在这个世界上，极端的现实主义、极端的理想主义，都是不可取的，但硬要从中选择一个，我还是会选理想主义。
——遇言姐
《演员请就位》里张云龙与陈小纭重演《情深深雨蒙蒙》中，何书桓在读到陆依萍日记后发狂的片段。
陈凯歌看完后问张云龙：
我对这个剧目不太熟悉，你演的是正面人物还是反面人物？
这一问让观众哄堂大笑，也让张云龙十分尴尬，只好回答了一句万金油的话：
“没有人是坏人，没有人是好人，他是一个人。”
陈导完全不给面子：
你演的确实是一个渣男。
当你发现依萍在日记本上写下了令你意想不到的话，无论你接触她的脸，还是掐住她的脖子，都让我觉得非常不妥，而且你居然还把她推倒在地。
遇言姐看到这里也是想笑，这个桥段真不是演员的锅。
在原著中，何书桓不仅托起了依萍的脸，抓住了依萍的下巴，更狠狠地抽了她两耳光。
书里是这样写的：
他打得很重，我被他打得眼前金星乱迸，只得闭上眼睛，把头靠在墙上。
大概是我的沉默和逆来顺受使他软了心，我觉得他的手在抚摸我被打得发烧的面颊。
单看这一段，的确有种安嘉和医生再现的可怕既视感（《不要和陌生人说话》里冯远征扮演的家暴男，是许多许多人的童年阴影吧）。
▲镜头回顾：《情深深雨蒙蒙》中的同一幕，古巨基也有将赵薇推倒在地
陈凯歌是个心怀少年气质的儒雅大叔，他不理解琼瑶剧中的炸裂感从何而来，一直追着问张云龙为什么要这么处理？
遇言姐说，其实这一幕的爆发不仅仅出于日记事件，还有之前依萍阻止书桓带走在酒吧中与人厮混的梦萍，之后梦萍被强暴并怀孕。
何书桓的失望情绪叠加在一起，导致了对陆依萍的震怒和扇脸。
当然了，就算张云龙将这些前因后果解释清楚，陈凯歌导演仍然会摇摇头，不能认同一个正面人物打女友的逻辑。
陈凯歌认为张云龙演的是渣男，李少红认为何书桓本人是渣男，唯有赵薇替小演员挽尊：
他们已经尽量演得生活化了，当年我们可是演得更加用力。
赵薇感慨：
我觉得特别奇怪，以前我们演的时候没人认为何书桓是渣男，只觉得他是个痴情男子，怎么现在所有人都说何书桓是个渣男？
遇言姐说，随着时代和三观的演变，近年来很多琼瑶剧中的人物都被赋予了新的定义。
古灵精怪的紫菱是绿茶婊（我是多讨厌这样的词汇啊），温柔包容的令妃是心机婊，为爱牺牲的新月格格更是婊中之婊；
休妻再娶的何慕天是渣男，摇摆不定的何书桓是渣男，有着三个情人的梅若鸿是渣男中的渣男。
遇言姐说：当琼瑶剧中的正面角色被炮轰非婊即渣，到底是时代进步了，还是变得扁平了呢？
何书桓，翩翩公子，大好青年
小说《烟雨蒙蒙》和电视剧《情深深雨蒙蒙》是两部不同的作品。
电视剧加入了太多鸡零狗碎，而小说的中心内容就是复仇。
遇言姐记得琼瑶在写《烟雨蒙蒙》时刚刚离婚，带着幼子，在平鑫涛的鼓励和催促下夜以继日地几本小说同时开弓。
▲后来两人之间的故事，大家就都知道了
《烟雨蒙蒙》是琼瑶作品中最为灰暗、悲哀，气质又十分高级的一本著作，有着《呼啸山庄》的凌厉凄凉，又有着命运弄人、空无一物的禅意。
当时，《烟雨蒙蒙》在台湾最大的报纸《联合报》副刊上连载。
读者们因为要上学等不及报纸送到家中，一大早都挤在报社门口买报纸先睹为快。
三毛也曾说过，彼时自己休学在家，每天清晨六点钟，坐在小院的台阶上，等着报纸投入信箱，不吞下当天几百字的连载，一日就没法开始。
▲少女时期的三毛
狂热劲头堪比如今的饭圈女孩。
电视剧中的何书桓之所以被称为渣男，是因为他在依萍、如萍两个女孩之间犹疑不定，甚至说出——
我不是唯一一个为两个女人心动的男人。
但在小说中，几个少年少女之间的关系并没有这般纠结缠绵。
《烟雨蒙蒙》中如萍是一个瑟缩无能、简单善良但是没有什么魅力的女孩。
她甚至连自己都打扮不利索，也不懂如何得体地跟人说话。
▲《烟雨蒙蒙》版如萍VS《情深深雨蒙蒙》版如萍
在这种局面下，何书桓是毫无犹疑地站在依萍一边的。
唯一的污点是，何书桓在发现依萍将自己当作棋子后，为了报复依萍而气到跑去跟如萍订婚。
小说的最后以失去家庭和爱人的如萍饮弹自杀终结。
心怀愧疚的书桓和依萍无法无视这个解不开的死结，最终两忘烟水里。
▲《烟雨蒙蒙》中依萍由刘雪华扮演（左二），右一这个大帅哥就是扮演“渣男”何书桓的秦汉
复仇成功，复仇者却没有得到预期的快感。
这正是《烟雨蒙蒙》这个故事的高明之处，也是琼瑶最爱的小说《呼啸山庄》的精髓。
