夜晚最适合安静。
尤其是一个人的安静。
两个人不是不可以安静，而是两个人能同时安静的可能性，实在并非那么高。
所以，倘能有那么一个时候，一个人，在一个月色美丽的晚上，不要浪费。
请静下来，更静下来。
如同晁补之在《摸鱼儿》中描述的那般，无人独舞：
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙嘴鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺独步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
一、无人
罢职后，晁补之在故里东山葺东皋归来园。
归去来兮，田园将芜胡不归？
陶渊明在《归去来兮辞》中的呼唤与叹息，显然常常触动过晁补之。
只不过，和陶公的自免去职不同，晁补之的归隐田园属于被动式，形势所迫，不得不为。
主动也好，被动也好，山川田园，都一样拥抱了他们。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙嘴鹭来鸥聚。
功夫负不负有心人可能会有争议，但土地不负辛勤耕耘的人，却是铁一般的事实。
陂塘杨柳，沙嘴野鸟，曾经的荒芜，转眼间，就可以在人的劳作下，变得生机盎然。
如同人怀着渴望奔赴田园，田园也一直敞开怀抱，等待有心归来的人。
归来，归来。
陶渊明听见了。
归来，归来。
晁补之也听见了。
时光的流转向来无声无息，但在田园，却处处能看到时光的印迹。
杨柳黄了又绿，鸥鹭去了又来。
它们都踩着时光的节拍，不早也不晚，不疾也不徐。
田园中的红红绿绿莺莺燕燕，如此美妙，又如此和谐。
春时好，夏时好。
雨时好，晴时好。
昼时好，夜时好。
一切，都刚刚好。
堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。
夜色是仁慈的，它看见人白昼所有的忙碌，于是悄悄地来了。
还带来了如纱如雾的满地月华。
氤氲在田园间，流泻在陂塘沙嘴。
无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
这般夜晚，这般月色。
翠幄，还有柔茵。
一个人，又有什么关系呢？
记忆是美好的。
因为记忆，一个人才会成为他自己，而不是任何一个人。
青绫被，莫忆金闺独步。
莫忆不是不去回忆，而是怕去回忆。
儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。
邵平是秦朝东陵侯，秦亡后，邵平一朝风云人物，隐没在田园间，成了瓜农。
不管是儒冠曾把身误也好，还是弓刀千骑成何事也好，包括引用典故中的邵平，所有这些，都是晁补之对自己过往人生的评估。
既然是评估，少不了往日一幕幕的重新浮现。
所以，前面说莫忆，后面却又在这里浮想联翩，回忆起曾经种种，晁补之所要展现的，不单是当事人这种矛盾的心情，更是一声叹息。
莫忆，因此无法从字面上去直接解读，而有了更深一步究的可能。
说怕去回忆也好，说往事不提也罢也好，重要的不是真的不忆，而是论及往昔的复杂感受。
君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。
岁月不饶人，时间如白驹过隙，转眼青丝成白发，功名在哪里？
便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
东汉名将班超出使西域，立下功勋，受封为侯，但其从塞外归来时已是暮年，寿高年迈七十有余，不久便作古而去。
他晁补之比之班超，又能怎样，就算有东山再起之日，但人生苦短，他真的能等到那一天吗？
归计恐迟暮，一个“恐”字，但道尽主人公的万千辛酸。
前方果然隐隐有希望闪现，但这希望的存在，却如此飘摇，充满了种种不确定性。
与其说晁补之在恐惧希望的不确定性，恐惧时光不待人，不如说他真正恐惧的，是自己一事无成的人生。
可是，人生，谁能说有成，就一定可以有成的呢？
《摸鱼儿》中的晁补之，一方面享受着隐居田园的乐趣，一方面又无法完全放下曾经的抱负，因而心事重重。
正如清冷月色下他独舞的身影，美则美，却依然摆不开几许迟疑，几多怅然。
一川夜月光流渚。
月光是柔和的，亦是明亮的。
可不管月色如何柔和明亮，总有一些角落，存在着暗影。
这世界便是如此，有光明，就有黑暗。
晁补之的人生暗影，何时才会消去，他又何时才能表里俱澄澈，素月分辉，明河共影，真正享受属于一个人的天广地宽，答案无人知晓。
那又有什么关系呢。
一个人的晚上，夜色依旧是美丽的，月光，也依旧会继续流淌下去。
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