文/吴孟璇
因为久石让，让《菊次郎的夏天》背景音乐，成为一首经典，呈现美好的意境----钢琴的“叮咚叮咚”里，夏天的翠绿纷至沓来，带来绿荫和清凉。
日本的电影和音乐，有一种极简风。
背景简单，过程直接。
就像一地黄菊花，背后是一间古朴的“井”纹窗黑漆土墙老木房，笨拙厚重，鲜活的是蓝色的天，和菊花的黄，还有清新的风。
有时简单得有点无聊---但不乏味。
这首音乐听了好多年了，叮咚叮咚的琴声响起来，联想起：碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?
这段词的最后一句是：总是离人泪。
但在音乐里没到这一层，到“晓来谁染霜林醉”就止住了：哀而不伤。还见得到淡蓝色的天幕上，天边微微的霞光。
不愧是大师，适可而止。
但是一直没看过电影。之前不太喜欢日本电影，总感觉有一种“莫名的直白”在里边，在平淡中蕴含着一丝狠劲和危机，犹如武士道精神，在诗词吟哦里，总是不知道什么时候出来给你一刀，风格转化太大，劈得一愣一愣的，不愧是“菊与刀”的国度。
日本文化源于中国，发展后有别于中国。中国文化源流也几经沧桑改头换面。中国文化的一些根还在日本，日本人又到中国寻找他们文化的根源。
两者相遇，总是一愣：怎么你在这里？原来是你？怎么是你？
潜台词是：你怎么变成了这样。
他乡遇故知，时间的洗礼之后，隐含悲欣交集，暗中观察对方的变化，不符合自己的预期，难免失望，又留存一点希望，期待对方给出一些惊喜。
毕竟唐朝离我们，已很遥远了。1500多年，远得要靠演义和想象去触摸。
我深爱唐朝，牡丹一样雍容华贵、繁复茂盛、大起大落的唐朝，历经悲欢离合的唐朝，充满惊世骇俗的唐朝。
一直到去到西安，见到再建的华清池，唯一遗留一块杨贵妃沐浴的地砖，看到风烟斑驳的武则天无字碑，想象李白带领无数诗人行走过长安的街道，再到了遥远的扬州，一种豪迈和被时间碾压豪情与哀伤，
那是我想象的唐朝。
不喜欢《妖猫传》，但那也是陈凯歌的唐朝。
所以，我喜欢的唐朝，和喜欢的日本音乐，都在时空的另一个层面，在意识中再次重现。
近代，日本的作品传到中国的很多，最早紫式部《源氏物语》对中国当代文学的启蒙，早期万人空巷观看的黑白电视剧《血凝》带来山口百惠和三浦友和，川端康成、村上春树的文学作品，“小确幸”风行。导演黑泽明、北野武，给电影史添上一个课题。
日本人的名字，同中国人的名字一样，总有一种期待和韵味在里边，暗示了名字主人的风格和思潮。
北野武，这个名字，第一次见到，有种“北方野地的武夫”的感觉，看到他的图片，高大威猛满脸横肉，一幅“不好惹”的气质。
关于他的故事特别多，一个“不听话的孩子”，不符合传统意义上的“好人”，一直执着于追寻自己的远方，总是要离开家，年青时打架、闹事、惹麻烦，成为妈妈最担心的小儿子。但他却一直喜欢学习和阅读，文字给了他深厚的沉淀，于是在这一幅魁梧的面容间，便有了一个儒雅的灵魂相衬，让他有了“猛虎嗅蔷薇”的气质。
不是每个男人都能有幸获得这样的气质，要么外貌不给力，出不来那种魁梧感。要么涵养不给力，空留一幅阳刚。
这就是北野武的魅力，阳刚和阴柔的完美结合。但他不靠颜值，靠才华。
关于他有一段佳话，妈妈逼他每个月寄高额的生活费回家，让他一度苦恼认为有个贪婪的母亲，在母亲去世后，却留给他一张巨额的存单，原来是妈妈担心他不会储蓄花光了钱，而采用这样的方式帮他把钱存了起来。一个淘气而睿智的妈妈，和一个看似很坏其实极其善良的儿子，碰撞出了“北野武风格”。
