观影过后细细回想一下：
章宇演的悍匪，在电影里叫“胡广生”，意思是，他出生在广州，暗示他父母当年在广州打工，他是留守儿童一代。
整部电影里，所有重要角色随剧情伸展，被交代身世背景。唯独章宇演的悍匪，明明戏份很重，导演/编剧偏偏对他的身世只字不提。现在想起来，关于这孩子的一生，都被编剧放进“胡广生”三个字了。这一切一定是导演/编剧故意为之。
如果说，《无名之辈》是直白交代影片主要内容；那么，“胡广生”就是“主要内容”的文艺咏叹。宣发团队甚至专门为“胡广生”写了一首歌，作为影片的宣传曲——你感受一下这三个字对主创团队的分量，说它是“题眼”也不为过。
《无名之辈》的主人公是谁？马先勇（陈建斌）？
没错。一个大叔为了当协警努力破案的故事，这是明线。符合主流价值观能过审的主线。
但预告片的剪辑成果，一不小心暴露了主创团队的内心：按预告片的节奏，从悍匪紧张打劫戏进入，中间穿插马先勇破案的剧情线索，最后到悍匪荒谬意淫搞笑收尾，基本上就设定了：这是一个用黑色幽默解构底层悍匪失败人生的电影。
所以，真正的主角是“胡广生”。一个底层小悍（憨？）匪的人生传记。
可惜主创团队如果真敢这么讲，就是价值观不正确，我们就不可能在大荧幕上看到这群无名之辈的人生了。
胡广生是谁？
太多了。微博每隔一两个星期，必然会出现热点新闻，某个极端悍匪堵在幼儿园门口杀小孩、 某个极端悍匪开顺风车劫杀女乘客、某个悍匪开车撞死拆迁队……太多了，以至于你都难免纳闷：为什么反社会人格如此之多？
他们每一个人，都可能是一个不同版本的“胡广生”。
出生底层，教育程度不高，童年缺爱，急于证明自己，渴望获得社会尊重。
可惜，他们越努力，越可笑，绕不过的失败如同魔咒如影相随；电影处理的更极端，干脆让胡广生的暴力作案都沦为一场彻头彻底的鬼畜笑话，而最后胡广生想翻篇做人的时候偏偏过失杀人（有点像小时候的欧亨利《警察与赞美诗》）。
在电影里，我们很容易谅解、同情胡广生；但是，在生活里，我们很难有兴趣去理解那些杀小孩、杀女乘客、撞城管的悍匪……更别提同情、拯救等圣母系的操作。我们面对生活中发生的暴力事件，主流的看法是：“不想听故事，只想让他去死”。大家下意识的憎恶、逃避，“身世悲惨不是他们作恶作恶的理由”。媒体为了迁就公众情绪，果然从来不去挖掘悍匪背后的故事。
这，一定是正确的选择吗？
中国人普遍推崇“杀人偿命”的朴素价值观，每个人自己就生活挺不易了，你让他们去谅解悍匪，基本上会得到一个愤怒的问号：“凭什么啊”？
可抛开憎恶情绪，冷静想想，悍匪的生活真的距离我们很遥远吗？悍匪的世界真的完全反社会、不可沟通吗？悍匪的暴戾真的天生注定不可改变吗？——有没有可能，一丁点可能，悍匪在某个特殊的时刻，遇到一点善意帮助、或严厉训诫，从而人生急刹车，改变了成为悍匪的生命轨迹？
电影以胡广生的暴力犯罪之旅，带给我们思考。
我们很少能有这样的机会，带入悍匪的视角，去挖掘悍匪背后的人生经历。
导演/编剧在做一件冒险的事，冒着被骂“给坏人洗地”的风险，带着大众反思，什么让胡广生走上这条路？为了避免以后有更多这样的事发生，社会应该做些什么？如何阻止那些人生背景和胡广生类似、一只脚踩在走极端边缘的人？……导演不仅仅要讲一个好故事、让观众爽108分钟，更多的是，在笑与泪的背后，体现创作者的责任义务，引导大众关心每个惨烈事件背后一个个真实的人性，以及社会环境到底为什么造就了这样的人。
姜文老师在《十三邀》访谈中，曾经对许知远讲：“……犯法的过程中，发现人性的存在；（这）是困境，你拿法律怎么界定这事？但所有有困境的东西，可能都是艺术品”。
姜文：“人们能（从电影里）找到在别的地方找不着的一种安慰吧”。
如果胡广生在我们的生活中，他就是一个罪大恶极、无由分说该被处以重刑的罪犯；而在电影里，我们容忍他在我们面前展开富有层次的人性，我们允许自己谅解、同情甚至恨不得帮助这位重刑犯。对错交给法律审判，争议留给电影商榷。
这就是电影的魅力。电影是严酷生活现实之外，一个温柔的，容得下我们安全释放善意、大胆尝试在我们价值观模糊地带探索边界的梦幻空间。
以上关于“胡广生”的一切。
我并非借此推荐普方基金会“以德报怨”的做法，而是借此让大家看到，在我们主流价值观以外，还有另一群人，对“胡广生”有另一种态度/做法。
我也借此让大家感受，好电影是怎样带着我们跳出舒适圈、换个视角审视生活，以及导演的温厚用心。
最后，祝福每一位“胡广生”……终能修补自己内心的缺憾，温柔、纯良、平安的度过一生。
