成瀨一生执导電影共八十九部，以其作品之丰，单凭三言两语概括他作品的特色并不完善，如情迷意乱，能将如此复杂的故事讲述得清晰，深刻，让人动容，成濑确实值得人们顶礼膜拜。记得《四月裂帛》一文中曾有这样一句话：如果你违背了常伦，走了不平常的轨道，那你只能作自己的领航者，并且永无回头之路。幸司的内心更接近于真，他本应是真爱的领航者。无奈礼子太惧怕世俗的唾弃，被“常识”压倒，失去了自己的真爱。悲剧的命运与爱情演绎在特殊的历史大时代，超级市场的诞生象征着日本战后势如破竹的经济复苏，而山村老婆婆不经意间的一句话“他死在了中途岛”，平淡的语气，却让观者感受到的了对于战争强烈的控诉！试想，若不是战争夺去了礼子的丈夫的生命，又何来衍生出如此之多的悲哀！它并不是泰坦尼克那样的一记澎湃的情感重拳，准确的说，它更像是蚊子咬的一个小红点，开始时只是不经意的挠了一下，等反应过来时已肿成了一个大包，奇痒难忍，椎心挠骨。
18年，礼子在顽固的为这个家付出自己最宝贵青春的过程中，也不自觉间在心里种下了一颗爱的种子，努力压制，既而说到他认为礼子为这个家浪费了生命，说当时家被炸了，大家都跑到乡下，只有礼子留下来重建了这个店，是个难得的好女人。在礼子追问他与外面女人瞎混时，幸司表情严肃，这是第一次见他如此严肃：嫂子，我该告诉你我为什么离开公司吗？为什么要和那个荡妇鬼混？
我离开公司，是因为我想信这儿，和你在一起！我不是个懦夫，所以我要告诉你，我爱上你了！至此，两人的关系被挑明了，应该说也是水到渠成。这段告白也让礼子心头泛起涟漪。
关系被幸司挑明了，两人多少有点尴尬：去拿货撞到一起，电话铃响一起抢着接又都僵在那儿，吃饭时他给她夹菜，礼子忙不迭地往口里扒饭；当幸司穿着她的拖鞋被她嗔怪鞋要坏了时，幸司说真是傻瓜脚大，礼子说他就是那个大傻瓜时，礼子的眼里难道没有爱意横流？他们在中途下了车，这是礼子的要求。
最令我感动的是在温泉旅馆中，礼子将纸搓的指环套在幸司手上：还记得吗？你小时候总喜欢这样做，还不允许我取下来，现在，你也要一直戴着啊！这一幕反反复复出现在我的脑海中，不知不觉为此沉迷，多美好啊。
我要抛弃母亲和那个家，没有你，我的人生根本就不会幸福。幸司坚决地表明心意，他们紧拥在一起，仿佛一切都触手可得，可当幸司想要亲吻礼子时，她像是受到了极大的惊吓，猛得把幸司推开。幸司一怒冲出了房门，大醉的幸司打来电话，说自己正在与女孩子们吃饭，明天就不去接她了，其实呢？他独自一人，品尝着被拒绝的孤独与苦涩。通电话时，他一句平淡的嫂子就让人听出不好的预感，一句句嫂子再见包含了他多少的心酸，这一声声的嫂子叫得平常，也一定让礼子无比心酸，追悔莫及。明明两位相爱的男女最终却不能在一起，这可能是成瀬拍女性悲剧的典型了。
“没有你，我就没有未来”。在旅店里，幸司再次大胆表白。这句话或许是鲁莽幼稚的，但当你深深爱上一个人，深深迷恋上一个人的时候，心中又何尝不是这么想的呢？
然而最终的结局是那样的绝望，绝望到出乎我的意料。看到担架上那只戴着纸戒的手，那种让人魂飞魄散的痛狠狠地击中了礼子，也狠狠击中了屏幕外的我。
深情即是一桩悲剧，幸司选择以死来句读，就像他说的，没有她，他就没有未来。
这部98分钟的故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了！！这大概是我看过最不可思议的日本爱情片。
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