《菊次郎的夏天》，导演北野武，主演北野武。
日本风格的极简：有个故事……但我懒得讲。
一个长着虎眉的不好看的小男孩：正男。跟着外婆住在一起，外婆很爱他，但是他非常想妈妈，外婆告诉他妈妈在海边，为他读书打工赚钱。暑假到来，很多小孩跟着家人到海边度假去，他偷了外婆的钱，要出发去海边找妈妈。但刚出门就被附近的“坏男孩”盯上，抢了他的钱。
一个善良而尖牙利齿的女人出现，这是外婆的邻居，帮正男拿回了差点被抢走的钱，她支持孩子去看一趟妈妈，但到海边太远了。她安排了老公做护花使者，帮孩子达成心愿。而他的老公，在帮老婆把正男的钱拿回来时，一边指责干坏事的几个大孩子，一边把钱放进自己的裤袋，被老婆一把抢了出来还给正男。
是的，就是这样一个人。
老婆给了他5万日元，让他路上花费，叮嘱一定要好好带着孩子前去。
这是一个心底里住着好多个小孩的男人，他的内在小孩比正男还小。
当他的行程开挂以后，一路上各种花式淘气，凭着蛮横的外貌，威胁高级酒店店员开房间给他住，不会游泳硬装被淹，两人买花哨的衣服穿上，最后逼店员开车送他们一程。
自行车赛赌场上，正男偶然说出的两个数字，他们赢得了第一把，但之后的几局，都差之毫厘而赌输了，他们就是两个平凡的人，没有发展到观众预期的“天才少年猜中结尾成为赢家”，于是灰溜溜再开启下一段征程。
一路上，“大男孩”带着小男孩，不走寻常路，比如为了搭车，想放别人轮胎的气，然后他们帮忙，以求搭车。装盲人，在路中间强行搭车被撞，为了让正男玩到游乐场里的游戏，到处耍横，最终被当地痞子带去教训了一顿晕倒在地，正男在原地等到半夜，人都散去，他做梦都梦见妖精跳着舞围绕着他，一个小小孩子的想象和恐惧画面再现。在路边洒下铁钉，想刺破轮胎，让别人不得不停车搭载他们，最终导致一张车肇事滑下山崖，他们吓得穿着拖鞋一路狂奔，逃离现场。
最终他们到了正男妈妈的家外，看到一个美丽的院子，一个美丽的女人，出来送她的丈夫和儿子。
大男孩知道发生了什么。正男的妈妈另外组建家庭了。
他把正男带到海边，跟正男说他去问问怎么回事，在他坐在她家门口时，遇到骑摩托车的两个人，他强行要下了他们悬挂的风铃，因为那是“天使之铃”，他要送给正男许愿。
他跟正男说，他的妈妈搬走了，现在住着的是另外一个家庭。
一路返回的路上，为了让正男开心，他不惜找人表演嬉笑的节目给正男看，他们偷玉米时遇到的作家，开着车四处出游，为了让正男开心，几个大男人扮演各种角色，最终正男开心地笑了。
作家一路顺风地将他们送回到家。
在他的画面里，没有绝对的善恶，温和而客观的叙事，是他的表演赋予了这部电影力度。
一个平凡的男人，平凡的活着，做着平凡的事，但他给出了爱，赢得了爱。
正男妈妈的家，是一个目标，一个转折点，要到达那个目标，因为没有预料到结局，在路上，他们犹如孩童一般随心所欲，尽兴而为。
当到达那个目标，“大男孩”面对真正虚弱而需要被呵护的小男孩，展现出了他人性中庇佑、包容、呵护的一面。
当回到熟悉的环境，即将要分离，小正男问他：先生，你叫什么名字。
“菊次郎，我叫菊次郎”，北野武将手插在白衬衣下的黑色裤袋里，回答道。
最后的镜头，是正男依然开心地飞奔回家。
一个卑微的男人，实现了一个最伟大的保护的使命，让一颗心灵在面对巨大的冲击时，减少了外力伤害，保持了最美好的微笑。
看这部电影，适合在夏天，坐在树荫下，喝着一点啤酒看。
图片来自网络
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