隔壁王同学
《夏目友人帐》出自日本漫画家绿川幸之手，以一本写满妖怪名字的"友人帐"为线索，描绘出男主人公夏目的成长以及人与妖怪的种种羁绊。漫画自连载之日起就取得了不错的成绩，以其"治愈"系的故事与柔和的画风俘虏了不少妖怪粉和少女粉。2008年东京电视台开始播出第一季动画，之后《夏目友人帐》在亚洲其他地区也颇受欢迎，特别是其中蠢萌又强大的猫咪老师更成为了动漫周边的热门对象。
与一般影视剧高开低走的续集之路不同，《夏目友人帐》呈现出评分都保持在高水准，从第一季到第六季豆瓣平均分为9.45分，真能算是高分神作了。
1、 成长主题：在残酷与治愈之间
夏目贵志，一个15岁的男高中生，学习不突出，还总是迟到早退，父母双亡，居无定所，闷闷不乐，沉默寡言……如果抛开"妖怪"这一元素不谈，这本该是一个悲伤的青春故事。就像动画刚开始展现的那样，因为常年缺乏安全感，夏目是个内向且自悲的男孩，这让我们想到了很多青春片的情节，面对未知与现实，青春期总是充满敏感与骚动，向往与期待、迷茫与不解，也许就像村上春树那样沉沦，或者像岩井俊二那样疏离，又或者像北野武那样残酷。
然而绿川幸给予了夏目更为特别和坚韧的特质，即便因为能看到妖怪而被人们怀疑、误解、甚至唾弃，但夏目的内却却并没有变得冷酷和晦暗，也正因为如此他才能真的拥有那本让人和妖怪们都觊觎的"友人帐"。当初他的外祖母玲子因为实在太寂寞才到处打妖怪打架，从而夺取他们的名字；如今夏目在被给妖怪们追寻，却变得越来越开心，还收获了越来越的关怀与爱。
（将名字还给妖怪们的优美身姿）
（超能力物品"友人帐"）
（猫老师对"友人帐"的解读）
冥冥中似有轮回，残酷与治愈往往只有一线之隔。
所以说"友人帐"虽然是重要的物件，也不过只是一个沟通与连接的道具，真正重要的还是要学会尊重与温暖别人。比如夏目本可以像那些除妖师一样，去憎恨、厌恶妖怪，把发生在自己身上的不幸都一股脑儿地赖在它们头上，但他却只是小心地把这些隐藏起来，当遇到了温柔善良的藤原夫妇、可爱仗义的同学、以及形形色色的妖怪朋友们时，大家都会被这样小心翼翼又真诚坚强的夏目所打动，变得想去爱他、守护他，同时又被他感动和温暖。
妖怪梯队：
猫咪老师绝对是集酷帅与蠢萌于一身，一声"娘口三赛"让它在大妖怪"斑"和肥宅招财猫之间自由转换，爱喝酒、爱吃零食，不仅身材越来越胖，连性格也越来越"大叔样"。它和夏目间的羁绊绝对是本剧中最亮眼的存在。
超萌出场：
飞天肥猫：
互看对眼：
再见倾心：
初露原型：
立马出丑：
当然还有一系列口嫌体直、言不由衷、古道热肠、肥美可人的高能表现：
当然也有狂帅酷霸拽的时候：
猫老师还能变出夏目外婆玲子的外形，至于它和玲子间有怎样的故事，大家都十分期待：
随手一截就是完美表情包：
小狐狸虽然失去了母亲，但他遇到了夏目，也被夏目守护着，是个可爱的小妖怪：
曾经被夏目捡回家的辰未小玉，因为眷恋夏目的温柔而不愿长大、不愿离去：
原本是水神的石尾海想也想和夏目"永远在一起"：
还有深恋着玲子的丙，别看平时一副御姐范，口口声声说讨厌男人，但到关键时刻还是关心着夏目：
同样是"大妖怪"的三筱也被夏目的人格魅力所折服：
两个中级妖怪更是"夏目大人"的忠实粉丝，还有泥鳅胡子、河童、以及各种各样的小妖怪：
人类梯队：
藤原夫妇虽然只是远亲，却能够真心对待夏目，包容他的"奇怪"，将他看作是家庭的一份子，在这里夏目找第一次体验到了家的感觉。也正因为要守护来之不易的"家"，就要更加努力，更有责任心。
天沼、多轨、女班长、西村、北本等同学都使夏目感受到了真挚的友谊，他们彼此帮扶、一起成长：
当然还有捉妖人和除妖师，无论是亦师亦友的明取，还是冷酷狠心的的场，他们教会了夏目更多样的社会关系，以及如何对付那些可怕的妖怪：
（明取与夏目在一起颜值养眼，CP感十足）
（的场邪魅阴暗，有点抖S的潜质）
在温暖与爱的面前，人和妖怪其实并无二致。
美国人类学家本尼迪克特写过一本著名的《菊与刀》，试图用历史发展的视角去看待日本社会的发展，意在探讨日本文化的两面性和矛盾性，其中有一章名为"情义最难接受"，说的就是在日本社会无论是被施予恩情还是接受帮助都不是一件小事，往往会给对方带来压力与误解。再反观《夏目友人帐》里的故事就会发现，夏目的成长正是从接受和给予帮助开始，这不仅切中了文化痛点，也使这段青春故事更具社会意义，从某种层面来说这是一段披着魔幻外皮的成长教育。
