让故事走向变得更加复杂莫测。
这种群像的生动感，一方面来自田雨、李诚儒、李建义、张铎、梁冠华、海一天、黑子等数十位实力演员的扎实表演。更重要的是，每个人都有符合各自身份、阶层的利害与动机，而所有这些加起来，如实反映着当时内忧外患的时局。
比如与主线并没有那么关联紧密的警察厅长吴靖文，头上悬着的最大压力是军阀混战，一朝南方打进来自己会失势。而许一城之所以能够成功破局，就是因为洞悉时势，抓住了对方心病。
又比如，出身五脉、又是考古专业的许一城一心想要保护国宝，然而从外地战火中归来的“六爷”无情戳破，可能只有他将古玩当成顶天大事，大人物们早已无暇顾及。
近代史是中华民族的血泪屈辱史，除了割地赔款、山河破碎，文物古迹在战火中被掠夺、被糟蹋也是后人心中之痛。而这其实正是马伯庸创作这本书的初衷。
出自2015年报道《马伯庸谈<古董3>：我写的是“历史可能性小说”》
回到源头，最马伯庸马伯庸，80后作家、段子手，有“文字鬼才”之称。虽然没有赶上IP热最疯狂的几年，但却踩上了剧集产业开始追求精品升级与文化底蕴的点，其人、其IP的价值走出了一条上扬曲线。
《古董局中局》首次出版于2012年，是马伯庸代表作之一，《掠宝清单》是系列四部中评分最高、也是最特别的一部。
《古董局中局》的主体故事发生在九十年代，围绕白门后人许愿追查当年的佛头案、为爷爷许一城洗清叛国冤屈而展开。《掠宝清单》则是带读者回到二十年代见证佛头案的发生，主角为许一城，还能见到前作中一些重要人物的青年时代，前后对比，引人唏嘘。
另一方面，《古董局中局》的主体故事发生在现代，调性偏悬疑推理，主要亮点在于古董这一古老行当隐藏于现代社会的交错感。《掠宝清单》则发生在民国时期，在悬疑、鉴宝之外又多了一份家国情怀，其中更有一系列历史人物出场。
而后者才是如今观众最熟悉的马伯庸，甚至也可以说，后者才是马伯庸最擅长的领域，是马伯庸IP越来越受影视圈追捧的原因：用虚构的故事与另类的视角去回望某一具体时代，既有历史细节与文化底蕴，又有类型元素与热血情怀。剧版广受好评的《长安十二时辰》、改编提上日程的《两京十五日》，无不如此。
因此，《掠宝清单》虽然是系列第三部，却称得上“回归之作”。它带领观众回归了故事起点，了解佛头案与五脉，给了观众一个零门槛“入坑”《古董局中局》系列的机会。同时它也是最贴近马伯庸IP核心卖点的一部，更为难得的是，剧版在改编创作上也精准地抓到了这种虚虚实实、既有大时代亦有烟火气的感觉，有望成为马伯庸IP改编剧中的又一正向案例。
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