韩国电影教父林权泽曾经说过：“曾几何时，我错误地以为我是一个人拍电影，但后来意识到并不是这样，是一群人，一群杰出的电影人，撑起了韩国电影。”
韩国大片时代的来临，普遍被认为是在1999年姜帝圭执导的《生死谍变》之后。也可以说，在此之前，我们对韩国电影的关注度并不高。其实，韩国电影在1984年就已入围过戛纳电影节“一种关注”单元（李斗镛《纺车》）。
除了大众熟知的李沧东、洪常秀、朴赞郁、奉俊昊等人，韩国电影教父林权泽、在1960年代拍摄了三百多部电影的申相玉、深刻影响朴奉等人的金绮泳，、独立电影团体“长山串鹰”等，都有着鲜明的拍摄风格，韩国电影今天的成就，离不开这些导演曾经的探索。
01 稗牙谷
피아골（1955）
泛黄的粗糙黑白画质下的战争，更显出人们心中无法掩盖的恐惧，赶赴战场的游击队没有后退之路，只能选择继续前进或者坠入死亡，残酷战争下的爱情总是会充满无限的悲剧。
6.25战争休战时期的志异山驻扎着游击部队。在国军的不断攻击下，游击队的未来一片黑暗，队员之间也渐渐彼此怀疑起来。爱兰爱上了充满人情味的哲洙，队长却因想独占爱兰对哲洙充满了恨意。
某天，为了抓住强奸女队员的犯人，队员间甚至爆发了彼此杀戮的惨剧，队伍中更引爆了炸弹。哲洙带着爱兰好不容易逃出乱局。这时，哲洙体会到了爱兰的深情，两个人相爱了。但是，目睹这一切的队长妒火中烧，刺死了哲洙。与此同时，爱兰也举枪射杀了队长。爱兰怀抱着哲洙，一步步走向深山。自由近在眼前，爱人却永远长眠了。
02 自由夫人 자유부인（1956）
教授张腾渊在授课时，对某位女生产生了一段克制的情感冲动。他的妻子吴善英为了补贴家用，选择到一家化妆品店工作，不仅业绩突出，其姣好的容貌和得体的谈吐也吸引了异性的关注，最终吴善英走入了一段婚外情。本片描述朝鲜战争后南韩妇女的地位。对争取独立，选择外出工作的女性似带有怀疑的态度。
03 地狱花 지옥화（1958）
“洋公主”索妮亚的母亲是韩国人，父亲是美国军人。她和一直在美军基地靠阿于奉承混饭的英植保持一种情人关系。一天，英植的弟弟东植从乡下找来，并劝哥哥和他一起回家乡。英植却让东植一个人回去。
索妮亚被这个与英植完全不同的弟弟吸引，并主动诱惑他。东植也深深迷恋着索妮亚。索妮亚为了彻底和英植划清界限，向美军告发英植等人曾偷窃军用物资。于是，美军对英植等人展开追击。得知真相后，东植亲手杀了索妮亚，英植也死于枪下。劫后余生的东植和另一位“洋公主”朱丽回到家乡，准备开始全新的生活。
04 浪漫爸爸 로맨스빠빠（1960）
“浪漫爸爸”金胜镐十分渴望成为一个越活越年轻的家长，可惜事与愿违，受社会现实所迫，他被公司裁员了。新旧思想的碰撞，两代人不同的烦恼，都在家庭生活中逐渐显现。
本片改编自当时的热门广播剧，此时的申相玉正处于创作高峰，大牌明星更是集体出现在这部家庭剧中。
05 下女 하녀（1960）
“这家的男人让我怀上了孩子，这家的女人让我害死了孩子，你们把我的身体像玩具一样摆弄。”
金绮泳的《下女》讲述了代表中产阶级的音乐教师东植与代表社会底层的下女发生了肉体关系，导致其怀孕，并经历了家庭危机，最终下女与东植双双服下老鼠药，悲惨地死去了。
06 朴老爹 박서방（1960）
