至今为止我都时常会想起王阿公对我们说的闲话，那个时候人太小，不懂事，现在我才知道，王阿公其实一点恶意都没有，他只是将我们当成了自己的孩子，想将他最心爱的二胡教给我们，所以才时不时地对我们说些二胡的知识的。他自己的孩子不争气，所以他将希望寄托在我们这些邻家的孩子身上，只是，那个时候愚钝的我们谁都没有明白王阿公的意思。
王阿公虽然文化水平不高，但是，在二胡方面却是一个行家，我记得他有一次曾经一边演示一边指点我们二胡的基本发音方法及其运弓原理，他的眼睛渴望地注视着我们，似乎希望我们中间有谁会提出想要尝试一下，只可惜，我们当时都像看傻子一样看着王阿公，辜负了他的一番好意。
我到现在还记得，王阿公说过，运弓在二胡的演奏中起到了十分重要的作用，如果运弓的姿势不正确的话，就会影响二胡的音色，要更好地运弓，就要更好地控制力量的使用，在演奏的时候，要注意把握手指施力点的控制，整个右手的指关节要保持松弛，这样才能够让力量更好地贯通整条手臂。
不同的揉弦能够体现出不同的音色，那一次听王阿公演奏《江河水》，他就用大幅度的压揉来增加江河的浩瀚感，还有一次听他演奏《大车谣》的时候，他在揉弦的时候还用大量的换把来表现音程跳动。王阿公的手协调性特别好，在换把的同时也能够保持揉弦不断，所以就给人一种山雾悠远、山歌荡漾、连绵不断的感觉。
不过，最令我印象深刻的还是那首叫做《独弦揉》的曲子，王阿公在演奏这首曲子的时候，竟然只使用了二胡的内弦，他有时候揉弦，有时候则用压弦的仿佛，整首曲子速度很慢，给人一种忧愁的感觉，王阿公很喜欢这首曲子，因为它正好能显示出他内心悲怆的心绪。
在印象中，王阿公很少使用泛音的手法，不知道是我那时候年纪太小没有记清楚，还是王阿公觉得泛音的手法不适合表达他的心绪。泛音是二胡的弦通过有规则颤动之后产生的音，分成人工泛音和自然泛音两种，自然泛音主要通过全弦自然振动产生泛音，而人工泛音则是通过左手食指和小指相互配合产生，当食指按在某一个音位上之后，小指就安在其上方纯四度的音位上，以此来产生泛音。
不记得是看那本书写的了，说在演奏《小花鼓》这样欢快的乐曲时，要注意通过泛音来体现活泼的气氛，如果高频泛音多的话就使得音色明亮，而低频泛音多则使得音色柔美。或许，不管是明亮还是柔美，都不是王阿公想要的曲调吧，他只喜欢演奏悲曲，不管是悲凉还是悲壮，都体现了心中的愤懑，所以，他不需要用泛音来让音色更为明亮或者柔和。
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