马丽宋佳主演的电影《阳光劫匪》，上映2天下来，票房仅过3千万。
暂不论动画片类型，该片在五一档票房战中仅高于《真·三国无双》。
而在口碑方面，它还不如对方，豆瓣目前以4.4的超低分垫底。
按这个走势来看，《阳光劫匪》口碑和票房双双扑街，似乎已经是板上钉钉的事了。
和《真·三国无双》不同的是，面对这种局面，可以责怪的对象看起来貌似有很多。
不管是导演李玉，还是主演马丽、宋佳，都是热度很可观的电影人。
不仅如此，她们三位还有一个共同点，那就是在电影方面的风格都已经非常明显。
李玉，聚焦女性视觉的文艺片导演；马丽，票房实绩响当当的喜剧片演员代表；宋佳，天生故事感十足的文艺片女主角。
这样看来，定位为喜剧犯罪片的《阳光劫匪》似乎和马丽的荧幕形象更为契合。
可当我们看完整部电影之后，会发现不仅是马丽的搞笑天赋没有得到展现，感觉这次完全被这位文艺片的大导演带偏了，同样宋佳的故事感优势也被简化、被单薄化了，
这恰恰也是我想和大家分享的观后感，同时也是我认为的该片的最大不足：人物塑造得相当失败。
不搞笑的马丽，碰上过期鸡汤的强硬煽情
不客气地说，如果你是抱着想看马丽搞笑的心理去看这部电影，那么很抱歉，这里没有。
从整部影片来看，《阳光劫匪》更是称不上为一部喜剧电影。
该片的笑点寥寥无几，且基本上都落在配角身上，沙溢、杨迪、张海宇几个人都有诙谐之处，甚至连宋佳都分配到了一点。
只有擅长喜剧的马丽，在片中可以说是和搞笑毫无关联。
该片将马丽饰演的阳光定位成一个身负悲惨经历的“受伤女人”，同时又将她的外在形象打造成中性十足的“大哥范”。
而阳光从原本长发及肩的少女一下子转变成这副模样，也是因为那个痛苦的回忆，即母亲因为她不经意的一句谎言不幸离世。
虽然生活经历会影响一个人的外在形象，但这么直白的表现方式还是让我有点意外。
嗯，可能是想和宋佳配成对。
当然，在角色的背景故事叙述和情绪表达手法面前，外在形象已经不值一提。
当不苟言笑甚至有点耍酷的马丽出现在荧幕时，我敏感地感觉到，她可能试图要借这部电影开启转型之路。
我猜想隐藏在她内心深处的，应该是一个惨不堪言的痛苦经历。
然而影片很快就打我脸了：阳光为了获取母亲的关注而撒谎说自己被绑架，结果母亲为了救她而被车撞死了……
如今韩剧都不敢这么写啊！
而且女主角的背景故事怎么可以简单、尴尬到这个地步？这还不如沙溢为了宋佳去抢劫有意思。
为了突出这一经历带给她的痛苦，影片多次运用了闪回手法来回忆小女孩哭泣的神情，继而将镜头转到同样在流泪的成年阳光身上。
可惜的是，由于人物背景故事的空洞、尴尬，所以这样的表现手法并不能获得观众的共情。
看到这里，或许有不少曾经吐槽过《你好，李焕英》强行煽情的观众都想给贾玲道个歉了，因为在《阳光劫匪》面前，贾玲调动观众情绪的能力简直赢得毫不费力。
因此，也有网友开始质疑起了马丽，不少人直指她离开沈腾之后完全扛不起票房和口碑，甚至连演技都大不如前。
关于演技这一点，我倒没有多大感觉，因为这剧本其实也没有给予马丽太大的发挥空间，不仅仅故事线拉跨，连台词都尬出天际。
强行煽情的过期鸡汤充斥着整部影片，马丽每说一句我都想大喊救命。
“杀了你的是你的心，而不是外面这个世界”。
“是我把整个世界关起来了,整个世界只能围着我房间的墙打转,被关起来的,是除我以外的所有人,只有我一个人在外面。”
“晓雪，这不是你该在的地方，走吧！”
在单薄的人物故事背景下，演员用嘴来煽情本就无力得很，更何况这类过期鸡汤显然只能起到画蛇添足的作用，与其说那么多还不如老港剧的“做人嘛，最重要的就是开心”来得简洁明了。
故事感十足的宋佳遇上无作用的特写镜头