韩国家庭剧早期典范之作，讲述了目不识丁、封建固执、却善良可亲的朴老爹与三个子女之间，关于他们婚姻、工作的家庭故事。
07 成春香 성춘향（1961）
影片改编自韩国古典文学《春香传》，此书最早产生于十四世纪高丽恭愍王时代，18世纪末、19世纪初才最终形成完整的作品。是朝鲜人民家喻户晓的一部古典文学名著。在韩国古典文学史上有很高的地位。
讲述了艺妓成春香和贵公子李梦龙之间迂回曲折的爱情故事。
08 误发弹 오발탄（1961）
改编自作家李范宣的同名小说。通过从朝鲜到韩国的宋哲浩一家的生活，极为生动地描绘了50年代韩国社会的贫困和黑暗，反映了50年代的韩国在美军管制下的社会生活。
“作为儿子的责任，作为丈夫的责任，作为父亲、作为大哥的责任，作为女婿的责任，该负的责任太多了，或许我就是造物主的误发弹，真心不知道何去何从。”
09 马夫 마부（1961）
讲述战后重建时期的家庭各人物受环境的影响，优秀的韩国新现实主义电影，与《朴老爹》同为1960年代韩国家庭剧典范之作。
影片苦口婆心地讲劳动人民的致富梦，已经很细腻，就是结尾的圆满来得太快捷。六十年代国内政局动荡之时，国外空前拿到柏林银熊，从此经济发展走上快车道，不过贫富差距仍是韩国电影取之不尽的题材。看完才知道人家电影资料馆把高清修复版免费挂在油管上了，做好事要支持。
10 房客与妈妈 사랑방 손님과 어머니（1961）
韩国第一部入选奥斯卡最佳外语片的电影。改编自朱耀燮的短篇小说，本片从女儿的视角，描绘了丧夫的妈妈与房客之间的爱情故事。毕竟是申相玉大师的作品，看一部赚一部，更不用说是和崔银姬夫妻联手，力作可期，看完更觉如此。
和妈妈两个人生活的玉熙，有一天放学回家后发现爸爸的朋友------画廊叔叔住进了自己家的跨院，要在自己家里寄宿。叔叔和玉熙的关系发展得很快，甚至一起去家后面的山上爬山玩。直到有一天玉熙从幼儿园里带回来一束花给了妈妈，谎称是画廊叔叔让她转交的，从此以后妈妈和画廊叔叔开始互相牵挂、互有好感，可是惧于严厉奶奶的目光，两人的关系被无情的斩断了。有一天画廊叔叔给了玉熙一个漂亮的娃娃，然后收拾起行囊远走他乡......
在这部名作中，贞节的贤妻良母形象，凭借女演员崔银姬的高雅形象和精湛的演技，通过非常抒情的面目得以升华，几乎可以被称为韩国通俗剧的原型了。整部电影充盈着的隐忍婉柔的感情基调，使得风格清新隽永，含义更深入内里，与费穆的《小城之春》相比，既有民族元素和人情世故，又不失人性的揣摩和考验，堪称是高丽版的《小城之春》。本片荣获1962年亚洲影展最佳影片奖。
11 高丽葬 고려장（1963）
高丽时代的朝鲜，一个长年干旱的村子里，村民严守着老人年过七十就该被丢弃在山上的高丽葬传统。
一天一位寡妇带着自己的孩子嫁进村里，对方是结过五次婚、有着十个孩子的农民。农民的前妻之一、村里的萨满，多年前被十兄弟赶出家门，一直怀恨在心，于是她预言，寡妇的儿子将把十兄弟全部杀光。十兄弟听闻十分害怕，开始排挤寡妇的儿子，并将他弄成了跛子。为了自己儿子的性命，寡妇向农民要了一小块地，带着孩子离开了农民家。
往后的三十多年里，十兄弟一直想尽办法要致寡妇儿子于死地。饥荒再次来临，而寡妇也到了该被送上山等死的年纪......
