白露过后，蚊子似少，苍蝇犹多。苍蝇所为，之于蚊子，更显恼人。蠕于发肤，其痒切切。午后，弄堂处，凉风来，苍蝇亦来，好端端一个觉也睡不安稳。索性与儿谈起苍蝇的种种，欲灭之，买来粘板，撒糖诱之；觅来拍子，环凉席四顾围剿。但其聪慧机警不容小觑。突然想到儿时一法，取一棉线，覆于腿部，不动声色，静静守候，待苍蝇落停，顺势将棉线轻轻溜滑，压住蝇足，十有入九便束手就擒。儿喜，学吾之法，不亦乐乎。不觉烈日西斜。
我亦晕晕然，取吾乡前辈金性尧（文载道）《不殇录》，读到一文，记林语堂对芸娘的感叹：沈三白的妻子芸娘，乃是人间最理想的女人，能娶到这样的女子为妻，真是三生有幸呢。”
沈三白、芸娘，何许人也？读书之人多有知晓。三白，沈复，号梅逸，清乾嘉年间苏州人氏，生于士族文人之家，父亲一生为幕僚，爱接济，喜纳养子。生活本是小康，后家道中落。沈复虽才华出众，一生未入仕，靠卖字画维生，或时而充当幕僚。自娶芸娘为妻之后，不羡大富大贵，但求两情相悦，吟诗、作画、谈笑、郊游、聚友、盆栽、烹肴，意兴飞逸。似有散淡，但可谓人生难得欢愉了。终半生坎坷，受家人排斥，不得已寄人篱下，女儿作童养媳，儿子早早做了学徒，子女离散。后在颠沛流离中，芸娘久病伤逝，自己又身陷困境，饥寒交迫，孤苦伶仃。此中伤情，岂是三言两语可道尽啊。
这样一个名不见经传的小人物，却在此后的近二百年倍受后世关注，其与芸娘的爱情更为后人仰慕。一切都源于《浮生六记》（后两记已经亡失）这本手稿了。第一个发现此手稿的人为清道光年间的杨引传。传，杨在苏州一个不起眼的书摊上发现了它，并有幸到了杨的妹夫王韬（当时主持上海申报的闻尊阁）手里，王对此赞叹不已，特意写了跋，跋中有言：“笔墨之间，缠绵衰感，一往情深”，并经申报馆以活字板排印得以流传于世。彼时，已距此手稿流落人间70余载了。
《浮生六记》，虽后二记似有添足者，但并不影响其四记的至真品味。实则 ，夫妇之记（闺房之乐）最为作者刻骨铭心，芸娘的身影贯穿于剩余所记， 片刻未曾散离。正如作者自言：“因思《关雎》冠三百篇之首，故列夫妇于首卷，余以次递及焉。”
“浮生”二字，出自李白的《春夜宴桃李园序》，夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？是啊，人生虚浮如梦，岂有永远的欢乐时光呢？我想，作者晚年执笔时已经深味了此意。
作者是有勇气的，能够在晚年的孤独中，揭开回忆的伤疤，坦然面对，娓娓道尽他一生的酸甜苦辣，悲欢离合。好在，作者历经了人世的浮沉之后，在文字里营造了一种“乐而不浮、衰而不伤”的境界，一定程度上冲淡了忧伤的意味，让后人更多的钟意于文本的魅力了。
作者幼时长住在苏州的沧浪亭边。吴地一带的风俗俚语时在文中有所显现。读之亲切熟悉，不禁莞尔一笑。试举一例。在《闲情记趣》卷里所记：卵为蚯蚓所哈（吴俗称阳曰卵），肿不能便，捉鸭开口哈之，婢妪偶释手，鸭颠其颈做吞噬状，惊而大哭，传为语柄。
此情此景，儿时记忆如在眼前。时居乡下，院落里有一蓬葡萄架，以土肥施之，粗大蚯蚓隐之。夏日，贪阴，常于架下玩耍，时正是开裆年纪，不料，招引了蚯蚓哈卵，红肿奇痒。遂大哭，母亲便捉了院子里的鸭子如上效仿之。
浮生若梦，虽言之犹早。然，人到中年，旧忆增多，恐也是八九不离十了吧。不禁恍然。
作者：姚崎峰
责任编辑：孙鼎期
排版：朱清植
普陀作协欢迎来稿
,
