王昌龄的七绝在盛唐堪称一绝,所以才有了七绝圣手的外号,另外一个称呼更是了不得,被呼作诗家夫子,在诗坛的地位相当于学界的孔夫子。

在大多数人印象里,王昌龄是个边塞诗人,流传着“秦时明月汉时关,万里长征人未还”和“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的千古名句。

其实,王昌龄还是一个出色的宫词高手,特别擅长描写女人。在他笔下,形形色色的女人活灵活现,仿佛钻进了她们的心里。先来看一首《采莲曲》:

王昌龄最有名的七绝诗(七绝圣手王昌龄只会写边塞诗)(1)

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

这首诗描写的是采莲女,她笑靥如花,歌声甜美,开朗活泼,撑着一叶莲舟,穿梭于荷叶之中,即使见不到她的身影,只听她的歌声就已经醉倒在荷塘里。

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

一名闺中少妇打扮得漂漂亮亮的登楼远眺,看到陌头的杨柳色后,蓦然想起和丈夫分别的场景,不禁生出悔恨之心,当初为什么要劝他征战沙场呢?

这两首诗描写的都是普通人家的女子,对于宫女呢?王昌龄的兴趣似乎更大,成为盛唐时最著名的宫词诗人,直接开创了一个重要的诗歌题材。先看《春宫曲》:

王昌龄最有名的七绝诗(七绝圣手王昌龄只会写边塞诗)(2)

昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

前两句中,“昨夜风开露井桃”点明时令,第四句选取了一个典型的细节。已是春暖花开,但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒,所以特赐锦袍,见出其对宠妃过分的关心。

通过这一细节描写,新人受宠之深,显而易见。王昌龄没有描写旧人任何的怨言怨语,但她的怨恨已达到了极点,即使是一件衣服都能让她妒火中烧。

这种弦外有音的艺术手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,正体现了王昌龄七绝的特点。另外一组《长信怨》也非常有名,比如其中的第三首:

王昌龄最有名的七绝诗(七绝圣手王昌龄只会写边塞诗)(3)

奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。

前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。

后两句则用比喻来发挥这位宫女的怨情。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,虽有洁白如玉的容颜,反而不及浑身乌黑的老鸦,心酸至极。

从以上几首诗可以看出,王昌龄的七绝之美在于它丰富的意象,起承转合之间流转自如,又富于画面感,短短二十八字就讲了一个饱满的故事,如此功力当真是举世无匹。

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