12 金药局的女儿们 김약국의 딸들（1963）
《金药局的女儿们》是由俞贤穆执导，金东远等主演的电影，于1963年5月1日在韩国上映。影片讲述了解放前，庆南的统治营区范围中，和开港一起家族生意没落的钱药铺一家生活窘迫，钱药铺打算把排行第三的女儿永兰嫁给单身的渔夫可永兰已经和原先在药铺的长工私订终身，一天夜里，她无意中发现父亲和下人容冰偷情的事情，这被她作为反对和渔夫婚事的把柄。
13 赤脚青春 맨발의 청춘（1964）
男女主角拥有悬殊的社会地位，一个是街头混混，一个是富家小姐。影片通过这样的爱情故事，展现了无法跨越的阶级现实。
14 非武装地带 비무장지대（1965）
本片讲述了朝鲜战争背景下，两个孩子在非武装地带流浪，寻找母亲的故事。
荣获1965年亚太电影节最佳影片奖。是一部朝鲜战争停战12年后，获得军事停战委员会同意，在非武装地带拍摄完成的半纪录电影。
15 春梦 춘몽（1965）
根据谷崎润一郎的短篇官能小说改编，也算是对前一年武智铁二执导的《白日梦》的翻拍。大量身体局部特写，放大x诱惑。肉体与机器意象交叉剪辑，削弱人的属性。男主在牙痛和X欲刺激下，进入超现实梦境。对于影像还未开放的年代，本片的x启蒙/x心理，到是格外刺激。
16 归路 귀로（1967）
情欲版《小城之春》，丈夫身体残疾，靠妻子照顾，与其度过14年的无性婚姻生活。夫妻感情终被年轻男性击垮，妻子百般纠结，被走或留的选择，压垮身心。果然，是安東尼奧尼那套路，导演对镜头还是蛮讲究的。这种题材王家卫也蛮适合的 哈哈
17 休日 휴일（1968）
影片用黑白色调展现了那个时代年轻人灰暗无望的生活。确实很阴暗的电影，难怪当年未通过审查，禁了这么多年。战争刚结束，百废待兴，都很贫穷，应该积极向上才能有所改变，一味怨天尤人，男主简直就是一个渣男。骗烟，骗打车费，借钱不成偷钱，就连女友做手术的时候也不忘去搭讪别的女人，一轮接着一轮喝酒吃饭，甚至想入非非。志研死的太不值得。电影细节处理确实很棒，比如手术前二人害怕紧张紧握在一起的双手，而不是刻意去表现面部表情。再比如，男主骗得一包烟后，反复展现他想抽烟，然而找不到火，是志研以及其他人，甚至他主动向别人借才点着。直到影片结束男主还是找不到属于自己的火，如此贫穷，又没有能力的男人，也可能是韩国战后大多数男人的写照吧。
18 江华道令
강화도령（1963）
讲述了一段平民女子与国君之间，凄美、惨烈的爱情故事。电影改编自当时的经典韩剧。讲述了朝鲜王朝历史上颇有故事性的流放君王，哲宗的一段感情故事。虽然是杜撰，但拍得非常凄美、感人。
19山火
산불（1967）
山林中起了一場大火，先是情慾燃燒，而後戰火無情。有點情色有點獵奇的故事，到頭來還是回到反戰的主題。
韩国战争结束之后小白山脈天王峰脚底下的一个村落，男人们因为战争而死去使得这里变成了寡妇村。有一天智异山共军奎福（申荣均 饰）来到了村子，詹礼（朱宗女 饰）帮助他隐藏起来，二人的心也自然而然地走近了。不久关于来了一个男人的新闻开始在村子里到处传开了，两人的关系最终被跟踪詹礼的司月（度金凤 饰）所发现，她以告发奎福来威胁，使得奎福和她发生关系。不久之后剿灭共匪的扫荡展开了，奎福藏身的林子却突然燃起了山火，为了躲避山火而逃出森林的奎福最终被子弹击中身亡。
20 将军的胡须
장군의 수염（1968）
女版伤逝，被嫌弃的恐怖分子一生，忧郁大龄儿童신성일，分手不挽留，死前不剪脚趾甲，死后致郁陌生人，逝而无伤，才是真的伤
如《公民凯恩》一样的多角度非线性叙事，通过众人的回忆拼凑起了一个韩国版唐吉诃德，被嫌弃的男版松子。前段的关于小说内容的动画非常先锋了，各种隐喻尽在不言中。中间夹带zz私货真的非常不喜（但那年代的韩片没点反G内容貌似不好过婶），但片末用抽象油画配合画外音作为故事结尾、用七张纸比喻人的多重假面以及探寻者最后的自我深省实在是很出彩。也怪不得本片在韩国本土大受称赞，成为韩影史上的经典之作。
