今天把前几天的发文看了一下，又对照别人的对比一下，发现我写的东西没有趣味性，写的是幽默方法技巧，可我的幽默在哪里，一堆方法技巧上网查，好像别人也有写的好的，前辈们早有大作，那我岂不是写了一堆没用的吗？而且啰哩啰嗦没有重点，嘚啵的没有举例论证，素材太少支撑不住那么大的论题，而且好多年不怎么练了，词句不通，前言不搭后语，走着走着就跑偏了，再回归主题得绕一大圈还求关注呢，脸好像有点大呀，还得加倍努力，多练习呀，争取说出有营养的东西，同时让文字鲜明生动，对得起我自己的标题，要不然我自己就成了一个笑话，贻笑大方了，今天小编就来聊一聊关于自我调侃的幽默与雷区?接下来我们就一起去研究一下吧!
自我调侃的幽默与雷区
今天把前几天的发文看了一下，又对照别人的对比一下，发现我写的东西没有趣味性，写的是幽默方法技巧，可我的幽默在哪里，一堆方法技巧上网查，好像别人也有写的好的，前辈们早有大作，那我岂不是写了一堆没用的吗？而且啰哩啰嗦没有重点，嘚啵的没有举例论证，素材太少支撑不住那么大的论题，而且好多年不怎么练了，词句不通，前言不搭后语，走着走着就跑偏了，再回归主题得绕一大圈。还求关注呢，脸好像有点大呀，还得加倍努力，多练习呀，争取说出有营养的东西，同时让文字鲜明生动，对得起我自己的标题，要不然我自己就成了一个笑话，贻笑大方了。
意外 纯属意外
今天的方向是幽默方法中的夸张的运用。比喻和幽默是好朋友，夸张和幽默就是双棒儿～孪生兄弟，幽默常常来自高度的艺术夸张，可以说无夸张不幽默呀，这里当然稍微有点夸张夸张在幽默中的地位，但是举足轻重不为过。
夸张在任何艺术中都是不可或缺的，在古代好多文学作品中就有体现。
●危楼高百尺，手可摘星辰;飞流直下三千尺，疑是银河落九天;吴楚东南坼，乾坤日夜浮;鹏之背，不知几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。●
还有三星堆的青铜造像无一不夸张，八大山人的绘画，怀素的草书等等。可以说夸张的运用才使那么多艺术大放光彩，因为夸张就是人的丰富想象力的呈现，而且夸张无所不用其极，不夸则已，夸就夸个地覆天翻、乾坤倒转，不怕事整大，就怕被束缚，有胆儿你就来。看看那些大人物怎么整的，庄子、屈原、曹植、陶渊明、李白、杜甫、苏轼、曹雪芹、毛泽东等等，又跑题了吗，没有吧，因为任何艺术精华都可借鉴，都可为我所用！
尴尬 背后的尴尬
更何况夸张对幽默的表达有推波助澜的作用，可以变平淡为奇崛，化腐朽为神奇，使幽隐而昭然，更生动更形象。幽默需要想象力，夸张就是最好的方法，若是从逻辑上说就是，一件普通的事物，经过夸张已经升华到了另一个高度，一低一高形成了矛盾共同体，有矛盾有反差喜剧效果出来了。说到这儿就需要刹车了，一个劲的猛夸就不行了，夸的太大了、过劲儿了适得其反，一定不要脱离了你最初夸的那个事物，要保持夸前夸后还有联系还有关系，夸离谱了，夸没边了就失败了。夸而有节，浪漫主义需要，现实主义也不能丢了;夸张有度，标准就是出乎意料之外，在乎情理之中，虚张声势、大话、空话，没有实际出发点，就不合情理，至于多大算大，多小算小，需要自己把控;夸张的要有新意，不落俗套，简单的模仿、套用别人的就没意思了。
夸张有夸大，还有夸小，往大了夸都知道，那往小了夸呢，实际上往小了夸我们更晓得，仔细琢磨一下，那不就是自嘲吗。比如，岳云鹏上台说自己模样不好看，脑袋像个大窝瓜，这长相对不起观众。回忆一下才明白原来夸小才是夸张最好的喜剧效果。但有好些人从事喜剧一辈子也不明白这个理儿，至于为什么，就是人都是好面儿的，往好了说容易，往小说往孬了说自己难呀，尤其成为名家、大腕、大咖以后，谁说自己不好的一面呀。
没想到 真没想到
以下是有人总结的幽默有三个层次：第一也是最低层次，存在于只对自己讲的笑话能笑、能做趣味思想的人;第二也是中层，出现在只对别人的笑话能笑、能做趣味思想的人;第三最高层次，只有那些能笑自己、能对自己做趣味思想的人，才能达到这个境界。
