过去的一年，内容类型更精简短小的微短剧，迎来爆发式增长。
从政策上看，2020年末，国家广电总局在备案系统新增“网络微短剧”板块，将其定义为“单集不超过10分钟的网络剧”，将微短剧正式纳入了管理体系。
从数量上看，2021年上线重点网络微短剧58部，普通网络微短剧约1000部，剧情类短视频超78万部。
除却数量上的增长，长视频平台在2021年针对“微短剧”的剧场化布局，也将这股风吹得越来越大。
2021年8月，B站上线主打微短剧的“轻剧场”；同年年底，腾讯视频发布首个微短剧品牌“十分剧场”；而优酷的“短剧场”和芒果TV的“大芒短剧”，在2021年分别上新微短剧245部、75部。
从平台规划到官方入局，不难看出，微短剧的发展已经进入新的阶段。除了在宏观上描画趋势，也是时候从类型和题材的角度，对创作基本面进行梳理。
喜剧与甜宠剧：头部效应显著喜剧和甜宠剧爆款频出，是微短剧创作的主阵地。它们节奏轻快，适合微短剧的篇幅和语境。从2022年第一季度上线的微短剧来看，黑马作品大多类属喜剧、甜宠剧。
先说喜剧。首先，喜剧创作对年代背景没有绝对要求，不论是当代现代，还是近代古代，只要把包袱抖出彩，就能让观众买单。第二，微短剧的短而小，对高度依赖段子、非常讲究节奏的喜剧创作来说，也是优势。另外，于观众而言，短视频消费中喜剧就占大头，无缝衔接到微短剧，也符合用户习惯。
在创作上，喜剧创作不仅在内容上发力，在元素上也玩出了新花样。以《大妈的世界》为例，该剧用荒诞的风格，在第一时间吸引了观众。在选题上，它紧贴社会热点，包含如嗑CP、手机监听生活、互联网黑话等话题，引起观众共鸣。在形式上，《大妈的世界》采用片段化的“sketch喜剧”来展示老年人与数字化社会间的鸿沟，用寓言式风格，将价值观念深入浅出地传递给观众。
创作者们对元素的叠加，也让微短剧中的喜剧，发展成“喜剧 ”的形式。以“喜剧 国风”为代表的《如梦令》，便是如此。2021年，全网首部漫改说书微短剧《如梦令》融合了说书形式，将故事讲得别具新意。《如梦令》用竖屏形式讲喜剧爱情故事，同时配合国风审美的服化道，让该剧在播出后受到观众的好评。
甜宠微短剧与喜剧并驾齐驱，也是微短剧的重要类型。甜宠剧在剧情上把“土甜”做到极致，在呈现效果上把“养眼”贯彻始终，这种针对下沉市场的打法，是其接连出圈的密钥。
2022年初，在腾讯视频开播的《拜托了！别宠我》，以“反套路”为看点，将故事聚焦于一名因触电而意外进入到自己作品中的网文女作者。为了实现能够重新返回现实世界的终极目标，她不得不绞尽脑汁“进冷宫”，但此举反而让一直不近女色的皇帝产生兴趣。该剧突出的反套路喜感，让观众看一集就“上头”。
《拜托了！别宠我》用2500万的成绩打破了微短剧的分账纪录。在抖音、腾讯视频的相关热度榜单中，它屡次登顶，引发微博、快手、小红书、豆瓣等全平台用户自发安利。
与此相近的还有音乐甜宠剧《师兄请按剧本来》，该剧结合漫改属性，在开播日带动微博、抖音双平台热搜，用户纷纷上头，在多个平台自发安利。
值得关注的是，目前微短剧的喜剧和甜宠剧，因大公司和专业团队的入局变得越来越“卷”。制作成本高、演员阵容强，喜剧和甜宠剧已经肩负起精品化的任务。
喜剧厂牌开心麻花，在2020年疫情之后便开始在微短剧赛道布局，不仅和长视频平台合作，在优酷推出了《加油吧，思思》《亲爱的，没想到吧》等剧，还与短视频平台合作，在快手和好看视频上推出《今日菜单之真想在一起》《麻将拌麻酱》《发光的大叔》等作品。在今年3月的微短剧备案信息中，开心麻花也有《非典型大学男子图鉴》和《我的男神不正常》两部微短剧在列。
在甜宠剧方面，2021年6月，嘉行传媒的首部微短剧《另一半的我和你》在优酷短剧场播出。同期开播的还有华谊创星（华谊兄弟传媒集团全资控股子公司）与抖音联合出品的《别怕，恋爱吧！》。此外，真乐道文化（导演徐峥主导）旗下团队汇乐道打造的微短剧《做梦吧！晶晶》，播出后也收获了不错的口碑反馈。
不过，虽然“卷”势初现，但在微短剧的赛道上还未真正跑出头部梯队。短内容作为全新创作品类，大的影视制作公司与广告、病毒视频以及MCN机构出身的创作者，站在同一条水平线上。甚至，后者在创作中积累的用户经验还更丰富。微短剧的头部竞技，还有很大的悬念空间。
