《黑寡妇》最让人欣赏之处，就在于女性英雄的描绘——不是男人的花瓶，而是在厨房藏有军火、能下厨、有专业、又能打斗的硬核女生。
在漫威的系列电影中，我们会不自觉地习惯将「黑寡妇」视为复仇者联盟的其中一名英雄，也就是由Scarlett Johansson所饰演的那位全身黑色紧身性感女英雄。不过，《黑寡妇》会改变我们对于「黑寡妇」这个用词的概念。
原来，「黑寡妇」不是一位女英雄的专有名称，而是一群在80年代由苏联训练的硬核女间谍，各个身手矫健、心狠手辣，其中也有以研究为重的科学家。
不温暖的红房此外，正如同在美国的宙斯盾局，是复仇者联盟的英雄总部，在苏联也有个掌控这群女英雄们的总部——「红房」（Red Room）（因为被赤化，所以被称为「红」房）。
《黑寡妇》即是透过一对姐妹在1995年代的重逢与和解、发现黑寡妇首脑掌控人心的秘密、并且决心解救所有黑寡妇姊妹们，于是带着我们一起去找寻这个众人未知的秘密基地「红房」。由此，我们也终于明白，为何以往我们认识的那位黑寡妇娜塔莎，会选择到美国投靠重视家庭、关爱彼此、又互助合作的复仇者联盟。
《黑寡妇》是由澳大利亚的女导演Cate Shortland所执导，两位女性主演，许多打斗都是围绕在女性间谍间。或许也可以这样说，从幕后到幕前，《黑寡妇》几乎是部女性为女性打造的电影。
与以往的英雄电影不同，《黑寡妇》的女人不再是花瓶，而是站在最前线保护家人、友人、与男人的女英雄。因此，在电影的前一小时，我一度以为正在观看女人版的《不可能的任务》，因为两位女主角不是飞檐走壁的武打，就是飙重机、开飞车、撞飞机，仿佛两位阿汤妹。
至于男人，在《黑寡妇》只能在旁边当助手与队友，不过，办事不牢的话，就会显得累赘且碍眼。例如，《黑寡妇》具像又传神地将男人呈现为「猪」队友，这些桥段实在有些可笑。
以家为核心的英雄电影《黑寡妇》这部没有男主角的电影，主角是一对姐妹，娜塔莎（Johansson饰演）与叶莲娜（Florence Pugh饰演），她们的父母分别是由《怪奇物语》（The Stranger Things）的警长David Harbour与Rachel Weisz饰演。
电影一开始的前奏，就是介绍「这一家人」，还有他们将要「回家」，于是，哪里是家？谁是家人呢？电影开场就呈现出关于「家」的主题与辩证。
娜塔莎这一家，还可以与红房的德雷科夫和他的女儿比较，如此，就能更明白娜塔莎与家人的情感互动，也能明白她的父母是什么样的人。
被拯救的爸爸在《黑寡妇》这部以女人为中心的电影，即使是父女与夫妻在家庭的生活互动，也呈现出女人不花瓶但男人很碍眼的婚姻幽默。
打斗之后，当爸爸想要抱抱女儿表示称赞与好意，结果只被两个女儿嫌弃「爸爸很臭」；当爸爸看到女儿与妈妈吵架，而跟随女儿来到居室，想要陪女儿谈心，结果反被女儿叱喝「闭嘴别说话」。
被两个女儿由集中营救回家的爸爸，眼见两个女儿已经都是身手不凡的间谍杀手，也想要表现当年勇，于是打算穿回红色守卫者的英雄制服，但是中年大叔的中广身材，让他躲在浴室花个老半天，才能将已经发福的肉肉通通挤进紧身衣。
只是，当他好不容易准备就绪，意气风发地走出浴室，宣称自己壮如当年时，只见家里的三个女人，都不以为意地忽视不在乎。
之后，当先生想要跟太太抬杠，才没聊几句，就讲不过太太，而必须认输。甚且，当太太呼唤着小宠物时，先生才赫然发现，自己的名字竟然已经变成小猪的小名。太太在两个女儿面前，完全不留先生情面，自然而然地对着小猪呼喊着先生的名字。对两个女儿而言，妈妈早已把爸爸当小猪了。
这是个由女性视角所见的先生与爸爸——中年发福、自以为英雄、碍手碍脚、还尴尬难聊。这些风趣的桥段，有让你想到在家里常被搁在一旁当摆饰的爸爸吗？
娜塔莎与叶莲娜的妈妈梅丽娜（Weisz）是个很精彩的21世纪母亲典型。
当我们后来再见到梅丽娜，是在农园，梅丽娜正在与两只豢养的小猪对话。这是农妇的形象，也是以往的家庭主妇与母亲形象。但是不久之后我们马上知道，这位豢养两只小猪的农妇，原来是位科学家，正在以猪只当作实验对象，农妇可是狠角色，可以随便在屏幕画面的程序一抹，就决定小猪的生死。
之后，当梅丽娜回到屋内，厨房与餐桌是她的工作站，这是典型的母亲形象；但是当必要时，只要打开厨房的一扇门，里面却是军备齐全的军火库。
这是21世纪的新母亲，聪明、冷静、又能干，一手掌握厨房，另一手掌握事业。
英雄跟我们不一样的地方在《黑寡妇》，当娜塔莎与妹妹终于进入红房之后，让我意识到英雄与一般人迥然不同之处——她们不知道「后来」是什么，但是她们勇于面对未知，也胆敢跳入未知与危险。
当红房就要爆炸，为了拯救家人，却又没有交通工具的娜塔莎，必须一跃而下，此时，深不见底的未知，危险度极高，几乎就只剩死亡的选项。
但是，面对后方的爆炸与前方的未知，娜塔莎选择无畏地往下跳，即使有可能坠入死亡的深渊（也就是《复仇者联盟：终局之战》Avengers: Endgame的剧目），也要竭尽力气奋战到底。
她们不怕未知，因为一切变化都来得太快，万事都来不及规划，于是，她们不仅需要体力、耐力、打斗力，还需要冷静机灵、随机应变。任何身边可见的事物，随手一捞，就能当武器，或是变武器。这可能就是叶莲娜很需要多口袋背心的原因之一。
即使充满危险，英雄们仍旧怀抱对于未知的无畏与跳入恐惧的勇气，如此也让创造与改变得以发生。不怕未知、随机应变，无心插柳，创造奇迹——这大概又是英雄与我们平凡人最大的不同之处吧。（当然，冒险其实很危险，成功率也不高。）
电影中，饰演妹妹叶莲娜的Pugh最是让人难忘，倔强任性又不顾一切的态度，加上嘟起嘴巴的傲慢。想来在未来的漫威电影，肯定还能再见到这位新任黑寡妇。
不过，除了Pugh，饰演青春期娜塔莎的蓝头发女孩Ever Anderson，可是大有来头，她的母亲是蜜拉·乔娃维基，父亲是导演保罗·安德森。第一次演电影就把头发染成蓝色，让人不禁想到她的母亲在1997年的《第五元素》（The Fifth Element）也是染了一头亮眼的橘色头发。
除了飞檐走壁、空手武打、飙重机、开飞车、撞飞机会让我想到《不可能的任务》，还有变脸，根本已是阿汤哥专利的科技，竟然也出现在《黑寡妇》，让我不禁认为导演肯定有大大参考《不可能的任务》。
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