如果真要肯定电影脸这一说法的话，那么宋佳应该可以被归类到这一行列中。
从早期《好奇害死猫》中为爱痴狂的梁晓霞，到前两年《风中有朵雨做的云》里成熟魅惑的林慧，再到2020年底《风平浪静》中敢爱敢恨的潘晓霜，宋佳在大荧幕上似乎都或多或少带着性感撩人的感觉。
而到了《阳光劫匪》这部标榜着喜剧犯罪的电影中，老虎娜娜的“妈妈”晓雪显然和宋佳往日的形象大不相同。
但很显然，导演和摄影师依旧很沉迷于宋佳的脸，片中多次对她的脸进行了各种特写。
我能理解，宋佳的长相确实自带故事感，即便不施粉黛也韵味十足。
然而，这些特写镜头并没有起到什么作用，它们来得突兀又无力。
作为该片故事主线的承载者，编剧和导演在刻画宋佳饰演的晓雪这一角色时，也是很悬浮的。
晓雪和老虎娜娜之间的相处日常，展现得十分片面，两者之间的感情基础也建立得相当随意：几个闪回镜头就搞定。
但凡把花在特写宋佳眼睛的时间用来描述几个她和老虎一起生活的小细节，都不会让人完全get不到她对老虎的感情。
不用镜头讲故事，也做不到用镜头传递情感。
这样一来，就直接导致在后续解救老虎的过程中，宋佳的一些反应都让人感到很尴尬，比如实验室里的颤抖、结尾处的呼唤，简直是强行煽情到极致。
坦白说，这部改编自伊坂幸太郎的同名小说《阳光劫匪》的影片，把目光放在日常生活十分罕见的老虎身上，原本就是打着“奇情”的旗号来吸引观众的。
但问题是，导演和编剧将故事进行本土化之后，以晓雪和老虎娜娜之间的亲情为出发点，这其实已经是一种更趋向于现实主义的情感了。
这个时候，如果观众无法感受到这一情感，那么整部影片的情绪就崩盘了。
当然，本片还不至于此，至少老虎本虎的戏份还是蛮动人的。
在犯罪喜剧片类型的前提下，导演和编剧并不给予两位女主角表演“喜剧”的空间，同时也让她们为了救老虎而去犯罪的动机变得空洞而又悬浮。
在叙事过程中，导演李玉似乎也没把喜剧放心上，特写、闪回、鸡汤台词，处处都可见她的文艺本色。
哪怕是本片的反派角色，即曾志伟饰演的刘神奇，也是无时不刻不在秀自己那套人生理论。
不过，这个醉心于神药异术且终日将灵魂、永生等词挂在嘴边的魔幻角色，比起马丽和宋佳，倒是立体、完整得多。
对马丽来说，这部剧本硬伤多且角色发挥空间实在太小的电影显然不能成为她的转型代表作，毕竟《来电狂响》里同为女强人（阳光也算是）、同是短发的韩笑有魅力太多。
对宋佳而言，情绪表达上很有优势的她，需要的也是一个立体的角色以及一个成熟的剧本，不然花再多时间一直怼脸拍也是拍之无物。
而李玉的话，很明显这是一部涉足商业片的尝试之作，结果如何，看看口碑和票房就清楚了。
众所周知，商业片并不都是缺乏深度的作品，优秀的商业片会将哲理和引起共情的桥段合情合理地融入到电影里，哪怕是一句台词，也可以担此重任。
“从来只有事情改变人，人改变不了事情。”
“做人如果没有梦想，那跟咸鱼有什么区别啊？”
“人心粗了,吃的再精也没什么意思。”
这些来自于商业片的经典台词对影片主题都起到了一定的升华作用。
而《阳光劫匪》中的台词，显然没有这个能力。
总得来说，该片最大的不足还是角色的塑造问题，单薄、空洞的人物直接导致了剧情一步步趋向了尴尬、悬浮，从而导致影片的闪回、特写镜头变得多而无用。
这样一来，《阳光劫匪》倒像是青春疼痛片的成年版，角色看起来疼痛无比，观众却感到莫名其妙。
或许，李玉应该邀请马丽和宋佳回到自己熟悉的文艺片领域，那样肯定会比《阳光劫匪》有看头得多。
青石电影| 柯棠
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