题记：乐器语言的出神入化，演奏家每一个丝缕的用心考究，让我联想到时下的文学语言。
二胡演奏家 孙凰
孙凰女士在演奏中的引弓语言，注满了意绪。耐人咀嚼的弦上之音，似粘连又扯断的缕缕韵致，撩动人性之痒。她的演奏，没有空洞的肢体骚情，也没有过于简白的智力僵局。
这让我联想及，近年来中国文学语言的流行线脚。在我所读到的大多数文本中，句式的确精炼，行文已经简明到像手册语言、指南语言了。因为透着一种似乎值得倡导的高效简约，舆论也不宜反动。 然而，在这种风尚之下，很多语言已经如削了皮的甘蔗，且帮你切成适合放入口中的块段。问题是，它们是没有汁水的甘蔗了，服务得要死，也没有意义。
鲁迅先生在《秋夜》中的文字，“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。”这也是简明的，但他含着一种个人化的态度，却不是现在大多简约文字中敢有的或会有的。若没有了一种与人有异的含量，简白就白到惨白了。至少，我是这样体味的。
我们目前文学中的简白，是被缺乏耐心的读者，倒逼出来的风尚吗？我相信，再过几年就会变。至少，目前我们还有着京城李敬泽式的文字，他在非常唯美地坚守，并正开启着下一波，精神含量、审美趣味、世态经验和智商水准更精彩一些的语言路线。
文学家李敬泽
读李敬泽《春秋传 • 兄弟》随感几句
这位李先生的文路，恣肆汪洋，不可阻遏。具体细微处的妙笔，更是滋溢着孤花独放的幽然骄傲。于文于史，他内心丈量的态度，以及鲜活跳脱的眼光，令人啧啧赞叹。在一样的土壤，生长出李先生这样的文学植物，奇葩得狠了。照片中，李先生眼神里的几分毒辣，又让我走向另外的思量，或许他终也有自己的阴影，培育了他的独特穿透。
,