悬疑剧：后来居上的中腰部2022年3月9日，B站出品的奇幻悬疑微短剧《夜猫快递之黑日梦》，入围戛纳电视节短剧官方竞赛单元，成为中国首部入围的作品。该剧讲述了13个悬疑猎奇的故事，映射出当下的现实社会和人生难题。消息一出，让业内外看到了悬疑类微短剧的潜力。
其实在2021年，悬疑剧就已经起势。在上半年，软科幻轻悬疑微短剧《咸鱼先生，Rose小姐之彗星来了》，凭借新颖题材和主题，播出后便登至优酷站内短剧热度榜TOP3、实时最高热度5693。
而在下半年，悬疑微短剧也让市场看到了更多的可能性。软科幻悬疑剧《剩下的11个》由李现主演，今日头条出品。该剧改编自LIN的原创短篇虚构故事《11LEFT》，讲述了多位长相酷似但命运截然不同的"陈震宇"，在架空时空中因为一款神秘的社交软件被卷入一场游戏的故事。据官方数据，该剧首集上线28小时播放量就突破了1000万，表现不俗。
在2021年末，由芒果TV出品，五元文化承制的悬疑微短剧《别惹白鸽》，则让观众在微短剧里久违地看到了“她悬疑”的魅力。《别惹白鸽》在对女性话题深入挖掘的同时，设计了九曲十八弯的悬念结构，获得了不错的热度。
有了2021年的经验加持，各平台都开始加注悬疑剧。2022年，《念念无明》的出圈，再次印证了悬疑剧广阔的潜在市场。
以#古代版史密斯夫妇#为标签的《念念无明》，在芒果TV上线后收获了不少好评。快节奏、无注水的剧情，让观众欲罢不能，据骨朵热度榜显示，《念念无明》开播第六天即登顶芒果TV热度榜，这一成绩对于微短剧而言，是难得的突破。
相较喜剧和甜宠，悬疑微短剧更容易在小圈子里打转。悬疑类微短剧创作，一方面要满足“故事大于氛围，逻辑胜过噱头”的硬指标，另一方面也要探索元素融合的“出圈”方向。
目前，参与悬疑微短剧制作的公司，除五元文化外，大多是需要平台扶持的小公司。对于擅长讲故事的新团队而言，这个题材领域倒不失为一个入局的好切口。
互动剧：潜力较大尚待开发与悬疑剧相比，水位更低但发展空间更大的，是互动类微短剧。虽然各平台在互动剧上都有所试水，如优酷的《娜娜的一天》、爱奇艺的《他的微笑》《只好背叛地球了》等，但都没能在市场上激起太大声浪。直到2020年宫廷互动剧《摩玉玄奇》播出，让市场看到了互动技术和微短剧融合的巧妙。
就目前的互动剧而言，互动体验差、观众代入感低，是通病。
在《娜娜的一天》中，出现不少为了互动而互动的设计，如接听电话、触屏开门等，让不少观众反馈道：“与其说《娜娜的一天》是一部剧，不如说它是一部动态的PPT。没有剧情、没有人物、没有逻辑，简称‘三无’。”
与此相近的还有《只好背叛地球了》，该剧在互动设计上虽然比《娜娜的一天》强了很多，却在叙述逻辑上出现问题，叙述视角的模糊，让观众对剧情产生疑惑，对剧情走向摸不到头脑。
此外，在选择剧情走向上，《只好背叛地球了》也让观众做了不少无意义的选择，比如是否选择接受信息、是否选择接听对话等，既与后续剧情无关，也没有对人物命运产生影响，颇有水时长之嫌。互动剧虽有丰富的创造力，但它在未来的发展还需要在实践里继续摸索。
值得关注的是，2021年12月22日，腾讯视频在微短剧发布会上宣布即将推出互动短剧《恭王府》，将以全新视角解读恭王府的历史和传统建筑、美食、礼仪等文化。
《恭王府》也首次将线上沉浸观剧与线下实景体验相结合。在线上，观众可以代入剧中的不同角色共同探索剧情；在线下，恭王府IP通过发行剧集衍生剧本杀、以及相关文创周边产品等方式，延展为主题沉浸式戏剧 社交的联动体验。
如此，线下与线上分别独立又相互关联，以寓教于乐的形式，让观众在互动中了解古典文化生活。腾讯视频对于互动剧的创新引起了市场的好奇。
与其他节目类型相比，微短剧尚是“新人”。它更需要平台层级的扶持计划和良性竞争环境，以促生优质内容。不能门槛一低，就进入了卷数量、卷成本的数字游戏。微短剧的价值就在于小巧精干，希望未来它能与长剧相辅，成为一条稳定的网生内容赛道。
【文/弈辰】
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