一、红
注解：
1、绞丝旁的三个转折，走势可以有一定的变化：平-下-上。这里提供一个写法参考。
2、左窄右宽，“工”字大致处在中间（就上下位置而言）。
3、“工”的第一横，起笔做了一些变化。第二横，整体托上。
二、叶
注解：
1、笔画少的字，注意处理部分与部分之间的关系。
2、口字旁，不宜写得太窄，整体位置靠上，且有一定的斜度。
3、“十”字，写得较正，这种正是通过横画和竖画来共同体现的：横画较平，竖画直正且用笔较重。就被横画分隔的部分而言，竖画下部较长。
三、坐
注解：
1、两个“人”，中间有一定的间距。两个“人”的捺画，左部启右，右部提上，皆呼应下一笔。
2、竖和横，这里改变了书写笔顺。
3、竖画直，横画曲。横画存在俯仰的变化。
四、车
注解：
1、横画较多，注意横画与下一笔的呼应关系。第一横启上，第二横应下。
2、横画之间的距离相等，横的斜度，是渐渐变斜。
3、竖画用悬针，且尾部较重。不可轻易地一笔甩出，而应该渐行渐重，然后再渐轻提出。
五、晚
注解：
1、左窄右宽，左高右低。
2、日字旁，整体位置靠上，且写得窄长。
3、“免”的刀头，写得瘦长一些。底部的撇画和竖弯钩，起到托起整个字的作用，所以要格外重视：二者的宽窄高低关系，详见图示。
六、停
注解：
1、单人旁，要注意与右边部分相匹配：右边若是瘦长的部件，则一般撇短竖长。右边若是较宽的部件，则一般是撇长竖短。
2、“亭”的首点较重，横和“口”取狭长势。秃宝盖有一定的斜度，而且有一定的宽度。
3、“丁”字注意两点：横短竖钩长；横轻竖钩重。
七、枫
注解：
1、木字旁，横画左伸，这样能够起到让右的作用。
2、竖提与“风”的撇画相呼应，可以使得左右两个部分衔接得更加自然和紧密。当然，这里只是提供一种写法参考。
3、“风”的背抛钩，有向内收的势，这样能够使半包围框内的部分更加紧凑。
八、于
注解：
1、笔画少的字，笔画本身和笔画各部分之间的关系要着重关注。
2、第一横短，第二横的起笔位置略靠左。两个横画，有含蓄的俯仰关系在里面。
3、竖钩，整体位置略靠右。稍有弧度。最后的钩，圆过渡后向左下提出，勿短。
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