最近闲来无事，随意翻翻电影，打算解闷，忽然滚滚红尘这几个字映入眼帘。老电影了，记得看它也是很多年前的事情了。
据说电影里，沈韶华和章能才之间的爱情故事，映射的是民国才女张爱玲和胡兰成的爱恨纠葛。
张爱玲这个名字，想必大家都不陌生了。她一生著书颇多，书中的金句也经常被人引用。
杨绛先生就曾坦陈，她对张爱玲虽然有偏见，但是也不得不承认，张爱玲的文笔不错。
可就是这样一位才情斐然的传奇女子，一生的感情历程却令人唏嘘感慨。
小的时候，家庭的破裂，撕裂了她对美好温馨的想象。父亲的暴虐，母亲的疏离，让她的人生发生了巨大的改变。
大约从那时起，她对人际间的倦怠淡漠，就已经初现端倪了，而体现在文字上，就是冷暖自知，洞明练达。
张爱玲擅长写男女之情，但其中那些人物故事，几乎都有着让人压抑的一面，不是那么的单纯美好，两个人在一起，或出于现实的算计，或囿于情感的困境。
在红玫瑰与白玫瑰中，清静的白月光，变成了讨厌的饭粘子。秀美的朱砂痣，则化作了庸俗的蚊子血。
她将人性描绘得淋漓尽致，那些没有选择的，永远是最好的，也是最让人念念不忘的。
张爱玲笔下的红白玫瑰，又何尝不是她自己心境的投射呢！
书成之时，正是她和胡兰成之间的结束。
曾经她在照片上背书：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来”。
早年心灵的创伤和阴郁，使她更渴求爱，需要一个琴瑟和鸣的知音，以至于她不顾非议，不计名分地要和胡兰成在一起。
她的爱，既热烈大胆，又卑微渺小，令人止不住地叹息。
可是，这样的爱，从最开始就注定了不会长久。
月光照在朱砂痣上的美好，只是梦境而已，一旦醒来就会发现，原来她并没有什么不同，那个风流倜傥，有才多情的爱人，早已把她当做了饭黏子、蚊子血。
甚至还说出如此让人难堪的话：“我已有妻室，她并不在意。再者我有许多女友，乃至挟妓游玩，她亦不会吃醋。她倒愿意世上的女子都欢喜我”。
幻梦既已破碎得不堪收拾，玫瑰自然就被碾作尘，化为泥。
多年之后，张爱玲都对这段往事讳莫如深，可见此事对她的伤害之大。
后来，她好不容易遇到能够怜惜珍视她的桑弧，但却因为镶嵌在骨子里的自卑，觉得自己配不上对方而错过。
正如她在《小团圆》中所说的，大家一点头笑着走散了，那个在雨声潺潺中等待的人，雨停了也终究没来，令人惋惜。
张爱玲有着华丽的笔触，写出的却是无限苍凉的人生底色。
人世间的相依而又分离，平行却不相交，就只剩下中间那条隔开彼此的河流，默默不语，只是缓缓地流淌着。
从此之后，张爱玲似乎是对感情没有了奢望，她孤独地奔波在这人世间，从一个地方走到另一个地方。
她对生活虽然有着乐观的态度，却掩不住伤痕累累的内心，这更像是对自己过去的嘲讽：
离开的，来过的，都只是她生命中匆匆的过客。
最终她也离开了，逃离故土，远渡重洋，那时的她，是怎样的心境，我们无从知晓。
心里的孤寂，生活的窘迫，面对着异国他乡的陌生，张爱玲的无力和茫然可想而知。
也许是上天也觉得对这个孤苦无依的女子，太过苛刻，所以才让她在异国他乡遇到了赖雅。
两人是在麦道威尔文艺营中不期而遇的，彼此相见甚欢，互相欣赏，最终感情不断加深，逐渐变成了爱慕。
虽然赖雅是个垂垂老矣的男人，无法从金钱物质上，改变张爱玲的处境，但却犹如黑暗中的一道光亮，让张爱玲苦寂的心里有了些许亮色。
赖雅对张爱玲的痴爱和依恋，在某种程度上填补了她的缺憾，只是两个人虽然执子之手，却不能与子偕老。
除了相依为命的爱恋，生活中只剩下贫与病。
照顾赖雅的许多年里，生活的窘迫，无时无刻不困扰着她。
但对这个在世人眼中，已成包袱累赘的男人，张爱玲却仍然不离不弃。
这大概就是因为相知，所以懂得，因为懂得，所以慈悲吧！
我们每个人，最终都是孤独的，当年华逐渐老去，这场孤独的旅行也将走到终点。
那袭华美的生命之袍，终将褪去，连同上面爬满的虱子，都归于虚无。
这世间，她来过了，看到了，又离开了。似乎改变了什么，又似乎什么都没有改变。
滚滚红尘中，生活依旧，轮回依旧，高楼如兽，行人似蚁。尘世的流沙掩住了一切，千瓣莲花的绽放与凋谢只在我们的心间。
“起初不经意的你，和少年不经事的我。红尘中的情缘，只因那生命匆匆不语的胶着。
来易来去难去，数十载的人世游，分易分聚难聚，爱与恨的千古愁。”
最终回荡在我们耳边的，唯有哀怨婉转的歌声。
作者｜语无伦次
编辑｜梦晴空微蓝
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