（表面上是"我没事"，摆出一副"我很好"的姿态来拒绝关怀与帮助。）
（适当的敞开心扉也算是一种成熟吧。）
那些妖怪与人的羁绊，那些关于留恋、坚守、等待和遗忘的故事都在岁月中被抚平，无论是人还是会妖怪，都最怕孤单，最不愿意等待，既想要去爱，又怕得到后失去，患得患失之间往往最是痛苦，唯有勇敢地去实践才有可能得到，这就是夏目，一个男孩教给我们的东西。
孤独等待玲子的菱垣：
因无人供奉而消失的露神：
被人类欺骗变成污秽妖怪的福神：
早已死去但依旧眷恋着人类的燕：
相依相伴的浅葱和蛇眼：
和明确有莫名缘分的柊
滴水之恩涌泉相报的三眼大妖怪：
还有梨追、雾叶、影茶碗、金轮、御影等让人心疼的妖怪们，在瞬息变化的时光面前，人类和妖怪彼此有了点滴的交集，即使最终离散，也留下一份美好。
2、 妖怪文化：在边缘与主流之间
在日本，妖怪文化可谓是深入人心，从常见的狐狸、狸猫到各种稀奇古怪的动物、物品、现象、幽灵等都看可以成为"妖怪"。无论是乡间传闻还是文人作品里都能看到它们的身影。特别随着战后本国民间文化研究的迅猛发展，"妖怪"已经成为了动漫和影视作品中最常见的元素。
（《古事记》等史籍中记载日本有"800万神"。）
（浮世绘中百鬼夜行）
"妖怪博士"水木茂于在上世纪50年代末创作了经典的《鬼太郎》系列，这个穿着背心和木屐、只露出一只眼睛的神秘男孩一时间就吸引了无数读者，特别是其中出现的各种妖怪让人眼花缭乱。
随后该漫画被数次改编成动画剧集和大电影，也都取得了不错的收视率。可能现在了解"鬼太郎"的中国观众并不多，但如果对日本妖怪感兴趣的话就一定要去看看，毕竟是出自大名鼎鼎的水木茂之手啊！
（水木茂老师和他最爱的鬼太郎。）
（鸟取县镜港的水木茂大道，也被称作"妖怪一条街"。）
（当地还有妖怪博物馆，有各种妖怪的展品和周边。）
时间推移到九十年代，当时还是搞笑漫画作者的高桥留美子开始在《周刊少年Sunday》上连载一部名为《犬夜叉》的作品，这部集合了公路、成长、狗血爱情和妖怪斗法的漫画成功爆红，随之在2000年正式推出了动画版，取灵感于《西游记》的套路每集推出一到两个妖怪，将妖怪、半妖与人类的爱恨情仇突显出来，无论是打斗戏还是情感戏都很有张力，迄今为止也是妖怪迷们必看的经典。
以"妖怪"题材的动漫着实不少，比如吉卜力的《百变狸猫》、《千与千寻》、《幽灵公主》都极具社会教育意义；而类似《元气少女缘结神》、《妖狐×仆SS》这种都是冒着粉红色泡泡的少女梦；其他如《滑头鬼之孙》、《怪化猫》等也都有自己的特点，只能说在动漫领域"妖怪"早已经占据了大半江山。
（《百变狸猫》）
（《元气少女缘结神》）
（《怪化猫》）
而在真人影视方面，小林正树早在1964年就将小泉八云的《怪谈》搬上了荧幕，该片在美学上成就极高，其中对民间故事《雪女》的改编更是经典，即便现在看来也会被其如梦似幻的鬼魅氛围和诱惑力所吸引。
2001年东宝映画将梦枕貘的《阴阳师》拍成了上下两部电影，不仅请来了著名狂言师野村万斋来饰演安倍晴明，由伊藤英明饰演的源博雅也很出彩，俩人至今还是迷妹们心中的经典CP，而他们那些与妖怪、幽灵斗法的故事则在众多关于《阴阳师》的续作和游戏中得以延续。
2007年改编自著名漫画家今市子的《百鬼夜行抄》开播，同样也是高中生在日常生活中遇到形形色色妖怪的设定，只是相比《夏目友人帐》更为暗黑与成年向，但作为为数不多的真人版妖怪主题电视剧也实在不易，忽略当年那些没那么逼真的特效，故事的可看性还是很强的。
最近的也是大家最熟悉的一部可能就是由堺雅人领衔主演的《镰仓物语》了吧，话说镰仓可是从平安时代就流传着许多关于妖怪的传说故事，而影片对却开展的有限，有点可惜。
话说回来，无论动漫和影视作品如何浪漫化地书写，妖怪还是处在人类社会的边缘，它们与人类的互动既可以看成是边缘与主流的碰撞，也多少反映出在当下时代变迁中那些被抛弃、被遗忘的族群的挣扎与喘息。就如同《夏目友人帐》中的那些妖怪们，它们的领土在缩小，它们也不再被人们供奉与害怕，它们就像森林绿地一样慢慢萎缩消失……如果我们还想做点什么，那么就请善待自然万物，像夏目一样温暖坚强地活下去吧。
