就油画艺术而言，能在“女性”题材描绘出成就的，体现艺术造诣的还是西方画家或者是欧洲画家，无论是写实画派，
还是抽象画派，西方画家笔下的女人油画，就是更能体现艺术的生命力，让观赏者觉得画中的女人很有“年代感”，当然了，这是针对写实女性形象；
谢立俭油画
而抽象画派中的女人，我倒是觉得这是女性的“时尚潮流个性”或是“心理情绪”的展现，这些展现也很真实，
并不像有些人说的这是小丑，这是任性的涂鸦。不过，要是只从直观感受来讲，的确像是小丑，的确是画家任性的涂鸦，
谢立俭油画
如果我们真是停留在直观感受来理解的话，那么“欣赏”就没有任何意义了，因为艺术是会上升到精神思想乃至哲理层面上的，
为什么西方画家笔下的女人油画会那么好，那么深入呢？其中很主要的原因是，西方艺术的每次变革，都经历了人文主义与宗教主义的运动，这种运动是对立的，
谢立俭油画
类似“思考与停止思考”、“称赞他人与自我否定”、“自然现实理想”之间的对立，通俗地讲，就是西方油画艺术的文化体系是以表现自然生命为核心的，
因此西方画家，包括欧洲画家，笔下的女人油画也是以线条空间的造型为核心，而且人体与自然有着同等的价值，
谢立俭油画
然而，相比较西方画家将“人体与自然对等”，中国画家是将“人体与自然不对等”，也就是说女人只是绘画艺术的一个载体，与自然无关，
所以中国画家笔下的女人油画，通常只是表现女人的形象，充其量多了些神韵，而人物的结构造型是很松垮的，也没有那种浓烈的年代感、心理情绪特征，
谢立俭油画
比如，当代画家谢立俭描绘的女人油画，给人的第一印象，也是画面的整体印象就是女人的体态丰盈、五官精致形象，
很显然这是写实画派的特征，不过，画面女人的心理情绪没有被完全表现出来，不够写实，我们通过女人的肢体造型就明白了，
谢立俭油画
虽说肢体和真人模特一样，但是细看的话能发现，笔触的力度有些僵硬，估计是画家放弃了素描的重要地位，而注重色彩的份量，
不过这也导致没有素描基础的色彩显得松垮，要知道，素描就好比人的骨骼，骨骼都不匀称不坚固，色彩这块皮肤也就无处可依了，而画家又偏偏要把色彩表现的很写实，
谢立俭油画
这对于不匀称不坚固的素描来说，这叫“强化色彩所难”。当然了，我们在欣赏时，也没必要处处“鸡蛋里挑骨头”，至少整幅画作的构图是很鲜明的，主次鲜明，
首先，画作的背景简约而一目了然，以柔和的深色调为主，有些画作中，是纯粹单一的没有图案的背景墙，背景墙上带黑色光影，
谢立俭油画
这是为了更好突出背景的空间效果，毕竟背景上什么都没有，要是没有色差，那么真如一个平面了，而写实画是很注重空间立体感的，平面效果的背景是很大的败笔；
有些画作中的背景带有家居饰品（可见文章第一幅油画），很明显背景的空间立体效感就一目了然，而且还有几分生活气息，
谢立俭油画
毕竟这是室内空间，画家会用色彩光影表现出室内该有的氛围，更何况室内除了家居饰品，还有女人的存在，室内的气息就是为了陪衬人的气息，于是室内中放有花瓶瓷器，
女人就显得优雅端庄；室内中挂有画幅，女人就显得知书达礼；室内中放有镜子梳妆台，女人就显得妖娆妩媚，成熟风韵的气息令人着迷。
谢立俭油画
除此之外，还有些画作的背景是在户外，有山有水还有云雾，如同一幅山水国画，而身穿旗袍的女人婀娜多姿的身材看起来落落大方，
所以说不同的背景氛围，主体女人的气质或情绪都是有差异的。事实上，当代画家谢立俭的女人油画，
有很浓烈的写意元素，因为每一幅画作的背景色调都那么的柔和，有国画笔墨的痕迹，笔墨的气息，这也让那些穿着旗袍的体态丰腴的女人多了几分东方古典韵味，又有西方女性的妩媚性情。
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