21 李朝女人殘酷史
이조 여인 잔혹사（1969）
这真的太残酷了！被压迫的女性再次登上屏幕背后的原因值得深思。除了最后一个故事有一点反思之外，大部分还是侧重表现残酷上面。
朝鲜时代，因为社会恶习而不得不牺牲的女性的生活将由四集展开。因父母的贪婪而嫁给大监家，年轻的新郎因病去世，父亲杀害来亲亭的女子，伪装成女必从夫，嫉妒和独生子结婚的媳妇，诬告杀害媳妇的出家外人，不生育的妇人，从别的男人生儿子，自杀的七去之恶。上宫不是生了国王的孩子，从宫中逃脱的禁中秘色的插曲。
22 18 火女 화녀（1970）
金绮泳深刻影响了朴赞郁、奉俊昊等导演，朴赞郁曾直言不讳地说：“金绮泳是我最尊敬的韩国导演。”
本片即是金绮泳对自己11年前的作品《下女》的翻拍，影片仍然借“X”这一主题来展现阶级分化的问题。
23 19 星星的故乡 별들의 고향（1974）
早期韩国电影的顶级代表作，《星星的故乡》里安仁淑饰演的女孩在因为年轻时为初恋堕胎的秘密被曝光，被丈夫所抛弃，奢华的贵妇生活从此结束，只能沦落到酒吧当陪酒女。在与潦倒的画家申星一恋爱后，再次因为过去离开，在经历了一次又一次的背叛与抛弃后彻底迷失，最后选择在白雪茫茫的荒野间任由寒冷夺去自己的生命。这个女孩的一生，有些《被抛弃松子的一生》的味道，但在经济急速成长的70年代，带来个人价值观和传统伦理观激烈碰撞、瓦解后的迷失，尤其是x解放与伦理观的崩塌，更是涌现出很多由此改变一生的女性，安仁淑代表的绝不仅仅是个体，得到了青年人的共鸣。
李长镐在处女作里展示出令人眼前一亮的快速剪接与独特的视觉特征，性爱场面并非为了满足观众窥视的yy癖，而是利用机位尽量展示女人年轻胴体的美好与放纵前的挣扎，为爱情的奉献并未能带来美好的结局
24 去森浦的路 삼포가는 길（1975）
改编自黄晰映的同名小说，是导演生前的最后一部作品。
影片讲述三个贫穷的小人物，刑满释放的郑氏、流浪汉荣达、陪酒女“白花”结伴而行，一同寻找郑氏的故乡森浦的故事。
25傻瓜们的行进 바보들의 행진（1975）
年轻而又迷茫的大学生们，不愿妥协于世俗，却又找不到出路，总是在喝醉后说要去东海“捕鲸”。
“我会凭自己的能力挣钱，然后，我要去捕鲸。
东海有一只鲸，一只漂亮的鲸。”非常好看的七十年代韩国电影，导演河吉钟是反叛的一代非常具有代表性的创作者。电影刻画了在军政府时期迷茫而烂漫的一代大学生，有商业片的喜剧性，也有文艺工作者痛苦的沉思。
26 英子的全盛时代 영자의 전성시대（1975）
英子只身一人来到首尔打拼，却在做女佣时被男主人的儿子强j并赶出家门，之后英子四处打工，但一次交通事故中让英子失去了胳膊，无法自食其力的她沦为了j女。搓澡工昌秀对英子不计回报的爱让她重新燃起对生活的希望，英子终于迎来了自己的“全盛时代”。
27 23 雨季 장마（1979）
又是一部南北战争题材的电影。讲述了朝鲜战争中的一对亲家，一家的儿子加入了韩国国军并最终战死，一家的儿子加入了游击队，两家母亲自此势同水火。影片将民族之痛投射为两个家庭之间的对立与痛苦。
28 最后的证人 최후의 증인（1980）
影片讲述了普通人的一生被摧毁的故事。
该片上映时，在导演不知情的情况下，被制片人由158分钟删减至120分钟，后又被删减为90分钟。直到2016年才进行了4K完整版修复。2001年，裴昶浩对其进行了翻拍，即由李政宰、李美妍、安圣基主演的《黑水仙》。
29 刮风的好日子 바람불어 좋은날（1980）
根据崔一男的中篇小说《我们的藤蔓》改编，讲述了“首尔之春”背景下，三个进城打工的农村青年各自的故事，展现了当时社会的群像，特别是底层年轻人的挣扎与阶级对立问题。
“来首尔生活了两年，仿佛一直被看不见的某个人打，不管怎样，挨打后有胜利的把握也还不错。”