我认为说得有道理，因为幽默只有对内对外两种，对别人要有很多通行证，不然你说别人，人家肯定不高兴，你笑人家不笑，这肯定不能算幽默(相声中捧哏的除外，郭德纲说于谦，说于谦他爸爸，那是于谦首肯了，这也算相声找到的出点吧，不然怎么表现呢)，对外行不通那就拿自己说事儿吧，这是最廉价的，也是最好使的，也是最高级的，把我的欢乐传播出去，独乐乐不如众乐乐，多棒啊！可有多少人愿意拿自己打趣，笑谈自己呢。
好像跑题了，怎么从夸张说到自嘲这了，原先打算自嘲单说一节的，因为自嘲配得上这个待遇，自嘲算是幽默的一个爸爸或妈妈吧，但是既然已经把夸张和自嘲合并了(这是无形的，纯属意外)碰上了，那就说吧！
举一例，●贾玲救场，什么节，现场当时好尴尬，贾玲说，一个问题都没有，我已经不火成这样了吗，就没点绯闻要问吗？……也没什么正经人，就让我来。●
现场顿时缓解了气氛，我认为自嘲在此产生了超然的自由情趣～高级幽默感。有人说这是卖自己，没什么好夸赞的，但是这种自嘲、调侃自己有时是半真半假或虚构的，如果一味说不好，那是博同情不是幽默。自己说得轻松惬意，不当做一回事的情景，这是一种胸襟，一种气度，更能获得自尊，同时缓解尴尬，带来快乐。解放自己，释放情怀，与幽默有太大的关系，心理压力大怎么能幽默起来。自嘲还能缩短对话双方的心理距离，在舞台上就是直接拉进与观众的距离，防线突破了，幽默感产生更直接了，这时，观众的笑点好像也低了，因为观众心理在你的自嘲中放松了，心情松了，怎么讲都是笑点，你说自嘲高级吧！当然还是那句话自嘲可不是贬低自己，作践自己赚取廉价的笑声，度要好好掌握，不妨自嘲的同时，察言观色，看看现场气氛到什么程度了，然后停止，转移话题，再往上夸，这就回归到夸张的正题了。
这是怎么回事 这是怎么回事
●舒舍予，字老舍，现年四十岁，面黄无须。生于北平，三岁失怙，可谓无父。志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百千，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财;每购奖券，以得末彩为荣，亦甘于寒贱也。二十七岁，发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑，没什么了不得。三十四岁结婚，今已有一女一男，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无收获，并不着急。教书做事，均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如是而已，再活四十年也许能有点出息。●
夸张夸的那个点要能找着，夸上了天，低头看，原点没了，夸的东西都变了，没意义，观众开始还信，当你愈来愈往上也就不信了，当找不着点的时候，就只能摔得更惨。夸的这个点一定得是重点，随便夸什么都夸是不行的，因为夸的过程是一直向上的，夸着夸着没得夸了，因为你抓的点没什么好夸的。可以把夸的这个点设计布局成包袱，夸一下抖一下，夸一点抖一点，直到夸张到高潮抖利索。有人说吹牛不就是夸张吗，是的，吹牛是喜剧手法，不是修辞方法，以后会单讲手法吹牛。夸张在相声里运用的经典作品可参考马三立先生的《夸住宅》。
还有一个问题，为什么夸张脱离了现实，人们还喜欢呢，举例●白发三千丈，缘愁似个长●，白发肯定没三千丈，但怎么这句诗没人挑毛病呢，因为李白不是写白发的，他写愁，可愁怎么比量呢，跟现代人似的，我太愁了，我愁死了，愁坏我了，这么说多无趣，那也不叫诗，口语化太无味。而李白把愁加了长度，还把愁具体化了，愁白了头，头发多长，三千丈，这么一夸张多生动多形象，他把愁具象化了，化成白发，我们就不觉得吹牛了;如果只说我的愁有三千丈，那就前言不搭后语，语言不通啊，这说得什么意思。妙在白发这里，而且运用了两种修辞方法，比喻加夸张，诗仙就是诗仙，想象力多么丰富。这就是说夸张得再离谱，在现实中得有具体的事物托着，得有根儿，拿什么夸张很重要。
我们怎么运用夸张，那需要生活中总结，头脑里感悟，想象再想象。
将就吧 将就养吧