在这个灰暗阴冷的故事中，何书桓是难得的一抹亮色。
他出身良好，受西方教育，高大善良、斯文亲切，时刻想着兼济天下，是妥妥的暖男一枚。
▲说起秦汉的情事，那比一匹布还长，当然那又是另一则故事了
在看到酒吧中厮混的富二代时，书桓用说教的口吻感概：
家里有钱，父母放纵，就造成了这一批青年！流氓和太保的产生，是家庭和社会的责任。
在陆振华殴打怀孕的小女儿时，他护住梦萍，直视长辈说：
养不教，父之过。
您平常并没有管教好梦萍，梦萍做了错事您就得原谅。
您的过失比梦萍大。
在如萍自杀后，书桓选择取消跟依萍的订婚，这是一个善良人应有的心路。
他对着依萍唱歌，唱的是：
最喜春来百卉荣，好花弄影，细柳摇青。 最怕春归百卉零，风风雨雨劫残英。
▲这一版的何书桓，是不是多几分韵味
这样的何书桓，真真是翩翩浊世佳公子。
即便在改编为电视剧后，加入了狗血拖沓、歇斯底里的戏码，但何书桓的基本设定是没有变的。
19年前，赵薇不觉得何书桓渣，今日观众的三观变了，变得绝对道德化，变得绝对纯爱化，稍有越界就是三观不正。
软弱、动摇、背叛，这些情绪只能出现在反派身上。
只要是没让女主角过上十全十美、三千宠爱的顺心日子，就都是渣男。
如今的偶像剧，人物都得是一心一意，忠贞不二，处男对处女。
两部现象级古偶中，女主甚至在没有性别意识的时候就爱上了男主。
而在今年热播的现代剧中，杨紫冲着李现大叫：我真的是你的第一个女朋友吗？
▲《亲爱的，热爱的》剧照
比起这些创作空间越来越小的男频小说、女频小说，遇言姐倒是觉得，琼瑶的作品更加多元，更有宽度。
我喜欢琼瑶多过亦舒
在“撕小三”和“各种婊”风行的今日，琼瑶从昔日的言情教主跌落为三观不正、用爱发电。
在知乎上有人提问：如何看待《新月格格》、《梅花烙》之类的琼瑶经典？
高分回答是：臭不要脸的小三上位史和公主病患者的日常。
然而遇言姐还是想说：
我喜欢琼瑶小说，不只是因为她代表着一代人情窦初开的回忆，还因为，琼瑶小说的三观更加积极，更真善美。
在我狂补亦舒的大学时代，我曾像同好们一样对琼瑶的“土”表现出不屑。
那时我们欣赏的是亦舒笔下的新女性——
她们独立、多金、坚不可摧，懂得喝克鲁格香槟，穿华伦天奴，从不为男人悲悲切切，要死要活。
许多年后，我才发觉——
亦舒的书愈来愈让人感到寒冷，她的故事中太多的消极与功利，而我自己始终也没能成为那种可以令师太乐道的，一年升三级的女强人。
▲亦舒女郎的典范——《我的前半生》中袁泉扮演的唐晶
如今遇言姐的年纪渐长，我喜欢热情的人、热情的生活。
男人有钱没钱无甚所谓，对方人好有爱我才待见，那些温情在冷酷的世界予我取暖。
遇言姐相信，也遇到过人间爱情，这也是为什么我对琼瑶小说没有抵触心理。
琼瑶的作品里面没有教我怎么选裘皮、怎么挑钻戒、怎么喝香槟、怎么配衣服，但她写了许多心里有爱的人物，慰藉心灵，予人希望。
“追求爱情是美好的”，“追求爱情是无罪的”，如今家长都不敢跟孩子说这种话了，动辄扯上一通门当户对论，生怕精准扶贫了哪个穷小子。
然而讲真，如果遇言姐为甜豆推荐她读的第一本言情，我还是会准许她在十二、三岁读琼瑶小说。
▲琼瑶部分作品书影
在这个世界上，极端的现实主义、极端的理想主义，都是不可取的，但硬要从中选择一个，我还是会选理想主义。
我还是会给孩子读《海的女儿》。
我不会告诉她们说：这个故事是在教唆女孩放弃自我、放弃家族、跪舔男性，没有人值得你付出生命。
我还是会给孩子读《罗密欧与朱丽叶》。
我不会告诉她们说：你看这对男女多不像话，十几岁刚见面就相约私奔，这渣男原本还有女朋友的。
我还是会和孩子一起看《简爱》。
一起念：我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体——而是我的精神在同你的精神说话。
回到开头的话题，何书桓虽有历史局限性，但算不上什么渣男。
琼瑶有她的历史局限性，但算不上三观不正，她至少教育了一代女孩长发披肩、白衣飘飘的审美。
陈凯歌导演坚称对女孩子动手的就是渣男，跟时代变迁、三观变迁没有关系。
由此倒是看出来，陈导真是个怜香惜玉的男人。
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