看过《奥特曼》系列作品的人一定对奥特曼的形象记忆犹新吧，但是，在其中配合激烈的战斗和曲折的剧情中而渲染气氛的音乐，也给人以相当强烈的印象。这里，我们介绍的就是《奥特曼》系列的作曲，被称为“奥特曼的音乐之父”的冬木透。
冬木透，日本作曲家，1935年3月13日生于中国长春，他的父亲是一个医生，在日本投降之后带着儿子回到了日本。毕业之后，在国立音乐大学作曲科工作，拜市场幸介为师学习音乐。后来，莳田尚昊又进入TBS公司从事效果的工作。1956年，莳田尚昊给自己起了“冬木透”这个的笔名。
之后的冬木透便在TBS退职后写了“鸽子、孩子的海”等的戏剧音乐。尤其是“ウルトラセブン”（赛文奥特曼）以后，担任圆谷专业作品的戏剧音乐的冬木透，为圆谷作品的音乐印象作出了突出的功绩。除了戏剧音乐以外，纯音音乐的“默示录的幻想曲”这样的作曲和童谣的编曲等也亲自动手。
《赛文》是旁人和冬木自己都公认的冬木透的代表作。与赛文的初会始于他还在TBS的时期，《赛文》导演之一的円谷一向其提出作曲邀请。和赛文相关的最早的回忆，是他和円谷一两个人在东京都祖师谷的居酒屋里互相讨论着《赛文》故事和剧情的那一幕。
歌曲中那一声一声的赛文，由平叙到激昂,很是能够激发我们对于神秘赛文的幻想。整首曲调属于激昂型的,偏向交响乐风格,其变奏化为赛文的战斗BGM,也曾经化为真正音乐会上的交响乐,这要归功于冬木透的创作功力。这首歌曲中间转折的回旋音,往往出现在胜利逆转之时。
胜利曲：曲风激昂，出现在赛文即将胜利之时，此曲同样用于雷欧内，不过却是出现在危机之时，不得不佩服冬木老爷子的功力，抛开其他因素，这个曲子适合阅兵的时候用，也曾被某舰队演奏过。
从円谷一处听闻“主题歌决定交给椙山浩一”消息的冬木心里受到相当大的打击。《赛文》时期的他和制片人、导演、编剧一样，同为剧组的一员参与到现场，自己担当选曲的任务，身为总的音乐监督为《赛文》作品的完成贡献出相当大的力量。今回《归来曼》所受到的待遇对他来说非常遗憾和懊恨。当时冬木心里复杂的感情可略见一斑。
MAT队歌：和高斯的那个大空一样，整首歌曲就是“王大伯”一句歌词，整首曲子将处于危机的气氛烘托得凌厉尽致，最有代表性的就是第18集对战贝蒙斯坦那段。
花太阳雨：这首歌曲虽然是插入曲，但是却是昭和年代鲜有的能与星空下的回忆并列的歌曲。整首歌曲以打击乐作为穿引，以爵士乐的演唱风格演绎，歌词与主题相扣，配乐丰富。
TAC队歌：我对这首歌印象最深的是28集南夕子离开后大家清唱这首歌曲。这首歌曲把团队的合作，队友间的默契为我们展现出来。继承了OP的风格，层层递进却又不做太大提高。
一个小彩蛋：冬木透先生在1973年的《艾斯奥特曼》的第51集客串了一个小提琴老师。
一年后复归的冬木透先生在《雷欧奥特曼》里谱写了经典的OP
OP1是地球处于外星人侵犯时代，此时雷欧虽然会面对很多的困难，但是他有队长的教导，有战友的支持，有恋人的爱慕，有朋友的相助，有小弟小妹的崇拜，OP1是充满希望的。
OP2也许是雷欧的收视率不佳，导致了剧情的急转直下，凤源痛失了队长、战友、女友、朋友和香君。整曲充满了战斗的热情，听完感觉到了狮子的愤怒，但是也能听见雷欧的愿望，那就是倾尽一切去守护身边的重要之物的信念
在《爱迪奥特曼》里，久违的王大伯曲又再度复活，UGM的队歌有2首，都作为ED使用，2首歌也都是大号与小号搭配配乐而成，把UGM的轻松愉悦展现在我们眼前。
赛文奥特曼专场交响音乐会于2009年3月13日演出，由东京交响乐团演奏，冬木透先生担任指挥，音乐会整体分为四个部分，将以赛文奥特曼为首的历代奥特曼的主题曲、插曲、背景音乐等进行了完美的诠释。音乐会最后赛文奥特曼的扮演者森次晃嗣、友里安奴的扮演者菱见百合子等纷纷登台亮相，将整个音乐会推向高潮。
赛文的主题曲，冬木透先生曾钢琴独奏亲自演绎，该版本可谓温文尔雅，娓娓道来。
现在，冬木透从教授一职退役，继续进行全新的创作之路。
,
