“人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“世路如今已惯，此心到处悠然”、“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”——这些名句出自哪些词作，分别有怎样的背景和含义？
本人倾情检索，遴选了9位著名词人的10首名篇佳作，偏重唯美、经典与可读，并配发力求精确的白话译文，旨在让您感受古词之美，中文之美，并对您陶冶情操、增强文化素养和提升审美能力有所裨益。
其一（张志和词一首）
渔歌子·西塞山前白鹭飞
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
白话译文
西塞山前白鹭翩飞，桃花水中鳜鱼正肥。渔翁头戴青箬笠，身披绿蓑衣，微风细雨悠然垂钓，不需把家回。
作品简析
公元773年暮春时节，桃花水涨，鳜鱼肥美，张志和乘舟谒见到任湖州刺史的颜真卿。二人即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。
其二（刘禹锡词一首）
忆江南·春去也
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
白话译文
春天在离去的时分，谢别洛阳城留恋的人们。随风舞动的柳枝像挥别的衣袖，一丛丛兰花凝露，似惜别的泪水沾湿衣襟。我独自坐看这惜别的场景，也不免愁绪萦怀，黯然伤心。
作品简析
这首词于公元838年左右作于洛阳。作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”当时白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和，白居易词共三首，刘禹锡的和词共两首。
这首词的主题是伤春。词中用拟人的手法，描写了春天向洛阳城人们辞别的场景：柳枝随风像留恋挥别，兰花凝露似泪水沾衣，词人也在眉头紧蹙中黯然神伤。自然万物对春天的留恋，人们的惜春伤春之感跃然纸上；构思新颖，笔触细腻，灵动自如，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色，显示出作者超强的想象力和驾驭文字能力。
作者简介
刘禹锡（772年—842年），字梦得，河南洛阳人，其先祖为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。
刘禹锡贞元九年（793年）进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。
刘禹锡诗文俱佳，涉猎题材广泛，与柳宗元并称“刘柳”，与韦应物、白居易合称“三杰”，并与白居易合称“刘白”，有《陋室铭》《竹枝词》《杨柳枝词》《乌衣巷》等名篇。哲学著作《天论》三篇，论述天的物质性，分析“天命论”产生的根源，具有唯物主义思想。有《刘梦得文集》，存世有《刘宾客集》。
其三（温庭筠词一首）
梦江南·千万恨
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
白话译文
千丝万缕的恨意，飘散到遥远的天边。山间的明月不知我心事，风中的流水落花也无言相劝，又怎能指望天上的浮云一片。
作品简析
这首词通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。通篇写恨，实际是以恨之切，衬爱之深，思之极。前二句纯用白描，并运用民歌的顶真格式，词句明快流畅；后三句触物生情，借物抒怀，以无情衬有情，词句流利宛转。全词以意境取胜，首尾一贯，率直而深婉，余味无穷。
作者简介
温庭筠（约812年-约866年），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，男，汉族，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。
温庭筠多次考进士均落榜，一生恨不得志，行为放浪。曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故长被贬抑，终生不得志；精通音律、工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映；其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情，艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，温庭筠与韦庄齐名，并称“温韦”，并并被尊为“花间词派”鼻祖。存词七十余首。有 《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
其四（韦庄词二首）
（一）
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
白话译文
梦醒的惆怅中山月斜挂，见孤灯照着墙壁，美女背对窗纱。这小楼高阁原来是谢娘的家。暗想谢娘美得像啥：春雪中傲然绽放的一支梅花，满身香雾还笼罩着朝霞！
作品简析
作者在梦醒的惆怅中，看见窗外明月斜挂，不远处的一座小楼亮着灯光，灯下有个女子背对着窗纱，原来她是那个绝代佳人“谢娘”，即谢秋娘。“谢娘”通常有多种含义，这里不指特定的人，是作者想象的美女。于是，作者随意展开了情景交融的生动想象，而月下观美景，隔窗看美人，其需要借助想象来补充的朦胧之美，往往能够引起人们浓厚的审美情趣，以及丰富的联想，这是该词作的主要特点。
（二）
思帝乡·春日游
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？
妾拟将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞。
白话译文
在春天里踏青野游，风吹杏花飘落满头。田间小路上谁家的少年如此风流？小女子准备嫁给他偕老白头，纵使被无情抛弃，也不必后悔和害羞。
作品简析
这是一阙以年轻女子追求自由浪漫爱情为主题的小令，词意质朴、大胆而直白，接近于民歌。词作以“春日游”三字开篇，包含春天万物萌发，生机勃勃，春游的人们兴致盎然等内容，而“杏花吹满头”是说春游少年的忘情投入和青春活力。于是，便吸引着女孩欲毫无掩饰地大胆追求，其用情之深和不畏抛弃的冲动，使人自然产生女孩落落大方、单纯可爱的等联想；其语言极具渲染力，词句貌似突兀，却无违和之感。语言生动明快，却不失蕴藉之美。
作者简介
韦庄（约836年— 约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。
韦庄出身京兆韦氏东眷逍遥公房 [1] 。早年屡试不第，直到乾宁元年（894年）年近六十时方考取进士，任校书郎。天祐四年（907年），韦庄劝王建称帝，任左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度，举荐张道古等忠直文人。官终吏部侍郎兼平章事（宰相），卒谥“文靖”。
韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题；其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。
其五（顾夐词一首）
诉衷情·永夜抛人何处去
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
白话译文
漫漫长夜你抛弃我去了哪里？一直杳无音信。关上房门，皱起眉头，月亮就要西沉。
你怎么忍心不相互找寻？怨恨这孤眠独寝。只有换我的心，变作你的心，你才会知道相思多么深。
作品简析
这首词通过简略的场景铺垫，以主人公口语式的内心独白，揭示了一个闺中弱女子被负心人抛弃，以及所带来的磨折和伤害。女子在抱怨中心存希冀，盼望丈夫能以心换心、换位思考，进而回心转意。作品在艺术构思与表现手法上甚见匠心，深得后代词评家的赞赏。
顾夐此词，以善作情语著称。近人王国维在《人间词话》中曾把此词作为“有专作情语而绝妙者”的显例之一，并且说：“此等词，求之古今人词中，曾不多见。”足见评价之高。
作者简介
顾夐（音xiòng），五代词人，字琼之。生卒年、籍贯不详。前蜀通正（前蜀高祖王建年号）时，以小臣给事内庭，后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各种结构上迥然不同的词，词风绮丽却不浮靡，意象十分清新生动，情致极其悱恻缠绵，有些词作（如《荷叶杯》）还化用口语，琅琅上口，增加了谐趣和可读性。《花间集》收夐词五十五首，《全唐诗》同。
其六（李煜词一首）
相见欢·林花谢了春红
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
白话译文
林间的红花已然凋谢，时光匆匆流逝，怎禁这凄风寒雨昼夜侵袭？
落红经雨如胭脂和泪，令人留恋迷醉，何日才能重新相聚？人生的怨恨正如江水东流无休止！
作品简析
这是一阙通俗易通的小令。其特点是不假雕琢，浑然天成，率性而为，如不着力。作者开门见山地感叹流光易逝、春花易凋，怨恨凄风寒雨苦苦相逼，而将被雨淋湿的落花比作和着胭脂的泪水，生动形象，具有极强的艺术感染力；词中“想留醉”，一作“留人醉”，其“醉”是指内心的迷醉。
作者简介
李煜，五代十国时南唐最后一位国君。961年——975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯，于978年死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远，被称为“千古词帝”。
其七（欧阳修词一首）
玉楼春·尊前拟把归期说
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
白话译文
樽前想把归期说说，没开口佳人就已凄惨地呜咽。人生情深自然痴绝，离恨无关风花雪月。
离别莫要再唱新词，只一曲就已愁肠寸结。一定要去看遍洛阳的鲜花，才可与春风轻松告别。
作品简析
这诗一首惜别词。通过描述饯别、惜别、痴情呜咽的场景描写，包容了复杂而丰富的情感，而词尾突然跳脱了“愁云惨雾”的压抑，表现出一种移情于景的逸兴，然而其中又隐含着无奈和伤感，故王国维《人间词话》中论及此词时，有“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”之句。
作者简介
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士， 汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。 领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。
其八（苏轼词一首）
卜算子·黄州定慧院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
白话译文
弯月斜挂疏落的梧桐，更漏断流夜阑人静。谁见幽居的我独自往来，像那孤雁飘渺的身影。
它受惊飞起却又回头，本有怨恨却无人能懂。在寒冷的树枝间逡巡不肯栖息，宁愿去沙洲忍受寂寞清冷。
作品简析
据悉，这首词是苏轼初贬黄州时所作。苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，在黄州居住四年多。在此期间，他内心深处的孤独寂寞可想而知。词中作者借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。
黄庭坚评价此词说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”此外，作者在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，显示了高超的艺术技巧。
作者简介
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
其九（张孝祥词一首）
西江月·问讯湖边春色
问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天。飞起沙鸥一片。
白话译文
问候这湖边的春色，重游已时隔三年。东风吹着我的游船，丝丝杨柳轻轻拂面。
世间的坎坷曲折我已习惯，这颗心随处都可恬静悠然。寒光亭下水映长天，沙鸥翩翩飞起一片。
作品简析
这首词通过抒发旧地重游的愉快心情，寓情于景，情景交融，营造出物我合一的美妙境界，而因丰富的人生阅历而显现出的恬淡悠然，更与这人与自然和谐共处的场景相契合。最后两句的单纯景物描写，更是语淡意远，余味不尽。
作者简介
张孝祥（1132年—1170年），字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江（今安徽和县乌江镇）人，卜居明州鄞县（今浙江宁波）。南宋著名词人，书法家。唐代诗人张籍的七世孙。
绍兴二十四年（1154年），张孝祥状元及第，授承事郎，签书镇东军节度判官。由于上书为岳飞辩冤，为权相秦桧所忌，诬陷其父张祁有反谋，并将其父下狱。次年，秦桧死，授秘书省正字。历任秘书郎，著作郎，集英殿修撰，中书舍人等职。宋孝宗时，任中书舍人直学士院。隆兴元年（1163年），张浚出兵北伐，被任为建康留守。又为荆南、湖北路安抚使，此外还出任过抚州、平江府、静江府、潭州等地的地方长官，颇有政绩。乾道五年（1169年），以显谟阁直学士致仕。次年在芜湖病逝，年仅三十八岁。
张孝祥善诗文，尤工词，风格宏伟豪放，为“豪放派”代表作家。有《于湖居士文集》、《于湖词》等传世。
后记：
词为诗余，是诗的一种别体。长期以来，“宋词”几乎成了词的代称，其实词是唐五代兴起的配合音乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后逐渐有较多文人从事创作，晚唐五代趋于繁荣，而极盛于宋代。在唐五代时，一般称为“曲”、“曲子”、“曲子词”。后来才称为“词”，又称“乐府”、“近体乐府”、“诗余”和“长短句”等。本文收录的10首词作，其作者分属唐、五代、宋等不同朝代。
,