30 布谷鸟也在夜晚哭泣吗？ 뻐꾸기도 밤에 우는가（1981）
从小被母亲抛弃的顺依与烧炭郎石头结婚，一起生活。有一天，石头在摔跤场上获得胜利，带着顺依到市场上买了一个玉戒指，不幸的是，顺依被贪心的市场主事看中。为了占有顺依，金主事诬陷石头违反了山林法，把石头投进了监狱。金主事准备强暴单独一个人在家的顺依，幸好石头的朋友七星及时赶到救下了顺依。
一个人在山里孤苦度日的七星劝说顺依与他一起生活，但后来出于对石头的愧疚，顺意还是回到了烧炭作坊。金主事仍是前来骚扰顺依，万般无奈下，顺依抱着金主事一起跳进了烧炭的火炉。石头出狱后，回到家，在废墟中的炉灰里找到了顺依的玉戒指。伤心欲绝的石头听到了山谷里鸟叫声，那是顺依最喜欢的布谷鸟。
31 曼陀罗 만다라（1981）
影片讲述了抱有不同修行态度的两位和尚知山和法云，用不同的悟道方式修行，朝着同一个方向大彻大悟而去的故事。
“随缘而来，随缘而散，本无一物。你从何处来，又往何处去？生亦如梦，死亦如梦，日月星辰，皆为佛陀，山水草木，皆为你心，到底什么才是你真正的本质？”
该片于1981年夏威夷电影节荣获大奖，次年受柏林电影节邀请，在全景单元展映。
32 傻瓜宣言 바보선언（1983）
本片入围第19届芝加哥国际电影节开头童稚声音的故事介绍、女x对男x欲望的挑拨（嘴唇吸面、短裙（其她人长裙的衬托）、绑带高跟鞋、抖动的胸部）、对男主怪诞性格的描述（穿着衣服洗澡、跟踪绑架陌生女性、全程带着黑色墨镜、吃菠萝叶子等等）都在一开始让我觉得很有意思。 但逐渐随着怪诞的行为越来越多之后，我不得不觉得这个男主过于猥琐。看来看去看到最后也不知道导演想表达什么，是我不懂艺术。
33 纺车 여인잔혹사 물레야 물레야（1984）
影片全名《女人残酷史：纺车，纺车》，片如其名，讲述了一个被不同男人x侵占的女人的残酷史，在恪守封建礼教的社会，女人无论是何种身份，何种阶级，都无法避免被侵犯、被玩弄、被牺牲的困境。
本片入围第37届戛纳电影节“一种关注”单元，是韩国历史上第一部入选戛纳电影节的影片。
34 於于同
어우동（1985）
【釜山电影节展映】胶片版。韩国80年代电影新浪潮代表作之一。原以为是武侠片，看完才知道竟然是以妇女解放为主题，带有动作、SM元素的古装情色片！而於宇同也是韩国历史上传奇的妓生诗人据说此片是韩国第一部票房打败外国电影的本土片。
35 吉牛蓬/离别泪 길소뜸（1986）
1983年夏天，韩国广播公司（KBS）发起了一场特别的直播节目，即朝韩亲属电话连线。
影片便讲述了这样背景下，一家人寻找失散的儿子的故事。最终，女主人公找到了失散33年的儿子，但分别的岁月太过久远，母子二人之间的生疏致使故事并没有走向大团圆的美好结局。
本片获第36届柏林国际电影节金熊奖提名。
36 七洙和万洙 칠수와 만수（1988）
影片改编自台湾作家黄春明的小说《两个油漆匠》，描绘了七洙和万洙两个对未来充满迷茫，不知如何前进的年轻人的故事，具有较强的批判现实意义，拉开了韩国电影新浪潮运动的序幕。
“虽然我们像狗一样活着，但我不想像狗一样撒尿。”
37 达摩为何东渡 달마가 동쪽으로 간 까닭은?（1989）
“没有开始，没有结束。没有永恒，万物迁变。不存在的，也将不会失去。”
影片通过老僧慧曲，年轻僧侣基峰，童僧海真三人，对生活与死亡的疑问和感悟，向观众呈现了一个深邃的精神世界。
拥有艺术造型博士的学位的裴镛均导演，只拍摄过两部电影，《达摩为何东渡》是第一部。同时这也是一部典型的作家电影，裴镛均一人包办了包括导演、编剧、灯光、剪辑在内的七个职务，并荣获第四十二届洛迦诺国际电影节最佳影片奖，开创了韩国电影史七十年间首次在国际电影节有所斩获的先河。
38 揭谛 揭谛 婆罗揭谛 아제아제 바라아제（1989）
距离《曼陀罗》八年后，林权泽导演又一部关于佛教的电影。
