真实是《女人的抗战》的生命
陈玉福
编者的话：2014年10月7日晚，由我省作家陈玉福编剧，温峥嵘、陈昊、高明、曾黎等主演的40集电视剧《女人的抗战》在上海东方电视台电影频道播出。特编发编剧陈玉福的创作体会。
2011年初的一天，我在北京一家书屋认识了《女人的抗战》的导演彭景泉。彭老师是性情中人，他说：这些年我们的抗战剧真的是越写越“神话”了。如果不尊重历史，无所顾忌地虚构历史，甚至挖空心思地“戏说”抗日“传奇”，不是一件好事。
接下来，我们讨论的是如何创作一部严肃、真实、主旋律的抗战电视剧。这部电视剧要具备三个要件：一是真实、严肃，高扬抗战主旋律，还原历史，鼓舞人心；二是好看，有爱情、有谍战，还要有正面战场，全面地反映抗日战争；三是创新，能不能摒弃一写抗战，就“谍战 假夫妻 孙悟空一根金箍棒无所不能”的套路？
因为对抗战剧有共同的认识、看法和愿望，于是，我欣然接受了创作40集电视剧《女人的抗战》的任务。
因为创作的原因，我对东北的历史比较了解。我知道任何一种文学体裁的创作，都离不开生活和真实。所以，我们选择了佳木斯这个抗日战争中特定的历史地点。1935年-1936年，日军关东军为了讨伐我东北抗日联军，制定出了“治安肃正计划大纲”，使我东北抗日武装力量受到了严重威胁，抗联的抗日斗争进入了最艰难的时期。其间发生了赵一曼和“八女投江”等一系列东北抗联女战士可歌可泣的英雄故事。
《女人的抗战》故事就是在这样的背景下开始的。女主人公雪蚕(杜雪颜，我党1号情报员)临危受命，来到了佳木斯。在完成上级任务和本身婚姻裂变的情况下，她忍辱负重，努力在“卧底”“人格裂变”的双重压力下，用电波联通了山上和山下、抗联活动地和日伪据点，也联通了残酷抗日斗争与复杂多变的家庭亲情，为这部真实、严肃的主旋律电视剧，提供了弘扬和追求人性的可能。
作为一部谍战戏，它是双向的：在日伪占领区，既有像雪蚕这样获取情报、打击敌人的我方英雄(卧底)，同时，在我抗联五军内部，也有日军特工松洋雪樱子打入并且“卧底”，使这部戏你中有我，我中有你，有了很强的悬念和故事张力。同时，雪蚕的谍战又与她伪警察的丈夫曹子轩、伪协和会会长的公爹曹弘毅的关系连在一起；松洋雪樱子又是日军宪兵大队队长佐藤的未婚妻，使谍战戏和情感戏纵横交错，在敌我双方、亲情友情的多重人格裂变下，相互矛盾、相互挤压，相互给力。
作为战争情感戏和家庭伦理剧，这部戏的焦点还表现在两个方面：一个方面是主人公雪蚕与丈夫、公爹、小姑子、侍女之间政治身份的反差和伦理关系的鲜明对照，使情感、伦理亲情的悬念和分裂格外尖锐，同时曹子轩政治态度的变化、曹弘毅作为“汉奸”的内心矛盾更使情感戏一波未平，一波又起。另一个方面是残酷的对敌斗争，在亲情和信仰之间的生死选择，一次次把人性、信仰的拷问推向极致。尤其是杜雪颜的人格分裂，在家里，她不但要对付始终怀疑她不忠的老公公曹弘毅，以及日本人的卧底小姑子曹海云。而且还不能让丈夫知道她心中的秘密。在日本人面前，她必须把自己严严实实地包裹起来。
以上这些随意的、貌似不经意的细枝末节，如果我们把它处理好了，用好了，这也许就是一部戏最出彩的地方。拿导演彭老师的话来说，这些东西就是整个电视剧的质感。我相信，生活中的真实加上创作上的技巧(即创新)，就是与众不同的东西。我们只要把这种独特的东西创作出来了，我们就成功了。
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