文：凭栏而依
图：来源于网络
林语堂在《吾国与吾民》里说到：“诗歌教会了中国人一种生活观念，通过谚语和诗卷深切的渗入社会，给予他们一种悲天悯人的意识，使他们对大自然寄予无限的深情，并用一种艺术的眼光来看待人生！”
所以你看，无论是在我们咿呀学语就开始学的“鹅、鹅、鹅”还是到上学后的“春眠不觉晓”；又或是长大后伤春悲秋的来两句“为伊消得人憔悴”到后来的“数风流人物还看今朝”的豪迈……诗词与我们的关联太大。
可是如今在忙碌的生活中，我们早就忘记停下脚步静静去感受诗歌的美和意境；我们早已忘记静下心来读一首诗、品一阙词；我们已经很久很久没有从这些美好的诗中找回那颗属于自己的诗心。
那么今天，我们就一起来品品李白的《长干行》，一起在诗歌中找回那份关于诗歌的美好！
长干行
【唐代】李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
“ 妾发初覆额，折花门前剧；
郎骑竹马来，绕床弄青梅”
这两句诗说的是男孩女孩在三四岁的时候，拿着竹竿当马骑，男孩骑着竹马来找女孩。两个人就绕着井栏追逐、嬉戏争抢“青梅”。
他俩为什么能在一起玩呢，接下来就写了“同居长干里，两小无嫌猜”是因为他们一同住在长干里呀。“长干里”是今天南京市秦淮河一带。
看到这，你是不是想到了“青梅竹马，两小无猜”。对了，这两个成语就出自这首诗的前两句——郎骑竹马来，绕床弄青梅；同居长干里，两小无嫌猜。
两个小孩，就这样相伴着一起长大，到了14岁的时候，女孩就嫁给了这个童年的小伙伴。
诗里是那么说的：
“十四为君妇，羞颜未尝开；
低头向暗壁，千唤不一回。”
这两句给我们描绘了怎样一个场景？
女孩对着墙坐着，任凭自己的丈夫怎么叫都不回头。为什么呀，因为害羞啊，所以说是“羞颜未尝开”。你看，写出了古代女子的娇羞怯怯的美！
一年过去了，在这新婚的一年里，诗人用一句“十五始展眉，愿同尘与灰”写出了女孩对自己丈夫的深情。
我是那么爱你，要与你在一起永远不分离，直到化成尘与灰。这不正是我们说的“白头到老，生死相守吗？”
十六岁，丈夫要出门经商。
“十六君远行，瞿塘滟滪堆；
五月不可触，猿声天上哀”
丈夫外出了，丈夫到哪妻子的心就跟随到哪？
三峡的水那么险我丈夫没事儿吧；听到岸边的猿声啼叫，我丈夫的心是不是也充满了哀愁呀？因为心一直牵挂着丈夫，对眼前的一切就觉索然无趣。
所以“门前迟行迹，一一生绿苔；
苔深不能扫，落叶秋风早”
门前你走时留下的足迹已经长满青苔，青苔厚的扫都扫不走。你走了那么久，秋天不知不觉来临了。
“八月蝴蝶黄，双飞西园草；
感此伤妾心，坐愁红颜老。”
八月了，秋风起了，连黄蝴蝶都双双飞来了，为什么你要把我一个人留在这里。
你要再不回来，我就老了，想到这我伤心不已。这里有妻子思念丈夫的惆怅，也有“我青春正好”你却不能欣赏的感伤！
诗的最后两句：
“早晚下三巴，预将书报家；
相迎不道远，直至长风沙”
你什么时候回来啊？回来的时候一定要写信告诉我，我一定去接你。到哪里接？到长风沙。
长风沙是哪里呢？是今天安徽省的安庆市，距离诗开头说的“长干”有700多里。这是一种多热切的期盼啊，你要回来，我要到700多里远的地方去迎接你。
整首诗从孩童时的两小无猜，到新婚时的呢喃耳语，到离别的相思惆怅再到最后相聚的祈盼。写出了一个女子对丈夫的挚爱与深情。
古代女子的情感讲究从一而终。她们的爱像水一样渗透在日常生活的点滴里。我觉得好的感情应该有火的炙热，更应该有水的长情，就如这首诗里描绘的这样！
好的文字它是有灵动和流动性的。它既不会因句长显得冗长、乏味；也不会因为寥寥几字显得单调、枯燥。
有时候一个精准的用词就会让整句话“活”起来。它会通过文字把你带入一个情境里面，你既能在里面感受到它宁静的美好，也能感受到它磅礴的气势，这正是诗词的魅力，它给予我们的是一种只可意会不可言传的美的享受！,