顺女为情所困，遁入空门，但六根未净，又重入红尘，但几段尘缘皆不得善终。锦宋清心静修，不问世间事，却也无法参透佛法。究竟怎样的修行，才能获得解脱？
39 南部军 남부군（1990）
“脑子里只有求生本能，没办法思考战争的意义。”
作为韩国国内第一部正面反映朝鲜战争时期南部游击队的影片，本片改编自合同通信社记者李泰的同名自传，讲述了他在美军仁川登陆后成为游击队员，跟随部队进入智异山，多次参与突围游击战，直到所在部队全军覆没才被迫下山投降的军旅生涯。
本片也是女星崔真实（《星梦奇缘》）、男星林昌正（《色即是空》）的电影处女作。
40 罢工前夜 파업전야（1990）
“我们是奴隶还是机器？”
本片为“长山串鹰”制作的第二部16毫米故事片，反映了1980年代末，韩国工人运动浪潮下的缩影。
由于没有合适的影院可以提供银幕放映16毫米电影，该片在大学或者工业园区周边的临时剧场中作巡回放映。当时的卢泰愚军事政府为了阻止其放映，甚至动用警方直升机在大学上空盘旋管控，并在放映过程中逮捕制作人和观众。这场上映斗争最终使得影片在全国11个区域同时上映，吸引了30多万名观众。
41 开辟 개벽（1991）
“教主，开辟什么时候到来呢？”“当晚霞映红天空，落日的金色余晖铺满江湖大地，列强的军队撤离我们的国土之时，开辟就到来了……”
本片改编自韩国著名作家金辱玉同名小说《开辟》，讲述了韩国历史上的“东学之乱”，东学教是李朝(1864～1898)末年出现的宗教团体，其第二任教主崔时亨搞东学运动，最终被李朝统治者以“东学之乱”的罪名处死，通过本片，可以大致理解近代朝鲜史。
42 西便制 서편제（1993）
坚守“盘索里”（朝鲜曲艺的主要艺种，意思是在大庭广众面前演唱的歌。演员以唱为主，说唱结合。）技艺的演唱艺人收留了一对儿女，并传授他们演唱。养子由于无法忍受父亲的严格要求遂离家出走，养女伤心欲绝无心再唱。老父亲为了让天赋极高的养女专心学习“盘索里”，用药弄瞎了她的双眼……
本片首轮放映时，仅首尔一家影院就达到百万观影人次，成为第一部观影人次超过百万的韩国电影。在韩国国内斩获当年包括青龙奖、百想艺术大赏在内的五个电影奖的众多奖项，同时斩获第一届上海国际电影节最佳导演奖、最佳女演员奖。
43 两个刑警 투캅스（1993）
Cho和Kang是两位性格相对的警探，经常就对方的办案手法产生争拗：Kang廉洁奉公事事无弯转，Cho圆滑世故万事有商量。某天，一名神秘女子走报称生命受到威胁，Kang着手调查，未知自己已堕入Cho设计的贿赂圈套，狡计尚未得逞，Kang经此一役却性情大变……
影片充满浓郁的港片味道，在当年横扫韩国国内各大奖项，本土观影人数86万，为当年的本土票房亚军。
44 太白山脉 태백산맥（1994）
二战虽然结束，但它所遗留下的问题还余波震荡。美苏两大集团为了各自的利益在朝鲜半岛争端骤起，让企盼和平、渴望建立民主自由政府的朝鲜人民的愿望落空。国家分裂，战争再次降临，民族的苦难愈加深重。
破巢之下，安有完卵。在一个名叫筏桥的村庄，南北双方展开了拉锯战，村民则成为权力更迭过程中的牺牲品。村中两兄弟分属南北两个阵营，为了各自的信仰，他们付出了沉重的代价……
本片根据赵廷来同名历史小说改编，荣获1994年第十五届韩国电影青龙奖最佳影片、最佳男配、最佳女配三项大奖。
45 猪堕井的那天 돼지가우물에빠진날（1996）
改编自裘孝瑞的小说《陌生的夏天》，但许多地方做了大量修改。郁郁不得志的三流作家，徘徊周旋于中年丧子的有妇之夫，和死心塌地的年轻女孩之间。
与当时抒发民族大义，或针砭社会矛盾的电影大为不同，本片为洪常秀的处女作，一经上映便引起韩国评论界巨大反响，洪常秀更凭借此片斩获第十七届韩国电影青龙奖新人导演奖。
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